书籍介绍
这是文学研究中最见功力的作家论，虽名为《论小说十家》，却是以郁达夫、老舍、吴组缃、张天翼、沈从文、路翎、骆宾基、端木蕻良、萧红、张爱玲十人为主，论析了现代文学史上有代表性的十几位作家。作者将思想史研究、历史与社会批判及文体分析融为一体，通过敏锐的感受和独特的诠释，深入到作家精神世界的内，再去对作品进行社会定性和艺术判断，从而她的每一个“作家论”便摒弃了主题先行，而最大可能地贴近每一个作家；对人的内在精神世界（尤其是知识分子）的关注和兴趣又是她所有文学研究的动力和出发点，并贯穿始终。
AI导读
核心看点
- 融合思想史与文体分析，深入作家精神世界
- 摒弃主题先行，贴近郁达夫、老舍等十位作家
- 关注知识分子内在精神，兼具社会定性判断
适合谁读
- 中国现当代文学研究者与高校师生
- 对文学批评写作有浓厚兴趣的读者
- 喜爱沈从文、萧红、张爱玲等作家的读者
读前提醒
- 注意八十年代学术文风，兼具直觉与热情
- 关注作者对时代气氛与人物命运的敏锐感知
- 体会其将个人生命体验融入学术写作的特质
读者共识
- 文字优美直觉，具有惊人的生命力与感染力
- 论沈从文、萧红、郁达夫篇章尤为精彩出色
- 虽论述未必严谨，但思考意气与细腻感受动人
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "两个人物这种高贵的悲悯，在他们所处的具体场合，都不能不是虚伪的。因为这悲悯丝毫不对实际后果负责，也丝毫不关心问题的实质方面。超越具体善恶的道德立场，只能是虚构的。"
- "大地就是海呀（《大地的海》）"
- "小说家的老舍对于中国现代文学最重要的贡献，是他对市民阶层、市民性格的艺术表现，和对于中国现代小说民族化的独特道路的探索。他由上述两个方面，拓展了进步文学反映生活的领域，丰富了中国现代小说的艺术传统。"
- "《四世同堂》固然表现了伪敌统治下北京人民的苦难和斗争，然而更足作为“特色”，使老舍这部规模宏大的作品从取材到命意，与同时期的其他小说区别开来的，是小说中生动地描写出的市民人物的性格弱点，以及这种性格被民族斗争所改造，这一阶层自身不断进步的过程。"
- "吴组缃写“人的命运”，首先是反抗命运者的命运，至少是不安于命运者的命运。似乎这种不只是痛苦中辗转挣扎着的人们，更足以引发他的创作热情。这种选择中所包含的社会意识和道德评价，绝不是仅仅属于吴组缃个人的。 进一步的观察使我惊讶地发现，这些倔强的人们之中，竟然有各式各样的“罪人”，——或者是所谓“名教罪人” 。...... 不必作特意的筛选，这里的确包括了吴组缃小说中最生动的人物形象，他写得最好的那些人物。 63"
- "对于时代气氛的总的感受，使吴组缃选择了他的人物，——在内外两面的挤压下辗转挣扎着的灵魂；也可以说，吴组缃所选择的形象系列，正便于他传达对于时代气氛的总的感受，——动荡不安、扰攘不宁，处处酝酿着巨大的变动。"
- "其中的一部分，象征性大于写实性，观念大于形象，而作品的主人公与其说是人物，毋宁说是情绪，气氛，——为作者们感受到的时代气氛。上述特征的形成，一方面出于有意的倡导，一方面也由于经验材料的欠缺、生活印象的不具体。当着创作由粗而细，由速写而素描，人物的个性、个别人的命运再次被注重，左翼文艺在自己的进步中并未抛弃初期创作的特点：对于时代的总的气氛的感受与传达。这种感受影响和规定了一批作家的创作基调，有效地帮助他们避免了猥琐与委靡"
- "由对时代气氛的总的感受，和对生活趋向的理性判断中，产生了吴组缃小说的节奏形式：先是平缓地推进，如乐曲的“行板”以至“慢板”。然而在表面的平缓下，却令人感到生活节奏、人物心理节奏的内在的紧张。他总有足够的耐心，使情绪在一个漫长迂曲的过程中蓄积，终于引出 “饱和”后的爆发。他常常使小说收束在一个强有力的音响上，让余震留在空气中，留在你掩卷后的回味里。这儿是灵魂超负荷后的变异，人与人不可避免的碰撞，社会势力之间势所必至的冲突。正如一湾江流，尽管中途有洄澜、漩流，却还不失大体上的从容。然而流到最后，终于奔雷挟电般地望空泻下，激流飞湍，演成奇观。"
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用户评论
最有共鸣是写沈从文、萧红的两篇。想起看过赵园一篇散文，写她自己文革时在北大，体验到革命的浪漫对一个心性柔弱毫无革命气概的女孩的吸引，以及对知识者“革命想象”的持久迷恋，解了我的疑惑。
读序言就喜欢了
赵园老师做现代文学研究时期的代表作之一，能鲜明地展现出自家学术风格，写得最出彩的是郁达夫、老舍、萧红这三篇。
新版啊~
喜欢赵园，大概是因为在她的著作中，寻找到了我们彼此之间在研究态度上的默契。绝少去下结论，即使是，也总是充满了自诘与反思。容纳着各种可能性的宽容态度。且研究且把玩。文字更是一清如水。
这才是我心目中的学术论文
流畅、直率，如作者坦言，时代痕迹明显，但难掩才情。
我真的感谢这本书，先不说内容，每当我不知道怎么写论文怎么行文的时候，我就会看看这本书，文章写得是真的好啊…
出色的作家论，《三十年》应该借鉴了非常多，看似已经被文学史知识化的那些表述，实际有太多环节。文风不必说。有令人赞叹的敏锐洞察力，透过语言、作品把握作家的精神和思考状态，一一辨析出其间隐含的作家意识，对于作品表现出的状态，既未脱作家的价值，又细致地观察人物谱系，却从不否认与时代意识、社会问题的疏离与契合，反而触摸到不同作家关心的不同层次，因此有了学术史的意识自觉，无论是叙事结构、技巧/手法还是情绪、力量。这样尊重作家和作品的态度去发见美的和坚硬的、和谐的或不和谐的，如果说作者本来就有一些自觉，那么必定在一点点洞察和细描里强化、显形，更为难得的是，能够不被当时的氛围、倾向影响判断，虽然提供了新的理解，但并不是损害性的，只是在表达、参考材料上隐约有些影子，而极富生机。
总感觉结构很散
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