魍魉之匣（下）

这册《魍魉之匣（下）》最耐人寻味之处，不在诡计的精巧，而在它对“真相”本身的彻底怀疑。书中借侦探之口抛出近乎挑衅的判断：所谓真相只有一个，不过是人们为方便而编造的欺瞒；动机也是事后勉强拼凑、好让自己回归日常的借口。于是解谜失去了神圣性，侦探倒像个擅自篡改剧章的小丑。读者在评论区为之震动，也为之不适——有人读成“科幻”，有人嫌它“故弄玄虚”，更有人坦言“看完心情很糟”。它不满足于给你一个答案，而是逼你承认：有多少意识，就有多少种互不相通的现实，人与人之间的沟通终究隔着无法弥合的距离。因此它更适合愿意与“无解”共处、宁可被搅得难受也不肯轻易收场的读者；若只求快意破解，这里只有满屋扭曲而凄美的魍魉。

京极夏彦1963年3月26日出生于北海道小樽。在成为作家之前，原本是平面设计，业务内容包括书籍的装帧等。他在工作之余，写下了处女作《姑获鸟之夏》，而于1994年出版的此作如今已成为推理史上的不朽名著。1995年出版的《魍魉之匣》只是他的第二部小说，就拿下第四十九届日本推理作家协会奖。 京极堂系列小说人物设定鲜明、布局精彩，架构繁复，举重若轻的书写极具压倒性魅力，书籍刚出版便风靡大众，读者群遍及各年龄层与行业。目前正以让人瞠目结舌的奇快速度创作。在由他亲手开启的这一轮推理小说的太平盛世里，京极夏彦无疑尽得轻、快、准、简、繁之粹。 系列小说作品除了已出版七本的京极堂系列之外，尚有巷说百物语系列。《后巷说百物语》让京极夏彦拿下了2003年第130届的直木奖，成为他的另一个高峰。除了小说系列创作外，京极夏彦更参与妖怪专门志《怪》的封面设计、装帧、妖怪研究，和小说连载。别人难以模仿、难以企及的作品，对他来说只是兴趣。