![加西亚·马尔克斯访谈录 - [哥伦比亚] 加西亚·马尔克斯](https://static.book345.com/covers/s/9787305219979.jpg)
【编辑推荐】
★马尔克斯访谈录中文版重磅面世，《百年孤独》标配读物，精选十一篇重要访谈，其中多篇访谈首度译成中文。
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★十一堂诺奖大师文学课，展现马尔克斯二十多年创作脉络，绘制马尔克斯私人文学图谱。
听马尔克斯亲自揭秘他的作品：
他本人的心头好《枯枝败叶》，拒绝“严肃”诠释的《百年孤独》，包含他毕生经历的《霍乱时期的爱情》，结构周密如钟表发条的《一桩事先张扬的凶杀案》，“复仇”之作《迷宫中的将军》……
听马尔克斯与文学巨匠们隔空对话：
福克纳、卡夫卡、格雷厄姆•格林、卡波蒂、陀思妥耶夫斯基、博尔赫斯、海明威……
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★十一场冒险之旅，跟讲故事大师马尔克斯飞升魔幻王国，深入鬼魅地狱，听他玩笑般讲述残酷诡异的故事，在拉美文学、历史、文化、政治等各领域探秘。
异域风情满溢的香蕉种植园，冰得烫手的鲷鱼，幽灵般消失的电车，像水一样淹死孩子的灯光，赤裸的玻利瓦尔，大开杀戒的独裁者……
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★十一次面对面畅谈，搜寻打开马尔克斯世界大门的钥匙：爱与孤独。
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★中文版由马尔克斯研究者许志强教授译出，并作长序导读。
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★装帧由屡获“中国最美的书”殊荣的知名设计师周伟伟精心打造，封面甄选马尔克斯名言佳句，采用手揉纸，给人复古的体验、温柔的触感。
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【内容简介】
加西亚•马尔克斯，《百年孤独》的作者，拉美文学的泰斗，作品畅销全球，所受关注度堪比电影明星。而他本人真正想扮演的角色只有一个，古老又神秘——讲故事的人。《加西亚•马尔克斯访谈录》精选了这位讲故事大师二十多年间接受的重要采访，清晰而系统地勾勒出他早期、中期乃至后期的创作脉络，更为了解和研究马尔克斯其人其事提供了珍贵的一手资料。这里汇集了马尔克斯的“即兴创作”，他尽情讲述着亦真亦幻的故事：他的童年、外祖父母、爱情；他的记者生涯、创作的艰辛与愉悦；他的卡夫卡、福克纳；他的加勒比根基、左翼立场、他与卡斯特罗的友谊；他对电影、音乐的看法……这部访谈录就像一个故事魔盒，记录了马尔克斯的真实声音、私密时刻、思想火花。魔幻现实在这里流淌，谈话的艺术在这里尽显。
【编者简介】
吉恩•贝尔-维亚达（ Gene H. Bell-Villada），美国威廉姆斯学院罗曼语系主任，著有《为艺术而艺术及文学生活：政治和市场如何帮助塑造唯美主义的思想和文化，1790—1990》（入围美国国家图书评论奖）、《海外美国人：在热带长大的外国佬》等。
【译者简介】
许志强，浙江大学世界文学和比较文学研究所教授、博导，著有《马孔多神话和魔幻现实主义》，译有《在西方的注视下》《水手比利•巴德》等。
- 精选十一篇访谈，首度中文译介多篇，展现大师创作脉络。
- 马尔克斯亲自揭秘《百年孤独》等名作，拒绝严肃诠释。
- 探讨文学与政治、现实与神话，绘制私人文学图谱。
- 《百年孤独》读者，欲深入理解马尔克斯创作背景者。
- 拉美文学爱好者，对魔幻现实主义及社会政治感兴趣者。
- 写作学习者，渴望聆听诺奖得主文学课与创作心法者。
- 建议结合马尔克斯小说阅读，访谈内容互为补充印证。
- 部分访谈重复率较高，可跳读，重点看创作动机解析。
- 关注译者许志强长序，有助于把握访谈的历史节点。
- 装帧精美，译文流畅，是阅读马尔克斯作品的绝佳伴侣。
- 马尔克斯谈吐幽默犀利，对作品解读真诚且具启发性。
- 政治观点见仁见智，但文学创作观与人生智慧含金量高。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "（69-70） 吉伯特：职业作家的生活是什么样的，能描述一下吗？ 马尔克斯：……嗯，对职业作家来说，这似乎是一种诸事理想的状态，是他所追求的一切事物的顶峰了。但是，一旦到达顶峰你就会发现那儿是贫瘠的。我意识到，我会卷入一种完全是贫瘠的生活方式——和我做记者时所过的那种生活完全相反，和我想要成为的那种人完全相反。我意识到，这对我正在写的小说有影响——一部基于冷淡体验的小说（在它不再引起我太大兴趣的意义上），而我的小说却通常是基于结合着新鲜体验的旧故事。……是的，当你解决了一系列物质问题时，就有一种要变成中产阶级、要把你自己关进象牙塔里的自然倾向，可我有一种冲动，也有一种本能，要从那种境地里逃脱出"
- "你瞧，我在寻找不同的字眼。我确实憎恶政治语汇。例如，“人民”这种字眼已经丧失其含义了。我们必须抗击石化的语言。不仅在面对马克思主义者时要这样，在面对自由主义者时也要这样。“民主”是另一种丧失其含义的字眼。苏联人说他们是民主的，美国人说他们是民主的，萨尔瓦多人说他们是民主的，墨西哥人也说他们是民主的。每一个能够组织一场选举的人都说他是民主的。“独立”也是这样一个字眼。这些字眼的含义变得很微弱了。它们支离破碎了。它们不能够描述它们所指代的现实了。我总是在寻找那些未被耗尽的字眼。"
- "克斯曼：你为何不让你的绝大多数小说改编成电影呢？ 马尔克斯：我认为书本会给读者的创造留白。他可以想象那个上校就像是他的叔叔，或另一个角色就像是 他的祖母。留白是书本带给读者的一种礼物。 这种东西在电影中完全消失了，因为电影的影像太确凿了，没有留下任何创造性的空白 帕克斯曼：那你为何让罗西去拍《一桩事先张扬的杀案》呢？ 马尔克斯：首先，他是我很要好的朋友。书出版时我在巴黎，他跟我打电话，说是想和我一起吃个午饭。我很高兴一一我们多年没见了。我们去吃午饭，一顿很长的午饭。然后他就走了。 次日，他的编剧托尼诺・盖拉（ Tonino Guerra）给我打电话说：“你们是一对白痴！弗朗西斯科・罗西大老远来"
- "现实主义是有一定的范围的。可我认识到，现实也是神话、信仰和人的传奇。这些构成了人们的日常生活，介入他们的成功和失败。我认识到，现实并不仅仅是警察到场开枪杀人，而且是整个神话，是所有的传奇，是构成人们生活的一切事物。这一切都必须被考虑在内。"
- "马尔克斯：我曾经是这么认为的，但后来我意识到了电影的局限。和文学相比，那种视觉外观恰恰使它处于劣势。它太直接，太强劲，以至于观众很难超越它。在文学中，人们可以走得更远，同时产生一种视觉、听觉或任何其他类型的冲击。"
- "乡愁的优点在于，从记忆中消除了所有不如人意的方面，只留下可爱有越的方面。"
- "马尔克斯：我认为文学是不应该被当作枪械来使用的。然而，即便是有违你的意愿，你的意识形态立场也会不可避免地在你的写作中反映出来，对读者造成影响。我认为我的作品对拉丁美洲造成了政治影响，因为它们会有助于形成一种拉丁美洲的身份；它们会帮助拉了美洲人对其自身的文化变得更有意识。"
- "二是由于我觉得，对文学而言，重要的不是提供一份死者的清单，不是描写暴力的手段，而其他那些作家就是这么做的。对我来说重要的反倒是暴力的动机和根源，尤其是暴力在幸存者身上所造成的后果。"
