![诗：原创剧本 - [韩] 李沧东](https://static.book345.com/covers/s/9787513943840.jpg)
戴锦华、范小青、仁科、张律一致推荐
是枝裕和、罗杰·伊伯特感怀盛赞
韩国首部戛纳电影节最佳编剧获奖作，豆瓣8.7高分
超会写剧本的导演、超会拍电影的小说家
创作出《燃烧》《密阳》《绿洲》等多部人文佳作
我们这个时代的影像诗人
李沧东原创剧本首次出版！
曾凭借小说集《烧纸 》《鹿川有许多粪》荣获豆瓣2020年度外国文学、单向街书店文学奖2020年度好书
官方授权，101幕足本终稿剧本+剧情梗概+故事大纲
独家收录未公开剧照×作者灵感手记与亲绘分镜×导演深度专访……
1比1复刻原版高品质装帧与内页版面设计
精心打磨，值得收藏、学习的珍贵幕后书
献给所有在生命中寻找美与意义的人
「人生中有这样那样的苦楚，那诗到底是什么？」
📖编辑推荐
李沧东，当代备受瞩目的韩国创作者之一。他以作家身份起步，用深刻而写实的语句，描绘普通人的伤痛人生和对人类之爱的信任；而后进入电影界，先后自编自导了6部长片，镜头依旧对准社会底层乃至边缘人群，以糅合痛与美的诗性风格和浓郁的人文关怀深受好评，被誉为“现实主义大家”“韩国电影的天赐祝福”，在国际上屡获大奖，迅速跻身世界级名导行列。
《诗》（2010）是其投身电影界以来的第5部原创长片，被评为“李沧东作品中最安静但主题上最完整的电影”“叙事完成度极高的作品”，并荣获第63届戛纳国际电影节最佳编剧奖。同时，该片也在韩国国内外知名电影节中屡获最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角等奖项，被公认为2010年代韩国最优秀的电影作品。
本书是为纪念《诗》上映10周年而出版的著作，收录有李沧东导演亲自执笔的原创剧本，未公开过的剧照、作者灵感手记与亲绘分镜，多篇导演深度专访和文化名家的评论等丰富的内容。通过翻阅本书，读者可与导演一起回味电影的余韵；本书亦可视为分享创作经验的顶级大师课，值得细细品读、学习领悟。
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“《诗》探讨的问题可以说是我作为作家、作为电影导演从未停止自问的本质问题：艺术与现实的痛苦究竟是何种关系，艺术是否可以改变现实。”——李沧东
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◎ 官方授权，首度引进，享誉国际的著名导演李沧东代表作之剧本原貌
韩国首部戛纳电影节最佳编剧获奖作、101幕终稿剧本原汁原味完整呈现。再次证明李沧东既是世界公认的杰出导演，又是卓越的剧本作家。如导演所言，“阅读剧本可以说是理解某些电影（也许是大部分电影）最好的方法。电影完成之后再阅读剧本，反而更能理解电影在剧本完成后如何创造出自己的命运”。
◎ 独家收录未公开过的导演灵感手记、亲绘分镜、现场剧照，及“致中国读者”序言
可以窥见李沧东导演初期构思的手记与速写、导演亲自勾勒的锥心名场面的拍摄分镜、名演员尹静姬发挥惊人演技的场景剧照、导演为简体中文版专门撰写的“致中国读者”序言……对喜爱李沧东导演作品的影迷来说，这是一份无法比拟的珍贵的礼物。
◎ 多篇资深文艺人士的撰文、专访，多角度理解《诗》的背景与内涵
诗人朴濬和文学评论家申亨澈优美又穿透电影本质的文章，影评人李东振和导演李沧东长达5小时的深度专访，以及导演与法国诗人克洛德·穆沙尔在戛纳当地进行的访谈等，都充分帮助读者理解《诗》这部电影的方方面面，以及至今仍未褪色的对于当下的意义。
◎ 特别收录剧情梗概和故事大纲，一探剧本成型前的创意生长过程
通过书中“作者手记→剧情梗概→故事大纲→原创剧本终稿”的连续资料，梦想成为电影导演或编剧的读者可以更深入地学习一个原创想法是如何发展成电影的。
◎ 1比1复刻原版高品质装帧与内页版面设计，四色印刷，值得珍藏
护封选用米色复古大地纸，触感独特；内封为哑粉纸覆哑膜，精致耐磨；内页选用纸质细腻厚实的98g米白色胶版纸，全书四色印刷，阅读体验友好。
📖媒体推荐
《诗》是一部一定要用双眼去看的大胆电影。一只眼看人之极恶，另一只眼看相反的人之极善，而且李沧东导演建议我们用第三只眼看影片的结尾。
——法国《世界报》（Le Monde）
这是一部李沧东导演展现低调的卓越、安静又令人难忘的电影。《诗》再次证明李沧东是韩国最杰出的编剧和导演之一。
——美国杂志《综艺》（Variety）
李沧东导演最安静、但主题上最完整的电影。
——《环球银幕》（Screen International）
📖名人推荐
每次看李沧东导演的电影，他对人类的真挚感，对人性的好与坏都不会回避，这样的视角和态度，让我深受感染。
——是枝裕和（日本导演）
在韩国我是第三号人物，姜帝圭排第二，李沧东排第一。
——金基德（韩国导演）
《诗》这部电影表面上在问“什么是诗”，但实际上是在问“我们是谁，现在是什么样的时代”。这个问题的价值在过去十年里丝毫没有减弱。
——申亨澈（韩国文学评论家）
李沧东是现今少有的将自己的生活和作品联系起来的导演。每一次，他都把自己的想象和真实的经纬编织在一起。
——勒克莱齐奥（法国作家）
📖影片获得的奖项与荣誉
★ 第63届戛纳国际电影节最佳编剧
★ 第47届韩国电影大钟奖最佳电影、最佳编剧、最佳女主角（尹静姬），最佳男配角（金熙罗）
★ 第47届百想艺术大赏最佳导演
★ 第30届韩国电影评论家协会最佳电影、最佳编剧
★ 第19届釜日电影节最佳电影、最佳编剧
★ 第8届韩国电影大赏最佳电影、最佳导演、最佳编剧
★ 第5届亚洲电影大奖最佳导演、最佳编剧
★ 第4届亚太电影大奖最佳导演、最佳女主角
★ 第31届青龙电影节最佳女主角
★ 第2届韩国年度电影奖最佳作品
★ 第37届洛杉矶影评人协会奖最佳女主角
★ 《芝加哥论坛报》2011年最佳电影
★ 入选美国CNN 2011年十佳电影
★ 比利时女性电影人协会年度电影奖
★ 入选第1届韩国映像资料院（KOFA）值得关注的韩国电影
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📖内容简介
66岁的老太太美子与外孙一起生活，平时靠做上门护工补贴家用，日子看似平静，但她发现自己的记忆力在慢慢衰退。美子出于兴趣参加了当地的诗歌讲座，后得知外孙与一宗同校女生自杀案有关……《诗》讲述了美子一边学习写诗，一边面对种种痛苦冲击的生命历程，以隽永诗意的风格和对现实的关照而深受好评，曾获得第63届戛纳国际电影节最佳编剧奖。
本书是电影《诗》的足本终稿剧本，并收录了丰富的幕后材料，如未公开现场剧照、作者分镜手稿、导演独家专访、名家推荐文章、剧情梗概、故事大纲等。读者可从中回顾《诗》这一人文佳作的诞生过程，充分理解该片的内涵与美感，及至今仍未褪色的对于当下的意义。
- 李沧东戛纳获奖作《诗》101幕足本终稿首次出版
- 收录未公开剧照、灵感手记、亲绘分镜及导演深度专访
- 探讨残酷现实与诗意美的碰撞，展现底层人物的挣扎
- 李沧东影迷及韩国电影爱好者
- 影视编剧、导演及电影专业学生
- 关注社会议题与女性命运的文学读者
- 建议结合电影观看，对比剧本与影像的差异
- 关注导演访谈，理解创作背后的道德困境
- 细读故事大纲，体会叙事结构的精妙设计
- 剧本文学性极强，不拍成电影也是绝佳小说
- 导演创作过程痛苦，作品充满沉重的人文关怀
- 通过观察发现世界诗意，直面人性黑暗与美
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "李沧东：最基本的，导演应该很享受拍摄。我认识的大部分导演去拍摄现场就像去郊游一样愉快。比如洪常秀导演，他不拍电影就受不了，所以不停地拍。但对我来说，去拍摄现场就像把我拉到屠宰场一样。这样的人还拍什么电影啊。人应该做让自己享受的事。"
- "李沧东：几年前，在韩国一个叫密阳的城市（电影《密阳》的背景城市），发生过十多岁男孩们对女初中生集体性暴力的事件。这个事件发生在我筹备《密阳》的时候，在电影拍摄期间和完成之后，它都在我脑海中挥之不去。我感到了某种应该把这个事件拍成电影的义务感，但那时不知道应该如何用电影来讲述它。一开始，我想到了雷蒙德·卡佛的短篇小说《家门口就有这么多的水》（“So Much Water So Close to Home”）这样的故事，但这是个太过常见的结构了。有一天早上，我在日本京都的一个酒店房间里看电视，突然就想到了“诗”这个片名。我看的也许是为睡不着的旅客准备的频道，有平静的江水，鸟儿飞过，渔夫们撒网捕鱼，"
- "李沧东：不管是在人生中，还是在人生和诗的关系中，我们看上去平静无澜的生活中总是在发生着什么。我们总是觉得那些事与我们没什么关系，但其实是有关系的。 李东振：在《诗》的开头部分，美子在医院里漫不经心地看着电视里的新闻，新闻播放的是因失去孩子而痛哭的巴勒斯坦女人，就是这种关系对吧。 李沧东：就是这个意思。我们在日常生活里看到这种新闻，都觉得和自己没有关系。在后面的场景中，从医院里出来的美子看到一个女人失去女儿后精神异常、大哭大叫，她觉得对方很可怜，却也认为那是和自己没有关系的事。但就像我们脚下的水都是相连的一样，那个场景和美子有着决定性的关联。虽然我并没有想强烈地告诉观众这一点，但仔细算起来的话，"
- "李东振：您到目前为止的电影作品中，《诗》是拍摄时相对顺利的作品吗？ 李沧东：不是，非常艰难。 李东振：那么您到目前为止拍摄得比较顺利的作品是哪一部呢？ 李沧东：一部也没有。 李东振：那可以说每一部作品都是几乎走到极端的状态那么辛苦吗？ 李沧东：可以这么说。可以说最差之后还会继续更差。……最基本的，导演应该很享受拍摄。我认识的大部分导演去拍摄现场就像去郊游一样愉快。比如洪常秀导演他不拍电影就受不了，所以不停地拍。但对我来说，去拍摄现场就像把我拉到屠宰场一样。"
- "电影是以剧本为基础，靠幕后工作人员和演员们的献身与创意，以及拍摄过程中制作与选择好的空间、天气、阳光等共同作用的结果。从这一点来看，电影比任何创作都更具有命运性。并不是说它朝着预定的结果奔去，而是说它经过了无数的偶然，最终到达了我们无法预测的必然结果。"
- "“您认为美子这个人物的核心是什么呢？” “我不知道这算不算是一种非常俗套的概念，我认为是单纯。像少女般的感觉就是从这种单纯中体现出来的。往好了说是单纯，往难听了说，就是已经到老年了，还对现实没什么认知，没有社会化…”"
- "为了写诗，我们要仔细看。我们生活中最重要的就是看。看，观察。我们看着所有东西生活不是吗？仔细看这世上所有的东西非常重要。"
- "李东振：《诗》的故事由两个主题（motive）交织而成。一个是和外孙艰难地生活在一起，但是想写诗的外婆的故事；另一个是遭受同校的男生性侵后自杀的女生的故事。电影《诗》最初是从第二个主题构思的作品，对吧？ 李沧东：是的。我在准备《密阳》的时候看到了那条新闻。那时我苦恼了很久。在发生那种事件的城市拍 摄电影，却回避着现实中发生的事，这让我心里不好受。当然，那种性质的案件在我们国家其他城市也常有发生，并不只有那座城市是那样的。但是，严格来说，在实际发生了那种事件的现实情况下，对它视而不见，而去讲述稍微超越现实的故事，这一点我没有办法说服自己。所以我也考虑过完全停止《密阳》这个项目，实际上也因此停拍了"
