快乐小分队:未知欢愉

[英] 克里斯·奥特

出版时间

2021-12-31

ISBN

9787532179954

评分

★★★★★

标签

艺术

书籍介绍

“快乐小分队”的职业生涯经常被神话所笼罩,但事实却出乎意料的简单:在几个月的时间里,“快乐小分队”从一个普通的朋克乐队模仿者转变为有史以来最大气、最令人不安、最具影响力的专辑的创作者。作者克里斯·奥特仔细地挑拣出事实,展示《未知欢愉》专辑是如何产生的,以及它如何在今天仍 能产生如此强烈的共鸣。

“小文艺·口袋文库·33⅓系列”是上海文艺出版社2019年最新推出的一套介绍西方流行文化的书系,引进自英国Bloomsbury出版集团旗下的同名书系品牌。每本书邀请专人讲述1960年代以降西方流行音乐史上的一张重要专辑。一般而言,作者会依据自己的聆听经验和理解,对专辑的方方面面做详细解读,包括但不限于风格、歌词、歌手心路历程、恢弘时代背景、专辑用典、幕后八卦……也有个别书目,作者会跳脱出固有的回顾评论形文体,甚至以小说的面目出现。

相较于原版,中文版有它特定的读者群——这些读者有着区别于西方读者的共同成长经验——这些经验是原版内容没有涉及的。在不更改原版原作者的内容的前提下,中文版每本书均附有一篇译者撰写的个人聆听史,作为“33⅓系列”中文版的重要组成部分。

1960年代以来的西方流行音乐,以及稍后伴随而来的MV,是改革开放后年轻一代接触世界最早也最普及的渠道之一——一首歌、一张专辑,会自然地吸引年轻人探究其背后的文化、时尚、历史那些歌声旋律,陪伴几代青年,度过了人生最美好的、充满活力的、对社会充满希望的青春。

如果打开时光之门,曾有一段旋律始终萦绕在你的脑海,那么“33⅓系列”正是为你准备的。

本书作者克里斯·奥特,世界顶尖独立音乐网站Pitchfork.com的编辑和撰稿人。

AI导读
核心看点
  • 深度解析《未知欢愉》专辑创作背景
  • 还原主唱伊恩·柯蒂斯真实生平与心理
  • 揭示朋克乐队向艺术摇滚转型的历程
适合谁读
  • 快乐小分队及新秩序乐队乐迷
  • 对后朋克音乐史感兴趣的读者
  • 关注西方流行文化研究的学者
读前提醒
  • 书中含大量音乐技术分析,需耐心
  • 建议配合专辑音乐同步阅读体验更佳
  • 注意区分作者观点与历史客观事实
读者共识
  • 内容详实但部分翻译略显生硬拗口
  • 对主唱内心世界的剖析极具感染力
  • 乐理知识门槛较高,非专业读者慎入

本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。

精彩摘录
  • "《不利条件》是乐队最早期的歌之一,很简单,有着突突突的旋律和夸大的厌世歌词(“我看过这世上的苦难和邪恶/我见过虔诚和罪恶之间的撕扯”)。除柯蒂斯异常平顺柔和的演唱之外,这首歌最有意思的是这句歌词,“我有过出自真心的承诺和忏悔”,预言了新秩序”乐队1987年获得巨大成功的一支单曲“。那支单曲是关于一群一起长大的年轻男孩后来屈服于药物成癌和自我毁灭的事:这很明显是对他们年轻时那些疯狂日子的致意,乐队一直都在回顾那段时光,只不过一般会比这首歌要微妙得多。"
  • "在游说了保罗·摩尔利几个月之后,1月13日,伊恩·柯蒂斯第一次出现在《新音乐快递》的封面上。凯文・康明斯(Kevin Cummins) 拍的那张柯蒂斯身穿橄榄色外套的照片——”冷冰冰的肤色,手上拿着烟——是他少数的几张摆拍人像之一,也展露了他雕塑般美丽的罗马式面容。在那个时候,柯蒂斯被人记住的主要还是气喘吁吁、睁大双眼、手脚乱动的舞台形象,跟《新音乐快递》的封面正好相反。"
  • "…但如黛博拉·柯蒂斯后来所写,“他用如此公众的方式求助,实在让人很难理解”。确实,摄影师凯文·康明斯在1979年初拍过不少柯蒂斯在乐队排练场地外笑着,跟小学生似的同乐队成员打闹的照片。在认识他的人眼中,伊恩·柯蒂斯是个风趣,但情绪不稳定,容易爆发的角色。他什么时候开始怀有自我中心的宿命论,对外人是个秘密,这只有通过他的歌词表露,在诗歌和艺术以外的场合里是被否认的。"
  • "伊恩·柯蒂斯的歌词极其诚实:他总是从自己的失败中获得灵感,却未曾从失败的重量下脱身而出。在他生命中的最后一年,他仔细地策划了自杀,写下对悔恨之事愈发听天由命而病态的沉思。将他的死亡看作是设计好的似乎太过容易且虚幻,因为他的很多歌词似乎都是来自坟墓的回访。但可以肯定的是,将死亡塑造得如此传奇和无常的柯蒂斯成为了20世纪末的维特,这个由约翰·沃尔夫冈·冯·歌德创造的声名狼藉的人物,并永存不朽。"
  • "从某种意义上来讲,讨论诗人是愚蠢的。他们的作品首先是对思想的记录,尽管在其之上垂挂着一层被放大的情绪。歌词形式的诗歌使用简单直白的对句——特别是当其跟流行音乐的基础四小节结构相联系时——其中揭露的往往会多于作者意图所传达的。快乐小分队的技术和作曲在三年间随着朋克摇滚的简单步伐前进,伊恩·柯蒂斯的歌词也从原本的少年辩白升华,一如乐队的形象,从过分简单的战后意象跨越到存在主义的惊惧,这在他们这个领域里是前所未有的——主宰这个领域的大多数是纯粹的自我意识同(或)欲望。"
  • "伯纳德·萨姆纳:“在我们的后院有个修空洞。我们从前玩耍的那条街尾有几个地下爱难所。我们小时候电视上播的电影全是和战争有关的。所以当你长大了,明白了曾经发生的事情,你自然而然会对此感兴趣。谈论这些事情已经过时了——你得放下这个话题——但我认为它不该被忽略,我觉得那是我们的兴趣来源。这些事情发生在我们出生十年前——并不是那么久远。 在大卫·诺兰(David Nolan)的《我发誓我在场》(I Swear I Was There)一书中,彼得·胡克的国忆少了点修正主义:“我和伯纳德以前会去买童子军服,在上面画卐字符,戴上纳粹党卫军的徽章,诸如此类的。天哪,现在你根本想都别想这么做!”"
作者简介
本书作者克里斯·奥特,世界顶尖独立音乐网站Pitchfork.com的编辑和撰稿人。
目录
前言 2003年5月18日
致谢
第一章 非虚构
第二章 幻象消失
第三章 唱片鲜活,其所承载的亦鲜活

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用户评论
“柯蒂斯从固执的观察和美好的梦想中创造出的诗歌几乎佐证了他的信念,使得那些和他一样对音乐满怀激情的人不得不神化这位困惑的天才。无论我们有多随意、多批判、多浪漫化地去听快乐小分队的音乐,我们只能为伊恩·柯蒂斯无法承担的这强烈而却被压抑的痛苦感到悲伤。”
听的第一首歌是《ceremony》,new order的。湿漉漉的伤心。在翻这本小书的时候几乎又听了一遍joy division大部分的歌,从华沙听到《ceremony》会体验到一种生命在流逝的感觉。伊恩柯蒂斯用他的失败写诗,所得的教益只会让他更痛苦。无法理解的是一个自我主义者为什么会爱上对他漠不关心的人,很糟糕。
今天还没来得及读,粗略翻阅也能想起纪录片里对Ian的描述和评价。痛苦是永恒的,快乐是瞬间。2022.0228
真好
这套书的译本都很奇怪…尤其歌名,用英文不行吗,作为死忠,读着一个个拗口的中文名字太疏离了。
译文稍显拗口
作者让我见识到了一个全新的解释JD的角度,里面也算有些不知道的料,但总感觉作者的角度带着种功利主义的理性化。
喜爱他们的人,才能更懂他们,更爱这本书呀~喜欢书中的描述,伊恩的吉他,仿佛一根把他固定在地球上的锚。一个漂浮不定、热烈疯狂的人,只有音乐才是他是支点
在这系列里算比较不那么尴尬的翻译
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