书籍介绍
本书论述了世界电影史上最著名且最具个人风格的导演，是对电影导演的作品和他们
的电影理论之间的关系的一个系统考察。
本书分为四部分：理论家理论；现象与影像，现实与书写；电影机器与社会作用；电
影艺术与创作。作者认为，在电影的制作过程中，许多导演都形成了自己的理论，这些理
论，根据它们的系统化、创新和扩展程度的不同，也会显得大相径庭。但希区柯克、帕索
里尼、布莱松等导演本人及其作品已经成为这些理论的化身。
作者将导演们的理论阐述和他们的作品风格、模式两相比较，由此引出种种值得深入
探讨的电影问题。
用户评论
碎。
能集中的看到一些大师级导演对电影本身的观点，还不错。
比想象的能指好懂一点，但也跟读戴锦华的书似的，力有不逮。
名字很傻，内容相当不错
杜拉斯认为原著是受到电影手段挑战的，因为电影所具有的影像功能可能会扼杀原著，“电影妨碍了原著”，电影是原著的终结。实际上，文字当中本来存在更多的意象，因为“文字具有无限衍生意象的能力……电影影像在那里有一个具体的形式，而词语是无形的，意象是只可意会不可言传的
文德斯说 电影可以把人生从现实中解救出来
要是能够继续深入就好了，整体会显得涣散。适合作为一个起点去发现导演们的电影观。
补标，喜欢法语版，法语版可以给5🌟。最近又从书架拿来看了几下，内容真的很好。
鉴于电影自备的多义性和高度实践性，这书实属是用傻乎乎的哲学论调在原地打转。什么是电影？从根本上是一种针对人类自身、社会和历史的观察或方法论，而非一个照本宣科的答案，并非每个导演都有理论建树，并且有建树导演的理论思考都是半封闭的系统，他只能解决自己的问题，不能完全解决他人的问题，电影是工具这个结论可能是唯一被表述清楚的部分，这是理所应当的。除了电影，任何艺术形式本质上都是精神工具，不然人如何以视听甚至心性的同调为标的，表达抽象和潜在的想法和感受？看这样的书很难建构合理的电影观，更别提拍电影了呢，而且书的结构纷乱，想起一出是一出啊
还可以，就是每一位都在自言自语。买的时候以为不可能没有安东尼奥尼？？
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