AI导读
核心看点
- 作家赵松的深度书评集，涵盖海明威、博尔赫斯等大师
- 以创作者视角透视文本，揭示结构与生成的隐秘秘密
- 文字密度高，兼具文学性与哲思，探索阅读的自由境界
适合谁读
- 热爱经典文学，希望深入理解作品背后线索的读者
- 对文学评论感兴趣，欣赏高密度、有风格文字的读者
- 文字工作者及写作者，寻求创作灵感与文本分析视角者
读前提醒
- 本书非通俗读物，需耐心品味其凝练且富有韵律的文字
- 建议结合原著阅读，以便更好共鸣作者对文本的独到见解
- 不必强求完全读懂，可将其视为与友人围桌交谈的随笔
读者共识
- 赵松具有鲜明的个人风格，评论见解不凡且文字优美
- 部分读者认为评分偏高，存在争议，需理性看待口碑
- 对塞林格、海明威等作家的解读尤为精彩，令人回味
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "对巴尔扎克的重新认识,对普鲁斯特是个重要事件。至此,他终于透过巴尔扎克作品那粗糙表层和庸俗笔调,看到并理解了其力量的博大、包罗万象、充满激情与活力的特质,以及作品的多层次结构,并确认,这其实是“没有风格”的风格。而在此事件发生之前,他在文字上是异常挑剔的,是有洁癖的。此前他无法想象,正是令他轻视甚至厌恶的巴尔扎克,在不远的将来会给他以最有力的启发。如果没有对巴尔扎克这类力量型作家的再认识,而仍旧秉承其一贯细腻精致的文风,普鲁斯特几乎不可能写出《追寻逝去的时光》这样卷帙浩繁的小说。估计写不到一半他就放弃了,因为单是靠细腻精致,几乎不可能造就那么博大的作品。 实际上,把福楼拜跟普鲁斯特联系在一起是"
- "事实上塞林格根本不会看重幸福或快乐这样的切入点。他所关注的是禅宗意义上的领悟,对生命本身,对生活本身,对现在,过去以及未来。只有如此,人才有可能从世俗世界的污秽与凄苦甚至于纠缠不清的爱中脱身而出,获得彻底的解脱,进入更为广阔而自由的境界,甚至可以超越生死的局限。塞林格让笔下的那些年轻人、孩子还有不成熟的成人们经历或者看到爱、对爱的渴望、死亡、绝望与疯狂,他试图让他们以外的人们明白人生是多么的需要领悟而不是那些盲目的执着与反抗,更不要说自暴自弃式的武断决绝了。脱开世俗的人际关系链条,回归本我,直至进入“无我”之境,才有可能摆脱具体而又庸俗的爱与痛、生与死,真正做到无牵无挂地与世界同在。那么在现实"
- "塞林格是个洞悉现代戏剧精髓的小说艺术家,他知道“空”的力量,就像知道压抑、克制的力量一样,一方面他在每个小说里都将起点放在人物情境抵达或即将抵达那种难以形容的临界状态上,另一方面又能做平淡从容、不动声色又不乏些许幽默地叙述。对于提出“冰山理论”的海明威,甚至对于更早写了《都柏林人》的乔伊斯,在这个谱系上,他的小说艺术可以说达到了某种极致状态,其艺术特征似乎只有天文学里的黑洞才能形容。他的文字体现的不是那种外放的力量,而是内缩的强大吸力,甚至能将光线以及任何信号都统统吞噬。而从理论上讲,他的整个写作过程也确实呈现出星球“坍缩”式的走向。所以他写完《九故事》之后,实际上已透露出了不会再多写什么的迹"
- "“孤独”这个主题,始终都在缠绕着马尔克斯。它既是个人的,也是历史的。“我想起了我们一起从奎尔纳瓦卡去阿卡普尔科旅行的那天加西亚·马尔克斯讲过的这句名言:‘我们大家在写同一本拉丁美洲小说:我写哥伦比亚的一章,你写墨西哥的一章,胡利奥·科塔萨尔写阿根廷的一章,何塞·多诺索写智利的一章,阿莱霍·卡彭铁尔写古巴的一章……’”*实际上马尔克斯很清楚,作家并不是书写历史的人。他没有富恩特斯那么浪漫,他是个现实主义者,尽管西方批评家们给他以及他的文学战友们冠以“魔幻”的名头,但在他眼里,现实是残酷的,而不是魔幻的,残酷的拉丁美洲历史,除了饱经苦难的拉美人民自己,还有谁会真正关心呢?所以他在接受诺贝尔文学奖的"
- "功成名就的事实并没有缓解马尔克斯的孤独。当他的作品在拉丁美洲几个国家同时出版并以数以百万计的印数发行的时候,他的孤独感不但没能有所减轻,反而变得更为强烈了。他并不是个喜欢矫情和自命清高的人,他知道作为一个作家如果作品根本没有市场那是令人尴尬而痛苦的,但是,如果他的作品像热狗一样大量出售的话,那么作品本身的真实性也就必然被淹没掉了,他的孤独产物,他对孤独的拉丁美洲的解读的产物,变成了时尚产品,会有多少人能从孤独的角度上认真而耐心地去解读它呢?这是另一种更难以言说的尴尬。他的忧虑不是没有道理的。 时隔多年,想想看,除了“爆炸文学”“魔幻现实主义”,以及“诺贝尔文学奖得主”这样的名头,对于《百年孤独"
- "她所做的，只是从那不断逝去的流水中捞取的只是些残片碎屑，放在手心里慢慢地摆弄注视，有些漫不经心，有些不经意的眷恋。而她所说的思考，其实就是她所略掉的那些。她希望自己的文字就像书的名字所指示的那样，更接近于物质状态，只有物质才不会是思考的结果。"
- "好的书评会让你感觉到一个人对一本书的热爱甚至迷恋，它不是一种无法克制的倾述，而是一种凝视，是一种倾听。它不是让你狭隘地沉湎纠缠于细枝末节的肤浅趣味，而是让你能恍然明白结构与生成的秘密，去试着触及作者的心思与灵魂的所在，并发现隐藏在字里行间的沉默的存在与意义，还有那些难以言说的不确定性与可能性，以及文字内在的微妙节奏和韵律。"
- "波德莱尔在这种文字状态里往往会近乎天真地表现出乐观的一面，尽管这乐观如此短促，电光火石，其背景的底色通常又是冷酷的。他将它们并置在一起，就像将流星与夜空并置那样，用微不足道但瞬间滑过的闪烁之光对应那恒久寂静的宇宙。"
作者简介
赵松，作家。辽宁抚顺人，现居上海。出版作品：《积木书》《抚顺故事集》《空隙》《细听鬼唱诗》《最好的旅行》《隐》。
目录
用户评论
说实话，没太看懂。书评的书准备看一看。
这个分数也刷得太离谱了吧？？？？？！！！作者自己都得不好意思。
非常喜欢赵松的评论风格，是那种非常有密度的文字。你无法在阅读时一直保持专注，但对于塞林格、海明威、纳博科夫和博尔赫斯的解读已经足够精彩，有些篇章你甚至希望能写得再长一些。
学姐介绍赵松的时候大概想不到我会这样偷懒……
很流畅的阅读，让人想到格非，毕飞宇——或许正如赵松自己所说，“一个好的写作者在面对自己喜欢的书时会说不出独到的真知灼见，而只能说些大路货？”
赵松是今日难得的具有个人风格的作家，在创作之余，他是认真的读者，也是有见解的评论者，见解不凡，长篇书评常见于重要媒体。由于本身是作家，他对文学作品有独特的理解视角，关心结构与生成的秘密，摸索字里行间的各种可能，遣词造句也能脱出一般书评文体的窠臼。本集收评论28篇，除了波德莱尔、普鲁斯特、杜拉斯、海明威、博尔赫斯、纳博科夫、塞林格、厄普代克、卡特这样的“知名作家”，也包括艾什诺兹、图森、弗里施这样的“小众作家”，值得阅读并重读。
美国作家的部分不错 其余跳读
不只是书单，不只是解读，解读方面在同行中也应该算佼佼者
读这样一本书就像用另一个视角去看喜欢的书。记得在看《洛丽塔》的时候，觉得作者写得很好，但是自身水平不够说不出它好在哪里，我有种感觉，这本书不只是一个惊世骇俗的故事，可和别人说起这部小说，费尽心思也说不出它到底好在哪里。看这本书，感受到一个崭新的阅读世界，这让我觉得很荣幸又很欢喜。我并不喜欢完全把对方的观点囫囵吞咽，但我很希望能有人说出心中所想，或者有一天也写下心中所想。
去了书壳的封面好看，内容没有特别印象深刻的
不太行，大部分时间都在tableside gossip，深度不够。
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