![日本电影的黄金时代 - [日]春日太一](https://static.book345.com/covers/9787208170919.jpg)
AI导读
核心看点
- 仲代达矢口述日本电影黄金时代
- 揭秘黑泽明等名导片场真实生态
- 展现演员与导演间的默契与冲突
适合谁读
- 日本电影及黑泽明作品爱好者
- 对影视幕后故事感兴趣的读者
- 表演艺术从业者与影视专业学生
读前提醒
- 需结合《人间的条件》等经典影片
- 内容偏重轶事，非深度理论分析
- 建议对照其他影人回忆录交叉阅读
读者共识
- 仲代达矢是串联日影史的绝佳枢纽
- 访谈内容鲜活坦诚，充满幽默八卦
- 部分读者认为信息量有限略显流水账
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "夫妻之间讲缘分，导演和演员之间也讲缘分。我一直承蒙黑 导演的关照，但是和黑泽导演配合默契的还是三船敏郎，在黑泽剧组，三船敏郎怎么演都行，他们是如此好的搭档。所谓好搭档，就是只要看一下对方的眼睛，就有心有灵犀般的默契，明白“对方在想什么”。因此，这样讲来，我和小林导演是一对投缘的搭档。 十几岁起，我就觉得大团圆结局的好莱坞电影没意思，还是比较喜欢欧洲电影，特别是英国、法国和瑞典电影，我喜欢抒发人生虚空、片中人物无法挽救的结尾。小林导演本来学的就是古代佛教美术，所以他的电影结尾不仅渗透着哲学思考，而且对人的否定多于肯定。 《人间的条件》和《切 》都是如此，都是讲述主人公抗权力而死的故事。这是一种死"
- "五社英雄是个对武打场面要求非常严格的导演，但他更热衷于拍亲密戏。对他来说，动作戏和亲密戏是他的两大主题。他让女演员裸露的尺度很大，女演员或许也会认为：“五社导演的电影就是这样，没有办法。”看剧本时可能会想：“啊，又要演裸戏！” 我觉得很难为情，因为自己不擅长拍亲密戏，所以会问导演：“应该怎么做？”然后五社导演就会亲自上阵，给我示范。他穿着皮夹克，一边示范压在裸露的女演员上面或躺在其下面，一边指导我表演：“呆子，这么做，能这么动一动吗？摄影机会跟拍的。”被穿皮夹克的人抱着，女演员真是可怜啊。"
- "我俩越争越厉害，最后泼起了威士忌，两人大打出手，有马稻子哭着劝住了我们。后来我俩总算和好了，提议“去祇园吧”，去了园之后，在那里喝酒时俩又开始争执，这次是互殴。当时我在拍《切腹》，万屋锦之介是东映京都的顶级明星，两人都还在拍戏，却都打得鼻青脸肿。第二天早上，我去松竹制片厂，工作人员担心地问：“怎么肿了？”我把事情的经过解释了一遍，大家却顾不上担心，月道：“那最后谁赢了？”我回答道：“我俩的脸都被打肿了，以不存在谁胜谁负。”大家继续追问道：“不会吧，还是你了吧？”听说万屋锦之介在东映制片厂也被问到同样的问题，制片厂的工作人员就是这样互不服输"
- "当时担任团长的松竹电影公司位高层自暴自弃、吹毛求疵道：“凭什么是意大利拿奖？意大利是德意日三国中第一个向盟军举白旗投降的。”大家都很不服气，不过《豹》也是部很优秀的电影，《切腹》这部电影只是在评审的前期阶段评价很高而已"
- "1945年二战结束，那时我正上初一，所以我小时候几乎每天都要为躲避空袭四处逃窜。有一次，我牵着一个亲戚家女孩的手逃跑，等到自认为终于安全后，冷不丁一看，才发现自己牵着的只剩那个孩子的手臂，这种令人印象深刻的战争经历给我带来很大的影响。虽然还是个孩子，但是每晚都会有空袭，跟在战场上没有区别。从小我就形成了这样的生死观：“啊，今天总算还活着，也不知道明天会怎样，无论如何真希望明天还能活着。”成为演员之后，我的表演骨子里也留有这种生死观，在决斗的瞬间无意识中这种生死观苏醒过来。若不把对方杀死的话，自己就不能活下来，这是一个关乎生死的问题。"
- "三岛由纪夫每次都会向大家讨教演戏的方法：“这个时候该怎么演？” 三岛由纪夫扮演的角色要剖腹自杀，那时他在健身，所以身材很好。有一次我问他：“你是作家，为什么要像演员一样健身呢？” 他说：“我打算剖腹自杀，那时如果腹部有赞肉露出来，就违背了我的美学，健身是为了去除赘肉” 我说道：“三岛，你是在开玩笑吧？”大概一年后他真的在自卫队的市谷驻扎地割腹自杀了，我才意识到他那时说的话不是在开玩笑，不禁毛骨悚然"
- "小林导演在大学里学的是古代佛教美术，所以他想把自己对考古学的见解融入其中，并以人类遗产的中国古迹作为视角，从真正意义上讲达那些为保护遗迹而付出生命的人的故事。小林导演耗时多年，连剧本都亲自操刀，就这样被别人捷足先登，的确让他意志消沉，他再也无心拍电影了"
- "我们曾一直坚称“英美是魔鬼畜生”，但1945年8月15日之后，大人们一夜之间都变成了亲美派，年少的我曾陷入思考：“人到底是怎么一回事？”他们曾经信誓旦旦“以死效忠天皇陛下”，所以我对人陷入了一种极度不信任…… 那时“日本教职员工会”势力高涨，高喊“共产主义公平对待”。他们喊着这样的口号，却让我每天去给他们买午饭。我自己都没有吃的，却要给老师们买炸土豆饼来分，没有一个人对我说“你也吃一个吧”，这哪里是什么共产主义！"
作者简介
春日太一
1977年生于东京，时代剧和电影史研究学家，在日本大学大学院获得艺术学博士学位，著有《天才胜新太郎》《时代剧不会消亡》《仁义日本的沉没》《市川昆与“犬神家族”》《鬼才五社英雄的一生》等书。
目录
用户评论
作为日本电影几个时代的亲历者，这本访谈真是信息量超大。喜欢仲代桑身上那股子韧劲，那是不言败的精神，是从苦难中走出来的人共有的向上精神。他对演戏有一套自己的哲学，对导演和演员也都有不一样的看法。对同行也都是好话说尽，所以人缘也不错，连他口中的黑皇也显得率直可爱了起来。日本演艺界的衰败是不可避免的，只希望仲代桑好好保重身体，永远热爱这份工作。
非常好图书👍
作者收编的能力一般，有许多内容也在仲代的采访中有看到过。还是那句话，仲代达矢真是一个内在能量巨大的演员，并且能熟练地使用这股像无底洞一样的能量，控制爆发的程度。不过在这背后，也有大环境、特别是业界的支持。
爷爷都是从孙子做起，大人物曾经也是小人物。时代、机遇、外在条件（长相身高）、天赋、勤奋、努力、悟性，造就仲代达矢，一个实力强大且很谦逊的人。回忆导演、演员等点到即止，篇幅不长，没有详细深入地讲述，我原以为会有很多幕后精彩呢。不过有不少故事是第一次听说，也算“以飨读者”了。书的最后说到了黑泽明想拍《战争与和平》、小林正树想拍《敦煌》没有实现，古今中外的艺术家都有这种遗憾；日本电影黄金时代早已远去，对当下日本电影的一些看法，担忧；仲代达矢身体真好，身体是革命的本钱，从1954演到2017，演了60多年的戏，且仍在继续，这样的演员世间没有几人。看完书，感叹日本电影黄金时代真是大师云集、佳作不穷，仲代达矢是参与者，是见证者，幸运。绝对的传奇人物、表演艺术家，祝健康长寿！
近期读到的最喜欢的电影类书籍，有多少演员敢以黄金时代来自述他的人生呢？用电影来思索何为人与生存？
精彩的八卦。篇幅短了点，意犹未尽啊。
满怀一颗八卦之心看完💙结果失望。就是仲代达矢的流水账作业…清水浮云地讲完了这一生拍戏的关键事件。哪怕多几张剧照也好啊！！！不错那时候，像这样的演员，使用一颗匠人之心表演。哪怕冒着生命危险也要完成镜头。也没想到，乱竟然成了黑泽明最后一部大作，大师都留着自己的遗憾。
情感加1分，五星好评，黑泽明、小林正树、成濑巳喜男、冈本喜八…日本电影的黄金年代，想想都让人热血沸腾，仲代达矢在我眼中就是巨星，在星空熠熠闪烁。访谈非常好，大约文字本身是回忆的力量！
八卦就是好看！不过翻译有的地方语句逻辑有点奇妙。用采访的方式回顾了仲代的演艺历程，也感受到大众媒介发生变化后对演员要求的影响。某种程度上又和之前看香港电影变化有相通之处。虽然很多地方讲的比较浅，但是琐碎八卦的地方还挺有趣的。我吃一个代餐的代餐的三船和仲代吧（❌）。
这种作品真的是我的妥妥的阅读舒适区。套用最近看纪录片里的话说，那个黄金时代像褶皱一样被折叠了起来，仲代达矢老爷子一句一句的描述，抖落开了细碎的不为人知的感受，我们又重温了那个时代，仿佛又重温了很多电影作品……
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