![离开的，留下的 - [意] 埃莱娜·费兰特](https://static.book345.com/covers/s/9787020132003.jpg)
书籍介绍
这不是一本关于女性友谊的温情之书，而是一场两个女人之间漫长而残酷的角力。莱农用一生逃离那不勒斯的街区，以为胜利在握，却在中年发现自己不过是在别人的领地里借住；莉拉留下，却被所有人低估为失败者。真正刺人的，是她们之间那种爱到骨子里、又嫉妒到骨子里的纠缠：一个在计算机前野蛮生长，一个在书斋里自我怀疑，胜负始终难辨。读者反复提及的，不是情节的跌宕起伏，而是那种被精准戳中的窒息感——中年、出轨、自我价值的崩塌与重建、以及
作者简介
埃莱娜·费兰特，目前意大利最受欢迎也最神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。
埃莱娜·费兰特1992年发表第一部长篇小说《讨厌的爱》，很快引起关注，1995年就被意大利导演马里奥·马尔托内拍摄为同名影片；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002)、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》这四部情节相关的小说，被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。
“那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”，千万读者为书中对女性友谊极度真实、尖锐、毫不粉饰的描述所打动。虽然作者从未公开其性别，但媒体和评论家从其“自传性”色彩强烈的写作中判断其为女性。2015年，埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“最具影响力的100位艺术家”。
译者简介：
陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学副教授，译有《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》等。
AI导读
核心看点
- 聚焦两位女主中年危机，探讨友谊中的嫉妒与共生。
- 揭示婚姻中的疲惫与出轨，剖析女性自我价值的迷失。
- 通过计算机时代背景，展现阶级跨越与知识权力的博弈。
读者共识
- 莉拉代表无坚不摧的理想自我，埃莱娜代表背负枷锁的真实自我。
- 故事极度真实，许多读者从中看到自己生活的影子与挣扎。
- 尼诺被视为渣男典型，其自恋本质最终导致关系的破裂与幻灭。
精彩摘录
- "离开这里！彻底远离这里！永远离开我们自出生以来所过的生活，要在一个一切皆有可能、有秩序的地方扎根，这就是我奋斗的目标，而且，我认为自己已经完胜了。 但在后来的几十年里，我发现我错了！这世界上的事情一环套一环，在外面有更大的一环：从郊区到整个城市，从城市到整个意大利，从意大利到整个欧洲，从欧洲到整个星球。现在我是这么看的：并不是我们的城区病了，并非只有那不勒斯是这样，而是整个地球，整个宇宙，或者说所有的宇宙都一样，一个人的能力，在与能否隐藏和掩盖事情的真相。"
- "他还说，他每天都想着莉拉，日日夜夜，但不是一种普通的欲望，对她的欲望不像他所熟悉的。实际上，他不想要她，也就是说，他不想像要普通女人那样要她，上她，把她翻过来，转过去，打开她，搞坏她，把她踩在脚下，凌辱她。他不是想要得到她，然后忘记她，他想要她满脑子的主意，她充满创意的想法。他要小心翼翼地对待她，不损害她，让她发展下去。他想要她，不是干她——把这个动词用到莉拉身上，这让他很不安。他要她是吻她，抚摸她。他想接受她的抚摸、帮助、引导、和命令。他想要她，是想看着她一年年的变化，看她一点点变老。他想要和她交谈，在她的帮助下思考。"
- "“我能不能提醒你一件事儿呢？你无论是说话，还是写东西，你总是爱用‘真正’和‘真正地’这样的词，还有，你老是说忽然’这个词，但什么时候人们会‘真正地’谈论一个问题，什么事情会‘忽然’发生？你比我更清楚，所有事情都有前因后果，先是一件，然后是另一件。我已经不‘真正地’做任何事儿了，莱农。我学会了关注事情的前因后果，只有笨蛋才会以为事情会忽然发生。”"
- "莉拉能够激起他的这种激情，那种激情不仅仅是一种占有和支配，一种可以夸耀的东西，一种报复和低级的欲望，就像他所说的那样，是一种对女性价值的狂热肯定，一种崇拜，不是压制，而是一种非常珍贵的男人的爱，一种复杂的感情，是一个男人针对一个女人——女人中的臻品，那种带着决心、近乎残暴的爱。"
- "拥有尼诺，可能就只有一夜，他会在早晨时离开。尽管我认识他很久了，但他一直在我的想象里，那些想象自我童年就开始了，由孩童时期的种种愿望组成，没有任何具体的内容，没有一个未来，我知道，和他永远在一起是不可能的。彼得罗属于现在，他像界碑一样确凿，他给我划出了一片崭新的领地，一片充满理性的天地。"
- "我在一个阴暗的角落里吻了他，在宾馆的门槛那里，我看着他走上了加里波第路，时不时回头看，对我羞怯地挥手。他凌乱的脚步，还有蓬乱地顶在头上的头发，忽然让我很心软。"
- "一个男人，除了那些疯狂的时刻——你爱他、他进入你的时刻，其余时候都是在你外面。"
- "这是身为女人才知道的秘密"
用户评论
“我下了火车，回到这个我曾经生活的地方，我一直都在说方言，表现得小心翼翼，就好像在说：我和你们是一起的，不要伤害我”。
想建立一个辱骂尼诺小组 谁骂得最好谁当组长
读到一半突然意识到，讲述者的视角几乎是这故事最重要的所在，如果换作莉拉，一切都不一样了，那些隔靴搔痒、如坠雾中的描述和揣测，对莉拉来说，太多是不值一提的。看前两本和埃莱娜的自省有强烈的共鸣，到了中年却开始理解莉拉了。也许她是邪恶的，但所有人都知道，邪恶是最迷人的。
除了恩佐，故事里的每一个人都是混蛋。
祝莱农这个伪女权和尼诺这个真小人白头到老！
目前读了前三部，这一部最精彩。我的天才女友到底是指Lila还是Lenu？扑朔迷离。但第一人称叙事应当避免过长的心理描写，扣一星。
这一本我以为莱农的女性主义要觉醒了，没想到还是和尼诺好了，是不是这一种背离感会为恋爱中的情侣添一把火啊，不然真的不理解为什么要和尼诺在一起。
第三部继续让人惊艳。感觉是跟之前的想法应验了，莱农和尼诺好上了。现在突然发现一点，这本书的每一个人物都很真实，不像其他的小说一样（君子即菌子味，小人即小人），人性本是多变的，但也有很多人性注定的地方（比如莱农一直隐藏在心中的丑陋）从未做出改变，并导致了后续的结局，这是我很喜欢的地方，真实的甚至可怕。本性中无法磨灭的东西，让一个一直渴望出人头地，并为女权高歌的人还是沦为男性的附庸。其实一开始觉得彼得罗很不错，后来才慢慢觉得他内心中有着的大男子主义。真的很想骂死尼诺，没有勇气没有原则，只会空谈大话，用一些伪知识分子的话语利用那些女性的弱点，罪大恶极。真的很好奇为什么莱农会爱上尼诺，在看到身边的人一个个为他所伤还选择跟他一起。想知道作者这么写用意何在，或是说莱农的选择会是大多数人的选择？
果真，撕扯混乱动荡的中年才是人生最精彩的阶段。
彼得罗让人厌烦，再“合适”的婚姻里也有那么多难堪，那么多不为外人所知的厌倦和疲乏，莱农是多么的昏了脑袋，要和尼诺混在一起，重蹈那不勒斯的覆辙 ，这样看来还是lila清醒一点…
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