✦“人们为历史的伟大建造纪念碑，而在伟大的背后，一切终究是敬献给了死亡。”
✦在充满神话和遗迹的荣耀之城罗马，旧势力试图卷土重来，新一代却努力摆脱过往。
✦历史是否真的可以被原谅，甚至被遗忘？
✧诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯、纳丁·戈迪默一致推崇
✧德语文学最高奖项“毕 希纳奖”得主 沃尔夫冈·克彭 “战后三部曲”收官之作
✧致敬托马斯·曼《死于威尼斯》，与君特·格拉斯《铁皮鼓》、W.G.塞巴尔德《移民》齐名
✧20-21世纪德国百佳小说之一，入选《有生之年一定要读的1001本书》，被译为二十多种语言
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《死于罗马》是德国著名作家沃尔夫冈·克彭“战后三部曲”收官之作，1954年出版之后曾引起巨大争议，现在已经成为当之无愧的德语文学经典，目前已被翻译为二十多种语言，是克彭被译介最多的小说。
小说讲述了“二战”后一个德国家族的不同成员在罗马交错重逢的故事。在这幅四分五裂的家族肖像中，有怀念战争的党卫军，有投机取巧的官僚，有纳粹时代的受害者，有逃避现实的后代。他们各怀心思，游荡在充满旧日神话和历史遗迹的罗马，试着用自己的方式来面对沉重的过往。
克彭在本书中再次展现了其独有的创作风格：精确的观察、细腻的描写、多重视角、内省式叙事。他以极强的洞察力捕捉人物的内心和道德困境，探讨了个人命运与社会变革的冲突，对一个民族的灵魂进行了深沉的拷问。社会变革的冲突，从战争、官僚、宗教、艺术四个角度拷问一个民族的灵魂。
【编辑推荐】
1【诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯、纳丁·戈迪默一致推崇，战后德国文坛传奇、德语文学最高奖项“毕希纳奖”得主沃尔夫冈·克彭，代表作中文首译。】沃尔夫冈·克彭从1951年起发表“战后三部曲”——《草中鸽》《温室》《死于罗马》，以独特的现代主义风格全景呈现战后德国的社会文化状况。三部曲的发表成为轰动德语文坛的划时代事件，德国著名作家、诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯称赞克彭为“当代德国最伟大的小说家”。在现当代德语文学这个丰富的领域内，继赫尔曼·布洛赫的《无罪者》与《着魔》后，克彭的“战后三部曲”是明室再次推出的重量级德语作家的经典代表作，由青年德语译者赵洪阳精心翻译，知名设计师山川操刀装帧。
2【“战后三部曲”收官之作，致敬托马斯·曼《死于威尼斯》，与君特·格拉斯《铁皮鼓》、W.G.塞巴尔德齐名的大师级作品。】本书是沃尔夫冈·克彭“战后三部曲”的第三部，1954年出版之后因内容大胆、手法超前而引起巨大反响，被视为是对整个民族的一次全面而精彩的挑衅，正如著名德语文学翻译家迈克尔·霍夫曼所言：“《死于罗马》是我读过的关于德国人的最具毁灭性的小说。”《死于罗马》很快被引进到其他国家，目前已经被翻译为二十多种语言。《死于罗马》《温室》《草中鸽》组成著名的“战后三部曲”，共同奠定了克彭在当代德语文学史上的大师地位。
3【探讨个人命运与历史变革的纠缠，反思德国乃至现代社会文化思想的警世之作。】小说通过“二战”后一个德国家族的不同成员在罗马交错重逢的故事，讲述了战后德国社会四分五裂的文化现状，以及战争遗留问题。作者以极强的洞察力捕捉人物的内心和道德困境，探讨了个人命运与社会变革的冲突，对一个民族的灵魂进行了深沉的拷问。本书的语言冷酷、挑衅、无情，是对战后德国出现的致命失忆症的愤怒，不仅批判了德国的过去，也对它的当下和未来提出了警告。
【名家推荐】
当代德国最伟大的小说家。
——君特·格拉斯
《死于罗马》是我读过的关于德国人的最具毁灭性的小说。
——迈克尔·霍夫曼（著名德语文学翻译家，“战后三部曲”英译者）
克彭的声音冷酷、挑衅、无情，是对战后德国出现的致命失忆症的愤怒。《罗马之死》展现了德国的过去，也展现了它的现在和未来。
——《纽约时报》
沃尔夫冈·克彭（Wolfgang Koeppen，1906—1996）
德国作家，战后德国文坛传奇。早年做过记者、演员、戏剧顾问、报刊编辑，20世纪30年代开始文学创作，著有长篇小说《伤心情事》等。1951年起发表的“战后三部曲”——《草中鸽》《温室》《死于罗马》以独特的现代主义风格完整呈现了战后德国的社会政治氛围，轰动当时的德语文坛，被公认为战后德语文学经典，奠定了克彭的大师地位。德国著名作家、诺贝尔文学奖得主君特·格拉斯称其为“当代德国最伟大的小说家”。后期著有一些游记以及回忆录《青春》。1962年荣获德语文学最高奖项“毕希纳奖”。
【译者简介】
赵洪阳
南京大学人文地理学硕士，德国哥廷根大学哲学院硕士，长居法国。曾在南京林业大学、法国高校以及联合国教科文组织巴黎总部任职。目前主要从事德语、法语、英语的翻译工作以及国际中文教育、中法文化交流等工作...
- 战后德国家族在罗马的交错重逢与命运碰撞
- 多视角叙事深度拷问民族灵魂与历史罪责
- 现代主义风格呈现废墟中的精神重建困境
- 关注二战后德国历史与社会反思的读者
- 喜爱现代主义文学及复杂叙事结构的读者
- 对人性幽暗面及道德困境有探究兴趣者
- 做好面对碎片化叙事与心理描写的准备
- 注意区分虚构人物与真实历史背景关联
- 保持耐心以体会文本中深沉的内省氛围
- 文学价值极高但阅读门槛较高，需静心细读
- 对历史罪责的探讨深刻，引发强烈精神共鸣
- 结局尖刻荒诞，展现战后重建失败的悲剧性
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "我们工作，为了能够有钱可花，有机会时，我们相拥而眠。"
- "没有人喜欢看到贫穷，而在这里，身无分文的人是无法获得救赎的。但我该做什么？对此我向来一无所知。"
- "他感受着历史的伟大，人们为历史的伟大建造纪念碑，而在伟大的背后，一切终究是敬献给了死亡。"
- "罗马在他的眼中是一座死亡之城，将其赶出历史舞台的时候已经到来，领袖遭到了侮辱，历史已经离开罗马，与历史一起离开罗马的还有自负自傲的死亡。如今人们在此生活，敢于活得如此简单，只为自己的买卖而活，只为自己的开心而活—"
- "我不是他的告解神父，没法给予他宽恕。我看不到任何罪恶。我只看到生命，生命没有什么需要谅解的。我也没法给他任何建议。谁有权给别人建议？"
- "我不骄傲，或者说我也很骄傲，但我不是这种骄傲。我是赤裸裸的，我是光溜溜的，我无能为力。赤裸裸光溜溜无能为力。"
- "意大利《世界》周刊发表了一篇托马斯·曼的社论。这是篇很聪明的文章，讲述的是关于自由的问题。在文章的同一页上，还刊登了意大利解放初期拍摄的一张照片：一个意大利家庭站在他们家的小屋前，欢迎首批到达的美国人。胖胖的意大利妈妈抱着美国士兵，抽泣着。来自美国的男孩尴尬地笑着，像是蜜月中的年轻新郎。 “在我居住的那条街上，我可以看到贫穷的意大利人，也可以看到富有的意大利人。我也可以看到富有和贫穷的外国人。贫穷的人在解放后还是一样贫穷。在当时罗马的书店里，你只能看到两位德国作家的书，一位是约翰·沃尔夫冈·歌德，另一位是恩斯特·冯·萨洛蒙。 “恩斯特·冯·萨洛蒙的《我依旧是普鲁士人》放在书架上很显眼的地方，"
- "“是在罗马的散步让我有了这个想法；党卫军将领犹太扬的形象突然一下就站在了我的面前，于是我以此为起点展开了构思。这本书那时候就已经有了。后来我在罗马还碰到了以前的一个熟人，他是位音乐爱好者，为了参加一场音乐会来到罗马，这又在我散步的时候给我带来了有关作曲家齐格弗里德的灵感——齐格弗里德正在罗马举行他的音乐会，这两个对立的人物就这样走到了一起。”"
