书籍介绍
《蛤蟆的油》之续本 讲述《罗生门》之后的黑泽明
黑泽明导演让他的自传《蛤蟆的油》结束于1950年，正是他的电影《罗生门》为全世界认识的那一年。他在自传中说：“写自传的我不能穿过这个门（《罗生门》）再前进了。《罗生门》以后的我，要从《罗生门》之后我作品的人物中去认识。”
那一年，野上照代第一次遇见黑泽明，并开始了长达半个世纪的合作，被黑泽导演称为“我的左膀右臂”。她参与了黑泽导演《罗生门》之后几乎全部作品的拍摄，见证了这个伟大电影人的大起大落，故而本书实为《蛤蟆的油》之续本。通过野上照代的笔，黑泽导演的刚强与淡定，认真与从容，以及“等云到”的那份坚持，都一一在读者面前展现。
内文插图http://www.douban.com/photos/album/21107763/
野上照代：
我多么希望能够再有一次机会，跟黑泽摄制组一起在外景地一边等云到，一边在火堆旁烤着火听黑泽先生闲聊，跟大家一起为微不足道的小事开怀大笑。然而，那已是不再复返的幸福时光。
如果黑泽明先生读了这本书，他一定会说：“那时的艰辛可不是这么回事，你还是不明白！”
AI导读
核心看点
- 野上照代亲历黑泽明《罗生门》后创作生涯，见证其大起大落。
- 以“等云到”隐喻电影人对完美的极致坚持与从容等待。
- 白描笔法记录剧组轶事，展现黑泽明刚强淡定与三船敏郎等群像。
适合谁读
- 黑泽明电影爱好者，希望深入了解其创作幕后与人格魅力。
- 电影从业者及影迷，对传统电影拍摄工艺与剧组生态感兴趣者。
- 喜爱日式随笔风格，偏好温情、细腻且有人情味文字的阅读者。
读前提醒
- 本书非严格编年传记，而是碎片化回忆录，适合睡前静心细读。
- 侧重剧组生活与人物关系，对电影技法理论探讨较少，需调整预期。
- 部分读者认为作者立场主观，建议结合黑泽明自传《蛤蟆的油》对照阅读。
读者共识
- 文笔温煦绵实，平淡中见深情，比黑泽明自传更具人情味与客观视角。
- 细节生动如微电影史，展现了电影拍摄中艰辛、柔软与自我牺牲的精神。
- 翻译流畅，新增内容丰富了阅读体验，是了解黑泽明不可或缺的一本书。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "黑泽导演的表演要求是这样的—— 两个人互相对视一会儿。 三十郎从胸口伸出手来。室户也把手放了下来。从这里开始停顿二十五秒钟左右的时间，然后两个人同时拔刀，仲代倒下，是这样一个情节。然而，万一两人出手的时机没有合上，就会演变出很糟糕的情形。 我负责的工作是躲在摄影机拍不到的地方，尽最大可能地靠近两个人对着他们读秒数。 而神保先生的角色是在摄影机旁边放置好高压氧气瓶，手里紧握着开关，等候时机拧开氧气瓶的阀门。神保先生与副导演出目昌伸约定，拜托出目在三船拔刀的同时用脚踢一下他的屁股，唯恐仅凭声音示意会因为到时候过于紧张而错失最佳开阀时机。 我也十分紧张，生怕那两个人听不到我的读秒声，所以把嗓门开得很"
- "冬天太阳四点钟就已落山。气温急剧下降，一直降到零下四十摄氏度左右。 我们准备好时，黑泽先生也到了。装饰道具过关，接下来要试拍冰柱的镜头。消防车和大电扇已等候一旁。 负责放水的小伙子功多拉布拉体形庞大，堪比若乃花，却长了个娃娃脸，两颊总是红扑扑的。 他主动要求担任消防水喉的放水工作，通常由三个人承担的工作被他一个人包了。他牢牢地抱住水喉的开关，大喊：“达伊切，波多兹！（请放水！）”紧接着，他把水喉里喷出的水洒成雾状，同时上下左右摆动水喉，均匀地把水喷在“圣诞树”上。 就像施了魔法一般，树枝逐渐被冰包裹，转眼间就冻住了，连树梢上的水滴也原样凝结成冰粒。一棵棵针叶树全都被冻在冰里，仿佛是玻璃做的艺术"
- "《影子武士》是黑泽导演继《电车狂》以来，时隔十年与东宝联袂的作品。东宝把制作费限定在十亿日元，东宝与黑泽先生围绕这个限额的攻防战因此展开。现在看来，那样规模巨大的作品只花费十亿日元，简直便宜到难以置信的地步。最后，制作费敲定在十一亿日元。《影子武士》于一九七九年六月二十七日在姬路开始了外景拍摄。当初东宝大概是想赶在年内拍完，以便作为贺岁影片上映。 但是，各种事件接连不断地袭来，阻挡在我们面前。首先是胜新太郎的换角事件。请来仲代达矢再度开拍时，已是七月底。然后是荻原健一突然病倒。在北海道拍外景时又遇到突如其来的大雪，我们像败给了严冬的德军一样撤回东京。其后，又转往熊本城、伊贺上野，然后再移师京都"
- "《乱》拍摄时期的仲代达矢，是“忍”这个字的完美化身。这是他常年以来持续锻炼自己的结果，是他习以为常逐渐养成的能力。 《乱》的剧本是从莎士比亚的《李尔王》改编而来，创作于《德尔苏·乌扎拉》（一九八〇）之后，黑泽明将之视为自己的毕生心血之作。然而再次遇到了资金困难的问题，未能实现拍摄。黑泽在东宝先开始制作《影子武士》，这部影片获得了发行上的巨大成功，收获了大约五十亿日元的票房。《乱》于一九八二年，由法国格林尼治电影制作（Greenwich Film Productions）和日本先驱者（Herald）、东宝共同协力才终于得以开始制作。 一九八四年四月，黑泽电影工作室宣布了豪华的出演明星阵容。国内外"
- "听说近来拍电影已经没有了等待天气的闲工夫。也许只有黑泽（明）摄制组还兴等待天气。黑泽组甚至有等云到的时候。有时万里无云的晴空也难以拍出理想的画面，摄影机等待的就是“那片云从山那边飘过来”的瞬间。千万不要以为这是一种奢求。所谓电影就是这么回事。"
- "黑泽导演迫不及待地对回来的仲代说：“我可担心死了。”仲代说：“我想千万不能慌张。”还说，“与其说是压力，不如说是一种快感，或者说是为电影献身的激情吧。” 三船敏郎在拍摄《蜘蛛巢城》时，也有一个场景是只身冰浴在箭雨之中。可不，三船也在黑泽的画面中以身殉葬了吧？"
- "对此事感到负有责任的仲代，给东京的家里打去了电话，与宫崎恭子夫人商量之后，他的夫人这样说道：“竟然给大家带来了这么大的麻烦……那就算是把我们家里的土地卖了，也一定要支付这笔赔偿金。” 仲代笑道：“哪里有这么大的土地。”"
- "然而，哥哥若山富三郎早早地就以健康为由，拒绝了出演。我间接听到他这么说过：“胜新这个家伙，早上不起床，中午前完全就不能派用场，我可忍受不了和他在一起工作。”这是否是他不愿出演的真正理由呢？无论如何，结局就是这部电影哥哥那方的扮演者早早地就退出了。"
作者简介
野上照代（Nogami Teruyo ），1927年生于东京。黑泽制作公司制作经理。1949年进入大映京都摄影所担任见习场记。1950年，黑泽明导演为拍摄《罗生门》来到京都太秦的京都摄影所，野上照代自此开始为黑泽明导演工作。在与黑泽明导演合作近半个世纪的时间里，除去在松竹映画拍摄的《白痴》之外，野上参与了黑泽明导演所有作品的拍摄。此外，她也进行文学创作，1984年小说《致父亲的安魂曲》获得第五届“人类女性纪录片奖”优秀奖，并被改编成电影《母亲》，于2008年上映。
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