书籍介绍
翻开这本薄薄的小册子，最先撞进眼里的往往不是夏目漱石的小说家名号，而是他笔下那些近乎信手拈来的自然小景：芭蕉叶上摇落的午眠，江桥上被月色织亮的春水，孤客行三十里后悄然生出的归思。读者最常提起的，正是这种「好句子极多」的畅快——五言尤胜七言，歌行体里古意与气象俱在，典故用得自然不涩。更耐人寻味的是，这些诗句里藏着一种说不清的「日本味」：有人察觉构句带训读痕迹，「花间宿鸟振朝露」的「振」字仿佛由「朝露振る」转来，于是汉诗的躯壳里，始终跳动着一种异质而诚实的审美。本书的价值，恰在于让读者看见一个褪去小说光环、以古汉语与山水对语的漱石——他未必字字典故，却胜在真。适合那些已读过他的小说、想再认得另一个漱石的人。
作者简介
夏目漱石（なつめ そうせき，Natsume Souseki）（1867～1916）
日本近代作家。
AI导读
核心看点
- 夏目漱石汉诗文全集，展现其和汉洋三才的深厚底蕴
- 收录生前未结集的诗作，据岩波书店全集整理，版本完备
- 繁体竖排呈现古典韵味，是研究近代中日文化交流的重要文献
读者共识
- 漱石汉学功底深厚，遣词造句用心，佳句频出令人惊艳
- 五言诗优于七言，歌行体颇具古意气象，读来清新可诵
- 虽非汉家本色，但意境优美，竖排繁体阅读体验极佳
精彩摘录
- "白眼甘期與世疎，狂愚亦懶買嘉譽。爲譏時輩背時勢，欲駡古人對古書。才似老駘駑且騃，識如秋蛻薄兼虛。唯贏一片煙霞癖，品水評山臥草廬。"
- "1、《鴻台》：鴻台冒曉訪禪扉，孤磬沈沈斷續微。一扣一推人不答，驚鴉撩亂掠門飛。高刹聳天無一物，伽藍半破長松鬱。當年遺跡有誰探，蛛網何心床古佛。 2、《即時二首》：雨晴雲亦散，夕照落漁灣。誰道秋江淺，影長萬丈山。滿岸蘋花白，青山影欲流。漁翁生計好，畫裏棹輕舟。 3、南出家山百里程，海涯月黑暗愁生。濤聲一夜欺鄉夢，漫作故園松籟聲。 4、《自東金至銚子途上口號》：風行空際亂雲飛，雨鎖秋林倦鳥歸。一路蕭蕭荒驛晚，野花香濺緑蓑衣。 5、《無題》：快刀切斷兩頭蛇，不顧人間笑語譁。黃土千秋埋得失，蒼天萬古照賢邪。微風易碎水中月，片雨難留枝上花。大醉醒來寒徹骨，餘生養得在山家。 6、幽居正解酒中忙，華髮何須住"
- "癡漢悟道非難事，吾是宛然不動尊"
- "北地天高露若霜，客心蟲語兩淒涼。寒砧和月秋千里，玉笛散風淚萬行。他國亂山愁外碧，故園落葉夢中黃。何當後苑閑吟句，幾處尋花徒繡牀。"
- "風行空際亂雲飛，雨鎖秋林倦鳥歸。一路蕭蕭荒驛晚，野花香濺綠蓑衣。"
- "幽居正解酒中忙，華髮何須住醉鄉。座有詩僧閑拈句，門無俗客靜焚香。花間宿鳥振朝露，柳外歸牛帶夕陽。隨所隨緣清興足，江村日月老來長。"
- "鸿台二首 其一 鸿台冒晓访禅扉，孤磬沉沉断续微。一叩一推人不答，惊鸦缭乱掠门飞。 离愁次友人韵 离愁别恨梦寥寥，杨柳如烟翠堆遥。几岁春江分袂后，依稀织月照红桥。 实时二首 其一 雨晴云亦散，夕照落渔湾。谁道秋江浅，影长万丈山。 自东金至子途铫子途上口号明治二十二年九月 风行空际乱云飞，雨锁秋林倦鸟归。一路萧萧荒驿晚，野花香溅绿蓑衣。 山路观枫 明治二十二年十一月 石苔沐雨滑难攀，渡水穿林往又还。处处鹿声寻不得，白云红叶满千山。 治二十三年九月 风满扁舟秋暑微，水光岚色照征衣。出京旬日滞山馆，还卜朗晴送客归。 明治二十七年九日 闲却花红柳绿春，江楼何暇醉芳醇。犹怜病子多情意，独依禅床梦美人。 题"
- "银烛绣屏吟瘦影，竹风蕉雨听秋声"
用户评论
看不完，。。。。。
几岁春江分袂后，依稀织月照江桥。
碧水碧山何有我，蓋天蓋地是無心
间有清新可诵者，如“高梧能宿露，疎竹不藏秋。静坐團蒲上，寥寥似在舟。”然究非汉家本色，如是我国诗人，“高梧”必将易作“高木”也。
三才兼备的传奇。
“《春日静坐》：青春二三月，愁随芳草长。闲花落空庭，素琴横虚堂。蟏蛸挂不动，篆烟绕竹梁。独坐无只语，方寸认微光。人间徒多事，此境孰可忘？会得一日静，正知百年忙。遐怀寄何处，缅邈白云乡。”
碧水碧山何有我，蓋天蓋地是無心。
生生流轉誰呼夢，念念追求真似空。
夏目诗善于在景物中传达情感，早年如“杨柳桥头人往还，绿蓑隐见暮烟间。疏钟未破满江雨，一带斜阳照远山。”全描外在景色，不叙己意。晚年如“空山寂寂人闲处，幽草芊芊满古蹊”，其诗境界如此。
夏目漱石的一些汉诗读来实在震撼……他将中国文学的“理性”与“坚韧”流淌在当世日本的激烈变革之中，在“入世”与“出世”间翻覆。老庄的恬淡自然之境里，仍然藏着儒家忠君的锋芒。言辞或有清厉的肃杀之气，萧然之下，强烈的个人意识仿佛能从字里行间逼出纸外。是为“口不能言，血涌成字。”
四星是因为：虽然这是我校出版的书，但还是要说，校对有点差……
“弄笔慵求才子誉，作诗空博冶郎名。人间五十今过半，愧为读书误一生。”夏目漱石与民国文人，在承接东西古今之趣这方面，何其相似呀。
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