![电影理论与批评辞典 - [法] 雅克·奥蒙](https://static.book345.com/covers/s/9787208095434.jpg)
电影正式成为大众化演出形式之后，就引起了哲学家、社会学家和心理学家的兴趣，也引起了一些颇有远见的艺术批评家或新闻记者的关注。不久，电影导演也依据自己的独特视点延续了这类思考，且理论力度往往毫不逊色，甚至有过之而无不及。几十年来，这两批人常常通过提出新语汇或利用翻新的旧概念，使用和确定了一套专门术语。辞典的作者雅克•奥蒙和米歇尔•玛利有意对自始以来的这批新语汇作一番盘点。
辞典收入了近400个单词或专有名词，记入不同作者按照不同研究学科赋予它们的意义。读者如若希望拓展与深化自己的知识，可深入阅读每个词条后标明的和书末列举的诸多参考书籍。辞典还提及那些创造了或激发了比较深入和系统的批评或理论思考的人物（导演、批评家和理论家）或历史事件（尤其是类型片），所取概念则分属各学科领域：美学、符号学、心理学、艺术和再现形式史，等等。
这部辞典意在见证电影研究的现况、它的丰富多彩和它的已逾百年的历史。这部辞典亦希望见证电影研究的国际性，因为自1910年代始，德国、意大利、英国和北美的作者已经表达了各种见解，只是法国电影癖好的锋芒使它们稍显暗淡。因此，这部辞典不仅面向专攻电影的莘莘学子，同时也更广泛地面向所有希望认真思考自己的心仪之物的电影发烧友。
《电影理论与批评辞典》以辞书的形式汇集了电影理论批评的范畴，以全面的阐释展现了电影文化研究的视野，以简练的文字传播了电影学术探索的常识，是培养艺术教育素质的一部值得阅读和值得参考的读物。
——刘利民教授
电影是当今艺术最重要的形式之一。电影创作和电影理论是发展电影艺术的两翼，是推动电影艺术发展的重要源泉。电影研究已经成为高等教育中引人关注的重要课题。这部辞书用全景式的视野，为我们梳理了电影艺术、技术的理论，并广泛涉及了人文社会学科及电影创作、历史、理论的诸多领域，有助于电影专业人士和电影学习者开阔研究电影的视野。
——张会军教授
北京电影学院院长
雅克•奥蒙（Jacques Aumont）：巴黎第三大学教授，法国电影资料馆电影艺术史学院院长。出版多部研究电影、绘画和一般影像的专著，包括《现代电影美学》、《影像》、《论当代美学》、《记忆缺失，仿让﹣吕克 戈达尔的电影虚构》。
米歇尔•玛利（Michel Marie）：巴黎第三大学教授，“电影和视听”教学研究部主任，“纳当电影系列”总策划。与雅克•奥蒙合著《影片分析》，也是《新浪潮，一个艺术学派》和影片《精疲力尽》评述的作者。
译者简介
崔君衍：巴黎第一大学和第三大学访问学者，哈佛大学高级访问学者，北京电影学院、香港城市大学和澳门科技大学客座教授。主要著译作有：《现代电影理论信息》、《电影艺术辞典》（主编之一）、《电影是什么?》、《世俗神话》、《电影哲学概说》、《认识电影全译本》、《现代电影美学》，等等。
胡玉龙：北京语言文化大学和外交学院教授、法...
- 收录近400个词条，涵盖美学、符号学等跨学科概念。
- 梳理百年电影理论发展，见证研究的国际性与丰富性。
- 兼具工具书与学术读物功能，提供详尽的参考书目指引。
- 电影专业学生及研究者，用于构建理论框架与规范术语。
- 深度电影爱好者，希望系统了解西方电影批评与理论。
- 从事影视创作与评论的人士，提升写作准确度与视野。
- 词条按首字母排列，建议结合主题索引进行系统性阅读。
- 部分术语中西语境存在差异，需关注英文原意与翻译对照。
- 排版较为紧凑，部分解释简略，适合查阅而非通读。
- 非传统辞典，更像路标集合，帮助读者构建理论基本观念。
- 翻译客观精准，符号学等内容解释精简，易于理解。
- 虽排版稍显拥挤，但作为入门与参考书，价值极高。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "阅读一部影片，“这就是专注于影片的具体性和所谓的微型结构。因此，要特别注意一个镜头内或镜头之间的空间关系，或不同镜头的延续时间的关系，要特别注意在叙事电影中貌似最贫乏的镜头内发挥作用的基本运作（取景、角度等），要特别注意画格与显现的影像之间的关系，最后，要特别注意画格本身”（盖诺，1973）。"
- "电影正式成为大众化演映形式之后，就引起了哲学家、社会学家和心理学家的兴趣，也引起了一些颇有远见的艺术批评家或新闻记者的关注。不久，电影导演也依据自己的独特视点延续了这类思考，且理论力度往往毫不逊色，甚至有过之而不及。几十年来，这两批人常常通过提出新语汇或利用翻新的旧概念，使用和确定了一套专门术语。"
- "Ejzenštejn Sergej Mihajlovič 谢尔盖•米哈伊洛维奇•爱森斯坦（1989-1948）"
- "BLOCAGE SYMBOLIQUE 象徵性阻滯 在故事和影片的場景調度中存在著俄狄浦斯情節和父權法則。貝盧尒分析了一段關鍵場景：主人公在玉米地遭遇飛機的追擊。運輸工具（客車，客車等）起著戲劇性和結構性作用，在微觀結構層次上作用十分明顯的飛機，在宏觀結構層次上則與一系列表示閹割的象徵符號有關。他認為微觀和宏觀的這種對應性效果，為經典影片所特有，稱之為‘象徵性阻滯’"
- "EFFET KOULECHOV 库里肖夫效应 尽量选择不带表情的演员的面部近景，依次与语境不同的几个镜头剪辑在一起，会让观众做出不同的解释。接在饭菜上桌的镜头后，脸部似乎现出饥肠辘辘的神情，接在孩子的镜头后，似乎表现出温柔，裸体女人后，似乎表现出情欲。"
- "崇拜物，物恋对象；拜物主义，恋物癖 人类学家认为，物恋对象是被赋予神奇和吉祥的力量的一个物件。在精神分析学中，它表示性欲对象的若干简化形式，性欲对象可以使人，动物或物件（狭义的物恋对象）。物恋属于反常行为，它们也是人格的构成元素，因为儿童是多形性生理本能反常者，成年后，这些反常还常常以幻想形式出现。 正是儿童对性别的发现，构建了性身份，构建了儿童与父母的关系。新获得的这种认识，可以使儿童构建出规范自己日后的性生活的理想。这种后天的习得，在男孩那里表现为“阉割情结”，在女孩那里表现为“阳具渴望”。弗洛伊德认为，物恋者不是压抑对这种差别的发现，而是否认这种差别。这种否认态度构成物恋者的独特立场，导"
- "générative（Linguistique） 生成的（语言学） 这是把语言理解为从有限的手段出发具有无限生成性的一组语言学理论（乔姆斯基）。懂得一门语言，就是认识那些使所谓的“语法”语句的陈述得以生成的各项规则的清单。 生成语言学远不如结构语言学那样经常被移用到电影中，即使一些研究者借鉴了乔姆斯基的模式。他们认为，构思那些显现于银幕的内容（镜头序列），就是重写基本结构，这些基本结构便逐渐获得影像和声音的形态。生成语言学认为，一个简单的句段就是由“施动体/动作/被动体”这类结构的逐次变化生成的，这种结构既可呈现为语言学形式，亦可呈现为视听形式。 约翰·M. 卡罗尔（1980）提出假设，认为影"
