涂佛之宴——宴之始末（下）

作为《京极堂系列》的收官之作，本书最耐人寻味的地方，恰恰在于它把“妖怪”彻底还原成了人事。所谓“君封大人”的不老不死、徐福遗体的传说、新兴宗教的集体狂欢，表面是神隐村落的灵异谜案，内里却是食物、环境与文化如何一步步异化人心——当人开始聆听不存在的声音、食用不存在的食物，子弑亲、食子的世界便悄然降临。京极堂在此并非靠超自然破局，而是用繁琐到近乎执拗的考据，把每一个“妖怪”拆解为可解释的病理、历史与人性。这也正是争议所在：大量旁支考据让解谜显得冗长，结局的反转被不少读者认为“与前文布局不对等”。但正因如此，它格外适合那些享受“看妖怪如何被说穿”的读者——真正的恐怖从来不是鬼怪，而是人心在欲望面前的崩塌。

京极夏彦京极Natsuhiko 作家，妖怪研究家，艺术总监。一九六三年出生于日本北海道，本名大江胜彦，曾在广 告公司担任平面设计师，艺术总监。 一九九四年以妖怪推理小说“姑获鸟之夏“晋身日本文坛，旋即引起各界瞩目。 一九九六年以京极堂系列第二作“魍魉之匣“获得第四十九届日本推理作家协会奖，之后陆续推出“狂骨之梦“，”铁鼠之槛“，”络新妇之理“等系列作，大受读者欢迎。京极堂系列小说人物设定鲜明，布局精采，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍甫出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。目前正以让人瞠目结舌的奇快速度创作，最新京极堂作品为“邪魅之雫“。在由他亲手开启的这一轮推理小说的太平盛世里，京极夏彦无疑尽得轻，快，准，简，繁之粹。 一九九七年以时代小说“嗤笑伊右卫门“获得第二十五届泉镜花文学奖。 二〇〇三年以时代小说“偷窥狂小平次“获得第十六届山本周五郎奖。 二〇〇四年以妖怪时代小说“后巷说百物语“获得第一百三十届直木奖。