书籍介绍
翻开《佚名照》，你会先被一种笨拙而热腾腾的“表演感”抓住：为结婚特意借来的中山装、镜头前僵直的手指、背景里精心布置的假山水与标语。这些照片里没有名家，只有普通人——他们把一生中最郑重的时刻，托付给一台陌生的机器，并努力演出“体面”。编者在旧书店、旧货摊间淘回1500余张无人认领的老照片，刻意隐去拍摄者与被拍者的姓名，于是个体的记忆被抽干，反而沉淀成一代人共享的表情库：昂扬、拘谨、试探，以及藏在姿态背后的时代规训。它不教你欣赏摄影技巧，而是让你重新学会“看”一张普通人的老照片——看脸谱如何被时代塑造，记忆又如何被裁剪、上色、保存。适合愿意和长辈一起翻看的你，也适合对“日常即历史”这一命题好奇的人。
作者简介
晋永权，曾任中国青年报摄影部主任、中国摄影出版社常务副总编辑、《中国摄影》杂志主编，现为《大众摄影》杂志主编。著有《最后的汉族》（合著）、《出三峡记》、《江河移民》、《沙与水》、《红旗照相馆：1956—1959年的中国摄影争辩》、《合家欢：20世纪50—80年代的民间相片》、《每一声快门都忧伤》等。系列摄影作品“傩”“三峡移民”等，被蓬皮杜艺术中心、上海美术馆等多个艺术机构收藏。
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用户评论
所有面孔都让我浮想联翩。
时代的记忆，适合和家中长辈同看。照片很有意思，文字却一般。
对世界来说，我的照片可能是佚名照。但拍了下来，就是属于自己的记忆了。
“任何影像都不是孤立的，它们相互依存、借鉴。依此便可以拆解这些影像的边界，看到它们之间相互缠绕又彼此分离的事实。”——终于明白为什么做成平装锁线，不做成精装。因为太厚了，七百多页，这样已经很重了，而且做成精装估计还没这个好翻阅。翻阅这本书，就像是小时候在别人家里看家庭相册一样，只不过年代跨度更大。年份越靠前，越无趣，五六十年代，除了千篇一律的拍照姿态，还有沉闷的套装。八十年代的那些看起来有趣多了。
原想着能从头到尾微笑的看完，没想到最后是些被剪掉的照片。
普通人的生活，在编排中体现了集体无意识的集体意识，宏大叙事下的个人生活以及照片背后的故事如果能深挖更好。
速读
2023.7.26看完
哇！这本书真是超酷！之前看过合家欢觉得不咋地，没想到这本很不错。这本书没有摄影师，也没有被拍摄者的名字，名副其实的佚名照。普通人的时代剪影，芸芸众生的惊鸿一瞥。虽然是摆拍性质很强的摄影，也许只有在中国有这样的文化奇观，但也是一种纪实，真实记录下那个时代的政治，社会和生活。这些照片真的很有意思，一眼看去就是熟悉的感觉，小时候老家里应该都有这样的照片，恍惚间觉得父母年轻时也拍过这样的照片，小时候也拍过这样的全家照和小朋友照，真是一模一样。在统一社会文化的模板下，个人就像批量生产的黑白照片，按照统一要求上色，摆成宣传的样子。这本摄影集背后的社会学，人类学价值其实是远远大于摄影的。而在那个年代，摄影是统一在摄影馆拍的，让照片这种私人物品变成了公开的展览，有一种被观看的奇观。
蛮好
文献属性大过于观看体验
求书
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