有关寂寞者的断片，是余的真实写照。寂寞者的日子是艰难的，尤其是还要和品行不端的人住在一处，万分期盼独居。ps：P176、179顺序颠倒。

只有当个人穿过所有教育习俗并超越一切肤浅的感受，深入到他最底部的音色时，他才能与艺术建立一种亲密的内在关系：成为艺术家。这是衡量艺术家的惟一尺度，其余所有舞弄毛笔、钢笔的行为都只不过是个人习惯而已，无论他们的技艺怎样精湛，我也不认为他们会对伟大的进步做出什么贡献。这种将艺术的使命理解为模仿外在世界的想法正一点点复苏，将这偏见唤醒的时代也一再在艺术行为与生活之间制造虚假的鸿沟，艺术家像小孩或白痴一样，他们用纸牌搭房子玩，或在亮晶晶的彩色玻璃珠里映出傻笑的样子。假如在他们当中有人拥有成熟健全的理智，我相信，人们肯定会怀着最痛切的鄙视将这躲起来的胆小鬼赶出去。 其实，对于艺术家本人而言，这种喜欢把艺术家当作被排除在伟大生活之外的流行观念肯定毫无危险，它以极其蔑视的态度将艺术与玩票混为一谈。

看西方文人此类作品时，总会觉得沮丧，根本不知道他们列举出来的作者是谁，有许多听都没听过，一上来就看评论他们的文字，好像没有太大意义，因为不知道那些名字都意味着什么。文学的世界太过广阔，跳出中日两国，挑一个挨得比较近的——东南亚文学，照样是不懂

只有当个人穿过所有教育习俗并超越一切肤浅的感受，深入到他最底部的音色时，他才能与艺术建立一种亲密的内在关系：成为艺术家。

只有当个人穿过所有教育习俗并超越一切肤浅的感受，深入到他最底部的音色时，他才能与艺术建立一种亲密的内在关系：成为艺术家。这是衡量艺术家的惟一尺度，其余所有舞弄毛笔、钢笔的行为都只不过是个人习惯而已...

永不枯竭的话题