语言质感和节奏不错，适合中年人看看，欲言又止的，软绵绵的，灰蒙蒙的。当情欲变弱，却没有完全消退，道德模糊，干劲儿不足，离死还远，修佛不成，人和人，人与世界疏离着……要说缺点呢，几个第二人称叙事，有点儿刻意，另外，太文艺了，文艺片桥段嘛，一些段落总显得在凹造型

乏味。整体看，在表达、描述、述说两个或多个独立个体间的关系，千丝万缕之间仍存在的疏离或者说“无关系”，或是看似在此处实则在彼处的“伪关系”，又或是本以为不存在实则存在的“真关系”，部分作品刻意保持和时代/社会的关联，但叙事还是老一套；部分作品过于陈腔滥调，如西藏、大凉山、普吉岛的表征等等；在叙事和生活经验上都呈现出作者匮乏的一面。

从《空隙》到《等下雪》，一个逐渐明确“空隙”本身就是“意义”的写作过程。《抚顺故事集》是当中的锚点，在上海看抚顺，从虚构看非虚构。然后被《积木书》打散，一切故事走向虚焦、无名、无始无终。城市中人的大小人事都成了空隙——确定的事物变得不确定，但不确定的也逐渐确定了。

这些小说，总是在处理人与人的关系。无疑，他们都陷入了某种人生的困顿，但更微妙的，是他们所处的道德境遇。暧昧的感情，脱落的友谊，偶然的相遇，悬搁的念想，没有戏剧冲突，不过是心内的微澜，但依然在询问：当期待如此微茫的时候，我们还可以期待些什么。赵松对道德处境的处理是非道德的，或者说消极的，他不判断，而是用语言来模糊、浸润、虚化这些困境的边缘，让它变得柔和、松弛、可疑；身处其中的人物，也因此获得某种自由的弹性和选择的空间——而不必生活在我们这个日趋极端的世界，一个遗忘了微妙的世界。这些灰调子的小说闪烁着若有所待的微光，细腻，克制。而雪，仔细看，是灰色的。

于无声处掷出一句话的简洁、笃定的开头方式，不仅是显著的风格，在赵松繁复的文本中，它更是体现出作者从一堆乱麻中扯出线头的能力。整本集子的气质不断让我想到《彷徨》时期的鲁迅，尤其是刻意瞄准人物之间那介于亲密关系和陌生人之间的第三种关系着力描写，让我将从中获得的对人的社会生存状态的理解，反哺到鲁迅的作品中，从而得出了对《故乡》、《在酒楼上》、《孤独者》等作品的一种全新的理解。不妨说，《葬礼》写出了一种现代闰土和迅哥儿的关系，在其他篇目中更是遍布着“我”和吕纬甫式的关系，“我”和魏连殳式的关系，涓生和子君式的关系，而这些关系的实质，在鲁迅思想者、革命者、孺子牛的光环下被掩盖起来，却第一次如此清晰地出现在狙击手赵松的瞄准镜里。

终于等来这本书。赵松小说里的人物都处于低温关系，更没有荒诞离奇，这也彻底让他与东北作家们区别开来。婚姻裂了，友情旧了，情感淡了，体面松动了，人到中年，世界没有塌，但也并不再结实。人物欲言又止、迟疑，在琐碎日常中慢慢显影，关系在日复一日中悄悄失温、变浅、失焦，最终成为一种无人点破却人人心知的平静残局。所谓等下雪，等待的是一种迟迟不来的转机，一种等待打破眼前停滞状态的悸动。

#狱中书检#本来四星半，但是东北伤痕再加半星。回忆叠着回忆，从别人的笔下流淌出来，有点嫉妒。

其实我是有点怕这样的文字的。 淡漠。克制。孤绝。距离。微妙。脚不着地的漂浮感。偶尔，松一口气。 没有欲望。无所期待。 但隐隐地，又期待着被打破，被触及。 还好后面，慢慢有一点点温度了。《等下雪》这篇真是看得我非常冷，只能拿魏微回一下温。 在这个淡漠的世间，还是要深情地活着。

孙甘露说，赵松是值得等待的作家。其实，他的文字早就个性化了，到此处褪去火气，诗意消隐，更加无形无状，微妙得紧。小说中的男主人公们过着庸常生活，体会中年况味，饭局酒局棋局，茶席琴席画席，可更多的是失眠与疲倦。他们不向上不负责不挣扎，是亲历者却更像旁观者，似乎摸到了某种时代脉搏。赵松擅长写“悬停”、“空隙”、“脱落”、“陌生”、“欲言又止”、“若即若离”、“静水流深”，对于一个来自北方的作者来说，他无意参加“东北文艺复兴”，坚持着某种冷淡冷清的莫兰迪风，独树一帜。喜欢《等下雪》和《高山流水》。

这部短篇集给我的感觉是我跟这个世界处不熟。赵松作为一个东北作家，我的辽宁老乡，他在这部作品里虽然偶有提到沈阳等具体地名，但是整部作品的东北气息很弱。这是一个很聪明的决定，因为现在东北文学已经类型化了，面临同质化严重的问题。走过“我有话要说”从不被看见到被看见的阶段，已然来到消费苦难的尴尬期。“我跟这个世界不熟”这个主题更现代化、城市化，包含着：个体很难跟周围人、跟世界建立起连接，进而对一切渐渐失去真实感，变得难以爱人，也无法被人爱。

赵松笔下的城市生活恍惚和村上的类似，都是独身的人，交往缩减成点对点，不过村上的中年男子还会去酒吧喝点酒，去超市买菜，赵松这本书是他对封锁期的回应。仍然俭省的你我他，仍然延续《荒野》的脱落，中年作家或许真的倦了，退回到自身开始疗伤，人际关系也流动断裂，因他深知「本来无一物」。

几年前读《抚顺故事集》，看集体社会里小职员的精神状态，这本却直接迈入现在写都市中产。书中所描写的人际关系，一些从社会关系网里脱落的人，在各种关系里疏离、冷淡、不知所措，走向空白的精神世界。它们的背景是这四五年，社会氛围变化，身份政治兴起，互联网上的割裂，工作里的竞争和疲惫，都让人无力与无心去发展关系，在关系里变成空心人—从社会中脱落，成为真正的原子。

一个对语言状态的追求极其苛刻的作家，必然会写出这样一部作品吧。故事甚至是没有故事，文字是普通的字词，但这些文字一旦组合，就发生了奇妙的反应。无数个场域的片段、悬停、 氛围、对话，都营造出一种独特而无法模仿的平静而奇异的微观世界。对于作家来说，究竟什么是最重要的，我时常想，并从赵松这里不断得到验证：风格。

大连方所举办赵松老师的对谈活动，前一天晚上到书店把这本书买来，半个晚上加半个上午看完。好看自不必说，用作者自述，这本书是写“漂浮”的人类，短时间内密集地读完这几篇小说，你会感觉到现代生活的急剧变化，偶然、脆弱、渴望、退缩，充斥在平静的日常。

赵松对于短篇小说这门艺术已得心应手。其技艺已出神入化，语言打磨得十分洗练。在赵松这里，短篇小说这门艺术不是抹平生存的困境，不是捋顺伦理的曲折，不是消解人生半途中的隐忧，而是尽量地旁观、包容、等待、穿行，就像在无路之林中耐心漫步。

以小说的方式处理“关系”，一种黏性渐弱的亲密关系，它不是疏离，不是孤独，甚至不是暧昧，它只是不那么强调深度链接，小说中人试图建立又试图保持距离的是一种新的生活，是对此时乃至未来与人、与物、与自己的关系，任其自然，心不在焉，神游八极，常常忘我，自我变成越来越强，也越来越小。最喜欢《葬礼》，《高山流水》次之。《葬礼》中有我对短篇小说的理解，在时间之轴上跳舞，翩然，游弋，滑动，无声地停下回望。

这本写空白的书，书名取自同名小说《等下雪》，等，意味着雪将来或不来，这段等待过程，亦可以说是空白。集子中七个小说，前边六篇都在表述一种“无所谓是，无所谓否，不予拒绝，不作肯定”的漫游似的游离状态，这亦可如其中某篇讲到的“梦的边缘”或“梦境”。可到了最后一篇《高山流水》，前六篇呈现的恍恍惚惚断断续续的游离状态突然转变成了“逃亡和隐匿”的主题，我们每个人，哪个不是在逃人呢？尽管不值得，又不得不逃，因为活着和存在就是原罪本身。在不断逃亡之路上，我们不断丢弃，变成孤人，成为空白，甚至不是孤魂。

文学艺术评论家如果要写小说，必须主动自觉放弃自己的这一身份，否则就会主题先行、预设评论、自以为是。 粗读的时候对赵松的语言其实是意外的，至少没有一眼就反感，但第二天细读，发现里面有很多悬浮的东西，也有一些异味窜出（但客观来说，感受到了他的抑制）。如果不懂就不要乱写，也不要假想当代情感关系。很久之前的一个表情包很适合用来评价：特地叫大家过来看…就为了这点小事。

冬日是平等的，一切被平等地覆蓋在雪之下。於是我們可以想像，戰場的終點永遠是場冬天。非常喜歡趙松新作《等下雪》，寫出現代人的精神荒蕪，每個人都在自己的荒湮漫草中等待著一場雪： 他平時很少出門，整天窩在...

现在回想起来，他也没搞清楚领导究竟想表达什么。他一直都觉得，这位领导无疑也是榨汁机型的，无论什么样的人，在其眼中都像个水果，他需要考虑的只是以什么样的方式把他榨干。那么，他被榨干了吗？直到他提出辞...

车子停下了。你回头递给我一支香烟，举着打火机，为我点燃了。你自己却并没有抽烟。你看着前面，手伸出车窗外，等了等，你才又说话了：那天，你在微信里，跟我回忆几段美好往事时，我正在外面开会…当然也不是没...

现在回想起来，他也没搞清楚领导究竟想表达什么。他一直都觉得，这位领导无疑也是榨汁机型的，无论什么样的人，在其眼中都像个水果，他需要考虑的只是以什么样的方式把他榨干。那么，他被榨干了吗？直到他提出辞职的那一刻，他也没想清楚。而在签字的瞬间，他在领导的表情中解读出来的似乎是，你输了。

他平時很少出門，整天窩在床上，看電視劇，好萊塢電影，都是戰爭題材的。他的房間經常裡經常充斥著槍砲聲。以前忙碌時，他也是用這種方式休息的。越是血腥殘酷的畫面，越是能讓他放鬆下來，他彷彿是個戰場裡的倖存者。

车子停下了。你回头递给我一支香烟，举着打火机，为我点燃了。你自己却并没有抽烟。你看着前面，手伸出车窗外，等了等，你才又说话了：那天，你在微信里，跟我回忆几段美好往事时，我正在外面开会…当然也不是没法回复你，只是，当我看到你又说到你连续两次梦到了我，还描述了梦里的场景时，我其实想回你的，是一句你想不到的话…当然，不是我说的，是弗洛伊德说的，原话我也记不清了，只能复述大意——当你反复梦到一个人时，说明那个人正在遗忘你。

赵松 那天深夜里，抚顺下了初雪。早上有老友发来视频，让我看雪。为了拍雪，他天没亮就下楼了。略微晃动的镜头，寂静的小区，他不断踢起地上的雪，要有一指深了，能听到他的呼吸声，路灯光偶尔会把他的黑色身影投射到微亮的雪地上，前面是一串弯弯曲曲的脚印。 午夜，躺在床上...

小说集同名短篇《等下雪》开篇的第一句话就是“结束了”，对我来说，这里有种淡淡的文字戏谑与幽默：开始即结束。在故事里，它宣告了一段婚姻关系的终结。“我”曾介入其中，帮女方出主意并受雇为一个私家侦探，调查男方隐私，为女方的离婚官司提供了必要的信息与协助。 律师，...

乱谈：冷雪与道德

关系瓦解后，个体能幸存吗？ ——谈赵松小说集《等下雪》 在这本新的小说集里，赵松多了些之前少有的辛辣幽默，也不再回避语句上的亮点。在某些一气到底舒畅的段落中，我看到了一个能开怀的人，他写得爽、吃得香、睡得着，令人放心。而在更多的段落里，我看到的是他行走于人世...

关系瓦解后，个体能幸存吗？

《等下雪》中，绵密的文本传递出了意蕴丰富的宁静与震撼，而待我回头细读试图弄清具体是如何实现的，却发现那里好像什么也没有，很难相信那些普通的字词可以带出如此细腻而挥之不去的情感体验。《等下雪》有着比《空隙》时期更为极致的平实、简洁与精准，你很难再看到某个漂亮...

在风眼之中看雪

这篇书评可能有关键情节透露

                        阅读赵松最新小说集《等下雪》的过程中，我不时会回想起他的上一本书《你们去荒野》。《等下雪》和《你们去荒野》在写作路径上是一脉相承的。赵松曾说他想写的是“时代变化中人的处境”，他笔下的主人公，大多处于一种中间状态。这种中间状态是既不能到达彼处，也不能回到此处...

书写“空白”，阅读赵松的小说仿佛经历一场冒险

最喜欢的一篇是《恐龙会跳舞》，赵松老师把隐秘的心境和寂寥的人生写得极轻、极静，他似乎只是平静地陈述这种存在，却一下子把人生所有无人懂的孤独都照亮了。恐龙是远古、庞大、被定义为粗粝死寂的生命，却拥有极温柔极私人的舞姿，这是个体内在世界与外部认知的永久割裂，每...

读《等下雪》

被赵松的小说集《等下雪》的名字吸引，我以为是一如所见东北文学的样本，它却带给我不同的阅读体验。没有了冻土与废土的荒凉魔幻，而像一种近乎白描般的素描画集。从书名到装帧设计再到内里的七篇小说，统一组合起了当下世间人情的速写图景。如名字雪一般的纯白，封面一般素净...

关于情感的冷静书写

用赵松喜欢的水的比喻，《等下雪》的叙事方式，好像就是在东北的寒风中，静静看着水面一个个漩涡交替出现，每个漩涡的出现都很突然却又好像意料之中，看似毫无关联，余波却会全部纠缠在一起，或重叠之后变得更猛烈，或在相遇的一瞬间撞成碎片。“我”始终游走在各个漩涡的边缘...

暴风雪的漩涡

赵松的中短篇小说集，收录了七篇作品，读完之后，最大的感受是：这些作品都很淡。 所有故事都围绕着疏离、甚至疏远的关系展开。《等下雪》里，男主人公陪一位女性回到家乡看雪，偶遇曾有过一段因缘的另一位女性。一男两女之间似乎都有一些情感上的可能性，但却什么都没发生，如...

清淡的笔触，疏离的关系

《等下雪》里的人物大多已不再年轻，也失去了拼命奔跑的力气：婚姻裂了，友情旧了，干劲儿不足，修佛不成，离死还远。赵松不写东北的冰雪传奇，只写一种"低温关系"——人与人之间悬搁着、疏离着，亲密与陌生之间那片说不清的区域，被他反复描摹。书里没有激烈的戏剧冲突，只有心内的微澜：被领导"榨干"后想不清自己是否输了的中年人，反复梦见对方却被告知"那人在遗忘你"的旧友，以及所有面对失去只能屏住呼吸、不知还能如何阻止的人。它适合那些对"欲言又止"的叙事有耐心的读者；若你期待跌宕起伏的情节，这里或许只有灰蒙蒙的克制与漂浮。