书籍介绍
编剧教父罗伯特・麦基继《故事》之后,时隔二十年再一次深度创作。横跨四个领域,为影视、戏剧、小说的对白编写甚至日常生活的对话解读搭建出新的理论高度。
在这本书里,对白的完整定义扩展至“对别人说”、“对自己说”、“对读者和观众说”三个维度,其戏剧性和叙事性的两种类型也在不同故事媒介的分析中得到了清晰的特质呈现。
通过揭露“对白是带着特定目的的言语行动”,麦基进一步指出常见的对白谬误,并以详细的案例示范出精心设计的对白如何构建人物、引爆冲突、推动场景和实现故事设计。
就像一幅藏宝地图,《对白》将带领你在影视、戏剧、文学的领域进行深度探索,仿佛戴上一副3D的透视眼镜,在不知不觉中就获得了立体的思维方式和故事架构能力。
罗伯特·麦基 Robert McKee
1941年1月30日生于美国底特律,剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA),1981年,麦基受美国南加州大学邀请,开办“故事”培训课程,随后创办全球写作培训机构,学员超过10万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,200人获美国电视艾美奖,100人获美国编剧工会奖,50人获美国导演协会奖。
作为项目顾问,麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司,皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。
著有《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》,被誉为编剧圣经。2017年2月,麦基在洛杉矶派拉蒙剧院获得Final Draft颁发的名人堂终身成就奖。
焦雄屏
全方位电影人,曾任台湾电影金马奖主席,是台湾新电影运动的领导人之一,推动华语电影走进国际视野。
监制《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》等片,屡获国际大奖。挖掘出桂纶镁、陈柏霖、陈妍希、陈意涵等新演员。
出版书籍80多本,包括许多学校采用的教科书《认识电影》。近年来主持视频对话节目《聚焦》,并任网剧《超少年密码》总监制。
AI导读
核心看点
- 揭示对白即行动,通过潜文本推动场景发展
- 解析戏剧性与叙事性对白的特质及功能
- 提供从瑕疵修改到冲突设计的系统方法论
适合谁读
- 影视编剧、小说作家及戏剧创作者
- 具备一定写作基础的中高级进阶写作者
- 对故事架构及人物塑造有深度探索需求者
读前提醒
- 简体版翻译争议极大,建议优先选择台版
- 理论密度高,需结合案例反复研读消化
- 建议对照原著或优质译本,避免误读概念
读者共识
- 内容极具价值,但简体版翻译质量极差
- 适合进阶读者,新手可能难以消化理论
- 核心观点深刻,是提升对白写作的关键
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。
精彩摘录
- "这里很快提一下从一种媒介改编到另一种媒介:如果你想改编文学叙述式故事到银幕,记住,小说家喜欢将最好的语言给他的叙述者,而非给戏剧化场景的对白。 文学不喜被改编成电影,原因明显:摄影机拍不了思维。浓缩叙述文字的内在对白不能从纸上搬到银幕上。因此,要改编你就得重新发明。你必须从里到外重新发明小说的说故事方法,并将小说的叙述体对白转变为电影的戏剧化对白。"
- "好的写作会使观众和读者变成通灵一样。 两种有效对白的主要原则:1.每个对白的交错都创造出行动/反应节拍,推动场景发展2.虽然这些动作用言语之外在行动表达,角色的动机却潜藏在潜文本里。 在角色的每句台词之下,作家都必须创造出一种欲望。意向和行动。那个行动就会成为我们称之为对白的言语策略。 对白实现其行动的方式有两种:戏剧性的和叙事性的 1。戏剧性对白:在场景中被表达出来的对白,不论强调是悲是喜,戏剧化的对白使角色之间的话语充满冲突,每句话都指向特殊意旨的行动,也在场景中造成反应 2.叙事性对白:场景外说话。严格说来蓄势话语并非独白,而是角色的口语行动,对着读者、观众或自己说出的对白"
- "节奏与时机 ——节奏是呈现故事的频率,而时机指在准确的场景中以准确的语言揭露特定的事实。 每个重要的虚构事实总得找到方法放进故事,找出最有效的时刻,饱满释出重要的关键信息。必须在不让读者或观众分心的情况下让他们察觉,将一个个事实植入故事,将读者/观众引至同一个方向。 这个手法可用两种技巧中的一种或者两者兼得而达到:叙事驱动和如武器般呈现。前者利用求知欲,后者则利用情感共鸣。 叙事驱动:是头脑沉浸于故事的副作用。 如武器般呈现:将解说不着痕迹地丢给读者/观众,靠的是说故事人的情感介入。 要将叙述式的解说改写成戏剧化的场景,必须启用一下两个技巧: 1.改写,将“后来。。。后来。。。”转换成戏剧化的"
- "对白的第二个功能就是为剧中角色创造、表达一个可是别的角色塑造。 人的本质可以分成两大块:外表(这个人可能是什么样的)VS真实(这个人真正是什么样的)所以作家设计角色就朝着角色塑造和性格真相两个方向进行。 性格真相如字面意义,是指角色的深刻心理和道德层面,当角色面临生活中被逼到角落,或被迫做选择和采取行动的时候,其真实面就呈现出来。选择的原理对所有虚构和非虚构的故事而言,都是基础:角色的真正自我,只能在追逐欲望中做充满危险的抉择行动时,才能被表达出来。 角色塑造有三个功能:吸引人、说服人、个性化。"
- "心理的:角色心里动作之改变推动了很多现代的故事讲述 身体的:姿势和任务。 姿势是身体语言的各种变化,面部表情、手的动作。姿态、触觉、空间、关系、发音、动能等,这些行为要么修正所说的话,要么替代语言,标出话语所不能者。 任务指的是做好什么事情的行为:工作、游玩、旅行、睡觉。做爱、白日梦、阅读、欣赏日落等。 言语的:角色所说的话,仅在他台词下所采取的行动就特定时刻和特定角色而言真实时,才会感动读者/观众。所以写对白时,问问自己:我的角色在此情况下要什么?什么动作会使他努力达到他所要的?他会说什么话来执行动作?"
- "「用演的」意思是寫出場景,搭配可信的布景,由可信的角色演出為了達成其欲求所作的掙扎,做的是斯時斯地會有的事,講的是合情合理的話。「用講的」就是強行要角色放下做到一半的事,改以長篇大論講出自己的生平或心裡的想法、感覺、好惡、過去、現在等等,看不出場景或是角色本身有什麼理由要來這麼一下。故事是人生的比喻,不是哲學的命題,不是環保的危機,不是社會不公,也不是角色人生的外在成因。"
- "把人性劃分成兩大面看,其實滿有用的:一是表象(這個人看起來像是怎樣的人),相對於另一面的真相(這人到底是什麼人)。所以作家便從這兩面來設計角色,創造人物的本性,這就叫做角色塑造。 只要是講故事,不論虛構、非虛構,一概有「抉擇原則」(the Principle of Choice)在打底;意思是角色真正的我,唯有在為了達成欲求而身陷種種風險不得不做出抉擇的時候,才會透露出來。"
- "角色塑造是指角色的整體面目,是表相看得到的特徵和行為加起來的總和。它有三種功能:勾起興趣(intrigue)、取信說服(convince),以及賦予個性(individualize)。"
作者简介
作者|罗伯特・麦基 Robert McKee
1941年1月30日生于美国底特律,剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA),1981年,麦基受美国南加州大学邀请,开办“故事”培训课程,随后创办全球写作培训机构,学员超过10万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,200人获美国电视艾美奖,100人获美国编剧工会奖,50人获美国导演协会奖。
作为项目顾问,麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司,皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。
著有《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》,被誉为编剧圣经。2017年2月,麦基在洛杉矶派拉蒙剧院获得Final Draft颁发的名人堂终身成就奖。
译者|焦雄屏
全方位电影人,曾任台湾电影金马奖主席,是台湾新电影运动的领导人之一,推动华语电影走进国际视野。
监制《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》等片,屡获国际大奖。挖掘出桂纶镁、陈柏霖、陈妍希、陈意涵等新演员。
出版书籍80多本,包括许多学校采用的教科书《认识电影》。近年来主持视频对话节目《聚焦》,并任网剧《超少年密码》总监制。
目录
前言:礼赞对白
引言
PART ONE 对白的艺术
CHAPTER 01 对白的完全定义
CHAPTER 02 对白的三个功能
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