书籍介绍
迟子建的这部小说集，最耐人寻味的不是它写了多少苦难，而是她如何让苦难保持体面。《世界上所有的夜晚》里，丧夫的女子逃到陌生的矿区小镇，恰恰因为无人认识，她得以放纵地流泪——作者借这句话点破了全书的底色：伤痛需要一张陌生的脸来安放。她写深井画店里点灯笼的孩子、写被父亲一脚踢回红光里的豆瓣、写临终前仍惦记着丈夫的云娘，笔触温润而隐忍，哀而不伤。有读者嫌它刻意、比喻笨拙，但更多人记住的是月树街、回阳巷、暖肠酒馆这些诗意地名，以及那句“真正的喜悦透露着悲凉”。它适合那些愿意在苍凉里慢慢咀嚼人生的人：它不提供廉价的温暖，只让你在别人的夜里，照见自己的伤口。
作者简介
迟子建，1964年生于中国北极村--漠河。中国作家协会全国委员会委员，黑龙江省作家协会副院长主席。主要作品有长篇小说《树下》《晨钟响彻黄昏》《焦满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》，中短篇小说集《北极村童话》，散文随笔集《伤怀之美》《我的世界下雪了》等。作品曾获鲁迅文学奖、澳大利亚“悬念句子文学奖”等奖项，并被译成英、法、日、意等文学在国外出版。
AI导读
核心看点
- 收录《世界上所有的夜晚》等五篇中篇，同名作获鲁迅文学奖
- 以丈夫罹难为情感底色，书写丧亲之痛与底层人物的命运悲歌
- 叙事风格哀而不伤，在苍凉中透出温润，直抵命运的本质与尊严
读者共识
- 文字哀绝而隐忍，展现了苦难中保持尊严的温柔母性与内敛聪慧
- 作者将个人丧夫之痛融入创作，情感真挚动人，具有强烈的感染力
- 部分读者认为语言略显做作或笨拙，审美体验因人而异，见仁见智
精彩摘录
- "一个伤痛着的人置身一个陌生的环境是幸福的，因为你不必在熟悉的人和风景面前故作坚强，你完全可以放纵地流泪。"
- "雄鹰对一座小镇的了解肯定不如一只蚂蚁，雄鹰展翅高飞掠过小镇，看到的不过是一个轮廓；而一只蚂蚁在它千万次的爬行中，却把一座小镇了解得细致入微，它能知道斜阳何时照耀青灰的水泥石墙，知道桥下的流水在什么时令会有飘零的落叶，知道哪种花爱招哪一类蝴蝶，知道哪个男人喜欢喝酒，哪个女人又喜欢歌唱。我羡慕蚂蚁。当人类的脚没有加害于它时，它就是一个逍遥神。而我想做这样一只蚂蚁。"
- "1.我想把脸涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤。 2.我走出深井画店时，觉得带着一身的雪花，是陈绍纯歌声中的音符附着在我身上了。太 阳在厚薄不一的云中徘徊，遇到云薄的地方，它就浅浅微笑着，而到了云厚之处，它就像一 个蒙面的修女，一脸的肃穆。大地也因此忽明忽暗着。我不知道我的魔术师是否在云层的后 面，他仍如过去一样在温柔地注视着我么？太阳与月亮之所以永远光华满面，是不是容纳了 太多太多往生者的目光？有一缕云，轻飘疏朗得特别像一片鹅毛，它令我想起婚姻生活中那 些美好的日子。每当假日时我垂着窗帘放纵地睡懒觉时，已经把早饭热了不知几遍的魔术师 就会捏着一片雪白的鹅毛，轻轻地撩拨我的脸，把我叫醒。那片鹅"
- "嘎乌侧卧在站上，似在熟睡。撒在它身上的，除了朦胧的灯影，还有像纸钱一样飞舞的雪花。云娘蹲下来，抚摩着嘎乌，轻声说：“嘎乌，云娘要背你回家了，你可听话啊。”她抖搂开鹿皮口袋，把嘎乌轻轻地装进去。那个口袋对嘎乌来说有点小，它进去后，头还露在袋口外，好像它还不忍别了这世上的灯影和雪花，要与它们做最后的告别。"
- "……豆瓣认得老刘，他见了他，哆嗦了一下，然后从门口噔噔地跑过来，咕咚一声跪在老刘面前，抱住他的腿，哀求着：“警察叔叔，别抓我！我偷了灯笼，是想让它照照我家，让我家也像它照的那个楼里的人一样，要吃有吃，要喝有喝的！ 不等老刘说什么，刘志飞起一脚，把豆瓣从老刘身边踢开。没等豆瓣站起来，刘志奋力又是一脚，直把儿子踢回到灯笼下。豆瓣趴在红光弥漫的家门前，如同卧在鲜血中一样。他低声呻吟着，就像一条中了箭的狗。"
- "进了腊月的太阳，就好像失恋了，早晨八点多才寡白着脸出来，下午四点钟就缩着头下山了，整日没魂似的。"
- "云娘醒了，她正独自咯咯乐着，大概打盹的时候想起了什么有趣的事情。那些纵横交织的皱纹，便在她脸上结成了一张网。平素这网沉潜着，波澜不惊，可是这阵笑，让这网拉紧了，悬浮起来，每个网眼里都漾着活泼的光影，使云娘看上去充满了生气。"
- "顺吉穿着一件鹿皮长袍，羞答答地出来了。这件袍子前后开衩，袍边和袖口镶有黑皮云字花边，衣襟的一溜儿纽扣是用鹿骨打磨成的，亮如晨星。与袖口相配的黑色腰带，松松地束在腰际，宛如白夜时的地平线，虽然分开了天与地，但上下却是通体的光明。这件飘逸的长袍，在夜晚的灯光下，显得是那么的柔美。顺吉好像脱胎换骨了，美若天仙。 “呀，顺吉，今儿外面没月亮，我在屋里却见着了！”"
目录
白银那
日落碗窑
青草如歌的正午
鸭如花
世界上所有的夜晚
用户评论
《世界上所有的夜晚》：文字里透着一股哀绝，在每个字每句描写中氤氲开来。恰到好处的是，主角往小巷里那么一走，镇民们的举止作态、人生经历，夕阳晨光交替在街道边投射的暗影，从主人公的视角看过去，虽然那样生动，却有一种事不关己的漠然，是那样一种被心痛心碎隔绝了的钝钝的麻木，任何感官都好像隔了一层、慢了半拍的。而主角最终也知道，原来这世上许多人都是经历过心碎的，虽然与个人哀痛比较起来，旁人的悲伤都显得有些淡漠遥远，并非可感可知的，但总还是令人感觉到原来自己的悲伤并不是独一无二的，自己也并非独享了生活的悲剧。只是知悉了这些、知道自己的痛苦在这世上只是沧海一粟之后，会否能够正视自己的痛苦，会否从哀绝中回过神来，便又是另一回事了。
月树街，回阳巷，暖肠酒馆，深井画店，光这些地名已经诗意得教人难忘了。文末三山湖那段沉静得落泪，可不喜欢与蒋百嫂酒后那段的铺陈。“在我看来，真正的喜悦是透露着悲凉的”
是不是每个人都需要别人的悲伤来为自己疗伤
诗评家谢冕在第二届“北京文学•中篇小说月报奖”颁奖会上，这样宣读迟子建的小说《世界上所有的夜晚》的授奖词：“向后退，退到最底层的人群中去，退向背负悲剧的边缘者；向内转，转向人物最忧伤最脆弱的内心，甚至命运的背后。然后从那儿出发倾诉并控诉，这大概是迟子建近年来写作的一种新的精神高度
当你死去，世上却无人知晓，你像消失一样，或者从未存在，我无法祭奠你，哪怕此刻你就躺在一墙之隔的冰冷棺柩里，你死的不明不白，因为只是一个庞大分母里的分子，被代表，被死亡，所以我痛哭，因为无人晓得我无法告知的哀伤。
平凡的人们，凄惨的人生。
以为蒋百嫂杀了他老公，原来是另一个灰蒙蒙的故事……
看过文学的故乡以后来读的这个短篇，所以阅读中总有一种迟子建作为storyteller在耳边娓娓道来的感觉。她的文字有一种童真稚气在，感伤也是轻柔内敛的，没有大悲大喜，就像咖啡上面的那层拉花，被一阵风轻轻地打散了。
看完之后整个人都魔幻了，这些故事都想梦里走出来的。
高中读的，冰柜藏尸，相当震撼。
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