书籍介绍
安哲罗普洛斯，希腊国宝级电影导演，位于欧洲最后一道大师之堤的电影诗哲。
沉默的长镜头与360度的全景构成了一帧帧辩证而诗意的画面。安哲游走于真实、虚幻与超现实之间，创造出时间在空间之中的流动。他建构出“另一个希腊”的历史，宛如流淌不息的河水，呈现出异彩纷呈的文化景观。
相关评论：
透过镜头，安哲罗普洛斯沉默着注视着事件。这是沉默本身的重量，是安哲罗普洛斯摄像机凝视的强度。它使观者不能从屏幕上逃离出来。这种电影摄制是如此具有个人性，它的唯一特性是返回到摄像机本身。这正好造成了刚强和有力的影像。对于我来说，观看这部影片，我深深地感受到了摄像机带来的欢愉，这是电影术语最彻底的意义。
——黑泽明
在我还没看安哲罗普洛斯的电影之前，我，一个成长中没有父亲的人，还从来没有想过会在一个树的影像中发现他。
——杜山•马卡维耶夫
如果有幸能选择自己的死亡，我愿意死在电影拍摄的过程当中。
——安哲罗普洛斯
希腊人是在抚摩和亲吻那些死石头中长大的。我一直努力把那些神话从至高的位置上降下来，用于表现人民……
——安哲罗普洛斯
AI导读
核心看点
- 深度解析安哲罗普洛斯电影美学
- 结合希腊历史与神话解读影像
- 收录导演生平及作品详细索引
适合谁读
- 安哲罗普洛斯电影深度爱好者
- 对希腊历史与文化感兴趣的读者
- 电影理论与艺术研究专业学生
读前提醒
- 建议配合观看原片以获得最佳体验
- 部分章节内容存在重复，可略读
- 适合静心细读，感受沉默的重量
读者共识
- 资料详实，是入门安哲的良伴
- 学术深度一般，偏向影迷笔记
- 文字优美，能唤起独特的影像记忆
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "父亲是一个象征，到场或缺席，是一个隐喻，也是一个参照点。 旅途，边界，放逐。 人类的宿命。 永恒的回归。 这些主题追随着我，从未停止。 我所着迷的一切在我的电影里进进出出，就像交响乐团里各种乐器声忽隐忽现，短暂的隐没是为了再次响起。 人执迷的一切将决定自己的命运。人一生只能拍一部电影，只能写一本书。 就像同一个主题的变奏与赋格。"
- "塞弗里斯曾写过这样一句诗：“醒来时我发现手中拿着一个沉重无比的大理石人头，令人手足无措。”"
- "多年后我再次回到亚里士多德和他对悲剧的定义：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿……”"
- "父亲是一个象征，到场或缺席，是一个隐喻，也是一个参照点。旅途，边界，放逐。人类的宿命。永恒的回归。这些主题追随着我，从未停止。"
- "（1944）当年年末，在被称为“红色十二月”的某一天，极左的激进组织“解放希腊人民军”（E.L.A.S.）逮捕了安哲罗普洛斯的父亲，罪名竟然是他在德军占领期间没有支持该组织。更为荒唐的是，逮捕他的人竟然是他的堂兄弟。当时，有许多希腊家庭因为党派纷争和内战而导致家庭分裂。家庭成员因为不同的政治理念而骨肉相残的人伦悲剧至今仍然长久地烙刻在人们心头，难以磨灭。"
- "安哲罗普洛斯依然清晰地记得重见到父亲时的情景：“他孤零零地站在街头，我们这些孩子们正在街上玩耍。他向我们慢慢走来。我马上跑回家叫母亲。母亲冲到街上去迎接他。当我们回到家中，大家都一语不发。我们坐在桌旁喝着汤，互相看着。泪水在眼眶里打着转，没有涌出来。”"
- "少年安哲罗普洛斯几乎参加了当时所有的学生示威游行活动，比如支持塞浦路斯反抗英国殖民统治争取民族独立的游行。"
- "高中毕业后，安哲罗普洛斯意识到自己对电影的兴趣。他常常整天泡在电影院里看全日场电影，看的大多是当时风靡一时的侦探影片，其中自然以好莱坞电影居多。约翰·休斯顿（John Huston）、波洛斯基（Polonski）、霍华德·霍克斯（Howard Hawks）、拉乌尔·沃尔什（Raoul Walsh）……这些类型片大导演的作品都给他留下了很深的印象，并激发了他对侦探电影和小说的热爱。他的第一部长片《重建》，正是以调查乡村犯罪为主题的。除了侦探电影，当时也有一些精彩的音乐片。"
作者简介
诸葛沂，浙江建德人，毕业于浙江大学美学与批评理论研究所。现任教于浙江林学院艺术学院，从事艺术理论、艺术批评和电影研究。
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用户评论
写的不错，喜欢安哲的人都应该看看
懂了，都懂了。这不就是一本电影书的最大意义么。
雖有錯處但還是更好的幫助我瞭解了安哲 感謝。
喜欢世纪文景的装帧和印刷，四十多万字没有搞成一本大砖头而是这种朴实的书，里面该有的插图有，字体读起来也很舒服。内容上，嗯……我觉得只能当做一个辅助性的资料来在对电影有疑惑的时候稍稍参考一下，前面近代史三部曲的信息量很大，到后面就有点疲软了感觉挺糟糕的。我跟作者的观影感受差别是有点大的，读了书以后难免被牵着走，挺痛苦。不过安哲的电影最好还是能有个引路人，所以，谢谢啦~
如果按照影迷观影笔记的标准来看，这本书还是不错的。只能感叹关于安哲的简体中文版著作还是太少太少了。
D。在一些电影内容的转述上有不小的瑕疵，而且重复提及一些已说过的点不知道是什么原因。不过，将现实历史、神话在安哲电影中的呈现捋得很清楚，以作品年表的形式将电影聚焦点的转变也点明到位，包括一些重复出现的元素，以及主题上的关联性，能看出作者是真的非常喜欢安哲，就是少一些确定性的启发会更专业些。整体来说，看完再继续看安哲电影，会有更多的发现，可作为资料补充。没想到安哲最爱的是安东，也难怪毕竟找了他合作过的编剧和男演员，这也说明，电影的传承和影响有时候是一些隐秘的技巧，比如《假面》的画外空间对安哲的影响。
不太够
终于看了尘封在硬盘里很多年的《尤里西斯的凝视》和《永恒和一日》，意外的很喜欢，因此就找出这本同样尘封在书架上许久的安哲罗普洛斯的专著来补课。分为导演总论和作品分析，对导演的生平、影像风格、思想来源以及每部作品，都进行了细致而透彻的分析，值得一看的电影书。
安哲 「人一生只能拍一部电影。」希腊是什么？「是爱。」
我一生都在拍一部电影。
这样的诗人，哲人，艺术家。
一种缓慢，静谧，温柔，亦掺杂残酷，反思，怀疑和绝望的现代的局外人。
可以说，这本书以关键词为索引，去讲述作者对安哲的理解与敬仰。我也愿意与你一起，匍匐在其面前。
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