书籍介绍
这更像一份吉卜力内部的「经营实录」，而非温情回忆录。读者反复提及的，是几位「蛮勇之人」如何在时代洪流里逆行——从德间康快到铃木敏夫，敢在商业逻辑里为创作留白。本书最耐人寻味的，恰是铃木敏夫那个被低估的角色：他不是生意人，而是创作链上的关键决策者，负责把宫崎骏的理想「落地」。短评里那句「这个家没有铃木怎么办」道破玄机：天才负责做梦，是他把梦变成可交付的作品。它也坦诚暴露了短板——不少文章是电影宣传期的「边角料」，略显零散。正因如此，它更适合带着问题来读的人：想理解一部作品如何从构想走到银幕，以及一个制作人如何在天才与商业之间走钢丝。
作者简介
铃木敏夫，吉卜力工作室董事长兼制片人。1948 年生于日本名古屋市。从庆应义塾大学毕业后加入德间书店，任职于《Animage》编辑部。1984 年因《风之谷》进入电影界，与宫崎骏、高畑勋共同推出了《天空之城》《龙猫》《萤火虫之墓》《千与千寻》等一系列闻名于世的动画电影作品，1989 年后专职为吉卜力工作室工作。
精彩摘录
- "宫崎骏的想法始终如一。世界上只有两种人：自己体验的人和为他人提供体验的人。只想体验的人不必来做动画。p28"
目录
用户评论
恰好在4月两部宫崎骏即将连映的时机读完。比起可读性、趣味性，作为“资料集”“备查史料”而留存的意义更大一些。读完佩服的是，从导演宫崎骏、髙畑勋，到制作人铃木敏夫，甚至是、尤其是德间书店的社长德间康快，这几位蛮勇之人，敢于在时代洪流里逆行，敢于放弃精明，用“笨办法”做事情，敢于不向国际电影市场、不向好莱坞、迪士尼示好的那种姿态，以及时有摩擦，又能彼此尊重边界的合作方式。另，所有吉卜力作品的片名全部采用台译，包括已在国内公映的几部如《起风了》《虞美人盛开的山坡》，不知用意是什么。
“吉卜力做的是电影院里放映的电影，如果失败，就没有明天了。即使这样也还是希望尽量做得开心”向吉卜力的天才们致敬！
有一说一，铃木先生真的是很会演讲与文字工作。虽然本书大体上是一个囊括百物的集子。但是，他能够让读者拥有欲罢不能的阅读体验（尽管表面看起来有些细碎）。书中不乏讲到铃木与宫两位老师的交流。如果说宫先生是一个想象家与理想者。那么铃木先生就是将这种艺术推广并创造效益的实践者。从龙猫玩偶创收补贴电影创作（虽然这个点最早是一个玩偶商想到的，但是铃木积极推动与之合作，在电影上映两周后大卖），到小作坊大战大公司（吉卜力vs迪士尼，这里主要有作坊式与工厂式，以及文化差异的冲突。比如迪士尼高管在看完吉卜力的电影之后依然无法理解为何其可以有如此大的票房）。正是有这些坚守理想的老师们，吉卜力才能够保持初期，在变与不变中传达自己的艺术。
跟文学和哲学关系不大 就是一些铃木敏夫的感想和经历
挺有意思的 爱看大佬“发癫”（褒义版 ） 宫崎骏铁是infj （因为我是 我想套近乎）
好搞笑，哈哈哈。
森田开始制作《猫的报恩》后，宫先生像是粘在了森田的桌子旁。我的心中掠过一阵不安：森田有放弃做导演的危险，搞不好他会跑路。
宫先生想到什么都会说出口，还会画出来给森田看，速度非同寻常。一般人跟不上他，最后只能逃开。
但森田不一样。他不仅不逃，还经常提出问题，逮到宫先生就问个不停，一直问到自己完全听懂并接受为止。
一开始，宫先生非常耐心地回答他，但随着次数的增加，宫先生也开始不耐烦。到最后，逃跑的反而是宫先生。
森田终于如愿以偿，按照自己的节奏制作出了《猫的报恩》。
将目光从残酷的现实上移开，还是直面现实而活？人无法选择出生的时代，也无法选择家人。其中有矛盾纠葛，人生的重大意义也在于此。
如果唯有别离才是人生，那即将再来的春天又是什么呢？
看了几遍了 很喜欢
挺有趣的，宫先生和铃木的cp好好磕（是不是有点邪门了哈哈哈）
吉卜力的成功有迹可循，一个胆大心细、心态超好的带头人，带领一众认真负责敢想敢干的工匠，彼此信任彼此成就，简直是理想工作状态了！
求书
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