![九故事 - [美] J.D.塞林格](https://static.book345.com/covers/s/9787020062133.jpg)
AI导读
核心看点
- 塞林格继《麦田》后炉火纯青之作
- 以香蕉鱼隐喻战后创伤与精神困境
- 探讨逻辑、爱与重获身心完整的希望
适合谁读
- 喜爱美国现代文学与短篇小说的读者
- 对青春期迷茫及战后心理创伤感兴趣者
- 能接受意识流与存在主义哲学思考的人
读前提醒
- 部分篇章晦涩，建议结合评论辅助理解
- 关注人物对话中隐藏的深意与情感转折
- 不必强求逻辑连贯，重在感受情绪氛围
读者共识
- 文笔凌厉优雅，叙事结构如精密齿轮
- 充满青涩气息与绝望感，极易引发共鸣
- 部分读者觉得技巧感过重，阅读门槛较高
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "“……今天可是逮香蕉鱼的最佳日子” “我没有见到鱼嘛” “那是很自然的，他们的习性非常特别……他们过着一种非常悲惨的生活。” 他说，“你知道他们是干什么的吗？西比尔” 小姑娘摇摇头。 “嗯，它们游到一个洞里去，哪儿有许多香蕉。它们游进去时还是样子很普通的鱼。可是他们一进了洞，就馋的跟猪一样了，嘿，我就知道有那么一些香蕉鱼，它们游进一个香蕉洞，居然吃了足足有七八十根香蕉。”……”自然，它们吃得太胖了，就再也没法从洞里出来了。连挤都挤不出洞口了。”"
- "——一堵墙对另一堵墙说什么？ ——咱俩墙角见！ 亲爱的上帝，生活是地狱。 “各位神父，各位老师，我思考：‘地狱是什么？’我认为地狱就是失去爱的能力之折磨。” 有可能我错了，而我也不想在生命的这个时刻执拗于让自己经历没有必要的幻灭。我宁愿置身于无知的黑暗之中。 世人皆修女。 “他们似乎无法爱我们，除非他们能不断地让我们稍稍有所改变。他们爱我们，也几乎同样地爱着他们之所以会爱我们的理由，更多的时候他们更爱后者。那不太好，那种爱的方式。”"
- "(Seymour talking about bananafish to Sybil) "Well, they swim into a hole where there's a lot of bananas. They're very ordinary-looking fish when they swim in. But once they get in, they behave like pigs. Why, I've know some bananafish to swim into a banana hole and eat as many as seventy-eight banan"
- "还不到一分钟，埃斯米又回进茶室来了，还拽住查尔斯的海军服袖子把他拖在身后。“查尔斯愿意吻你一下跟你告别，”她说。 我立刻把手里的茶杯放下，说这太好了，可是她没弄错真是如此吗？ “是的，”她说，口气有点恶狠狠的。她松开查尔斯的袖子，把他朝我这边用力推了一把。查尔斯过来了，脸色铁青，在我右耳根下很响地吻了一下，嘴唇湿湿地发出了“吧”的一声。熬过这一关之后，他笔直朝门口奔去，要永远摆脱这种婆婆妈妈的事儿，可是我一把抓住他海军衫的后腰带，紧握不放，并且问他：“一堵墙跟另一堵墙说了什么？” 他变得容光焕发。“咱们在墙角那儿见！”他尖声喊道，一溜烟跑出茶室，乐得都快疯了。 埃斯米又采取交搭着脚站立的姿势了"
- "然后，突然间，他几乎是狂喜般地发现，他感到了睡意。 一个人只要还能真正感到睡意，艾斯美，那他就总有希望再次成为一个——一个完——好——无——缺——的人。"
- "一个人只要还能真正感到睡意，艾斯美，那他就总有希望再次成为一个——一个完——好——无——缺——的人。"
- "此刻，从他出医院回来的那天起，他第三次翻开老小姐的这本书，并且读出写在扉页上的简短题词。是用钢笔写的德文，字很小，规矩得都有点拘谨了，写的是：“亲爱的上帝，生活是地狱。”没头没脑，别的什么也看不出来。在房间令人窒息的死寂里，书页上这孤单单的一句像是具有无可辩驳，甚至是经典性控诉的意味。"
- "你知道亚当在伊甸园里吃的那只苹果吧，《圣经》里提到的？你知道那只苹果是什么吗？逻辑。逻辑和智慧那类的东西。苹果里面全是这些东西。因此——下面就是我的看法了——你必须要做的就是把它呕吐出来如果你想看清事物的本来面目的话。我的意思是如果你把它吐出来了，那么你就不会有任何困难去认识木头和别的东西了。你就不会看到事物任何时候都是停滞不前的了。而且你能知道你的胳膊其实是什么，如果你感兴趣的话。"
作者简介
J.D.塞林格（Jerome David Salinger，1919年1月1日生）出生于纽约的一个犹太富商家庭，他在15岁时就被父亲送到宾夕法尼亚州的一所军事学校。1936年塞林格从军事学校毕业，1937年又被做火腿进口生意的父亲送到波兰学做火腿。塞林格在纽约的时候就开始向杂志投稿，其中大部分都是为了赚钱，但也不乏一些好文章，其中包括了《逮香蕉鱼的最佳日子》。
二战中断了塞林格的写作。1942年塞林格从军，1944年他前往欧洲战场从事反间谍工作。战争令塞林格恐惧，他之后写了多本以战争为题材的书。
1946年塞林格退伍，回到纽约开始专心创作。他的第一本长篇小说《麦田里的守望者》1951年出版，获得了很大的成功，塞林格一举成名。他之后的作品包括了《弗兰尼与卓埃》（1961年）、《木匠们，把屋梁升高》和《西摩小传》（1963年）和收录了他的短篇故事的《九故事》（1953年）。塞林格擅长塑造早熟、出众的青少年的形象。
《麦田里的守望者》获得成功之后，塞林格变得更孤僻。他在新罕布什尔州乡间的河边小山附近买下了90多英亩的土地，在山顶上建了一座小屋，过起了隐居的生活。他虽然从未放弃写作，但他在1951年之后，就很少公开出版自己的作品。他后期的作品也越来越倾向于东方哲学和禅宗。
塞林格在欧洲期间曾经与一个女医生结婚，但不久便离异。1953年他与一个叫克莱尔·道格拉斯（Claire Douglas）的女学生相识，两人后来在1955年结婚，但是后来又离婚。1972年塞格林在一本杂志上看到一个名叫乔伊斯·梅纳德（Joyce Maynard）的耶鲁大学女学生的文章和照片，立即被她吸引，两人开始通信。两人的关系在十个月后破裂。如今，塞林格娶了三任妻子科琳。科琳是一名护士，比他小50岁左右。
1999年，塞林格在34年没有发表任何作品后终于发表了新的长篇小说《哈普沃兹16，1924》。《哈普沃兹16，1924》最早是以短篇的形式出现在1965年的《纽约时报》上。塞林格将这部作品授权一个小的出版公司，但是到现在他的作品都还没有出版。
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用户评论
盖上了很厚的棉被，将手机放在很远的地方，每晚上将窗帘关紧，用报纸将门上的窗口堵上，感觉睡眠质量有了很大的提高。《为艾斯米而作》最后说，只要一个人真正有了睡意，那么他总有希望能重新成为一个——一个身心健康如初的人的。
更喜欢弗与祖，或许是长篇有延绵之势吧，虽然塞林格的长故事是由场景拼加而成的，一场一场的对话和动作，我还是时常会感叹他怎么能将两者写的那么好，准确精致。九故事里有战争的影子，有大量儿童或者儿童般的人，他们道路不同，有波波和儿子的和解，有如特迪里的赴死。是因为特迪这个故事，才给了五星，它真是无比准确地捅到我一直以来的想法上，忘记一切，包括智慧的负累，感受生。他的小说，抽取场景，不动声色的通过对话交代，整个铺垫只为了最后两行的高潮，不得不说，在这点上他比乔伊斯还动人。
他宅在家里绝望地仔细描述各种绝望
值得一读再读的绝妙精品。
坦白说有些失望，前三个故事都在平均水平线之上，而且我非常惊诧这写法，假如这几篇被单独拿出给我看猜作者，我会毫不犹豫回答雷蒙德卡佛，可惜的是这本书并没每个故事都那么隽永，后边几篇写的很一般，而且美院那篇回到了守望者式写法，总体而言很一般的一本书，最欣赏的桥段是小姑娘不要钱夺门而走
成年人的世界就是有去无回，拒绝成长是一场孤独的抵抗。
@2017-06-04 19:31:41
只要一个人有了睡意，埃斯米啊，那么他总有希望重新成为一个身心健康如初的人的。打碎卡佛的是生活，打碎塞林格的是战争。
一种感觉：人物与卡佛笔下的相比坚持的东西多些，但与海明威的相比又少些....每一篇的口吻都不大一样，最喜欢艾斯美那篇。
塞林格大概是垮掉一代的偶像吧……
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