![文学课 - [阿根廷] 胡里奥·科塔萨尔](https://static.book345.com/covers/s/9787544269155.jpg)
书籍介绍
★拉美文学巨匠胡里奥·科塔萨尔 打破常规的大师文学课 简体中文首度引进
★加西亚·马尔克斯、聂鲁达、萨拉马戈、略萨、莫言 5位诺贝尔文学奖得主 齐声推崇的作家
★适合所有爱故事的人，写作者必读之书！
★这是一个邀请，邀请读者参与伟大的文学游戏。
★一本书了解天马行空的科塔萨尔和拉美文学，清晰明了，有料有趣。
忠实刻录 8堂大师文学课 + 2场公开讲座，干货满满
细致解读+名篇实例分析+疑难解答+创作指导，写给所有阅读者和创作者，在《文学课》找到创作与故事的答案！
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一九八〇年，科塔萨尔受邀前往加州大学伯克利分校，教授一门为期两个月的文学课。
本书由当时作家八场讲座的录音转写而成。天性顽皮的他和学生“合伙”做起了游戏，要将文学讲得趣味十足、与生活现实息息相关。十三个小时的座谈内容揭示了科塔萨尔的写作秘密：对幻想故事的解读，文学中的音乐性、幽默感、游戏性，幻想与现实主义，对自己作品和创作之路的分析……科塔萨尔再一次施展魔力，将文学课也变成一场郑重其事的游戏。
《文学课》是一个邀请，伟大的作家科塔萨尔郑重地邀请您参与其中。
胡里奥·科塔萨尔（Julio Cortázar）
阿根廷著名作家，拉丁美洲“文学爆炸”代表人物。1914年生于比利时，在阿根廷长大，1951年移居法国巴黎。著有长篇小说《跳房子》，短篇小说集《动物寓言集》《游戏的终结》《万火归一》《我们如此热爱格伦达》等。1984年在巴黎病逝。
科塔萨尔被认为是20世纪最具实验精神的伟大作家。《西语美洲文学史》的作者奥维耶多说：“每当想到科塔萨尔的名字，人们脑海中浮现的第一个词是：迷人。”
AI导读
核心看点
- 八场讲座实录，科塔萨尔亲自拆解创作秘密与文学观
- 探讨幻想与现实、音乐性及幽默感在文学中的独特作用
- 剖析《跳房子》等名作创作历程，揭示作家心路历程
适合谁读
- 科塔萨尔作品爱好者，渴望深入了解其创作背景与意图
- 文学创作者与写作爱好者，寻求写作技巧与灵感启发
- 拉美文学及文学理论研究者，关注文学与社会现实关系
读前提醒
- 建议先阅读《跳房子》等原著，否则可能难以共鸣
- 内容源于讲座录音，口语化强，信息密度相对松散
- 需对拉美历史背景有一定了解，以理解其政治关怀
读者共识
- 科塔萨尔真诚坦露，将文学视为游戏与严肃责任的结合
- 对幻想文学与现实主义关系的辨析极具启发性与深度
- 虽部分读者觉得略显琐碎，但核心洞见令人受益匪浅
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "我想列举的情况出现在别人翻译我作品的时候：当我的短篇小说被译成我看得懂的语言时，我常常发现译文完美无瑕，所有的内容都被翻译出来了，什么也没少，但它并不是我所体验并用西班牙语写下的故事，因为它缺少那种搏动，那种读者能感受到的搏动，因为我们能敏锐感受到的往往是深层的直觉，是非理性的东西；尽管我们的理智时常摆出防守架势，禁止我们、拒绝让我们踏入这些领域，但我们还是能够感受到它们。血液、肉体和自然的巨大搏动绕过理智，没有任何逻辑的力量能够阻挡它们。如果译者没有接收到这个信息，没有用另一种语言同等地表现这种搏动、这种音乐特质，我觉得这样的短篇小说是失败的，而我很难跟一些译者解释这一点，因为他们会非常惊讶"
- "长篇小说是作家向自己发起的伟大战争，因为小说中包含了整个世界、整个宇宙，而人类的命运在其中全力上演。"
- "幻想小说可以脱离与现实密切相关的主题，甚至可以与之背道而驰，这种情况在伟大的幻想小说中很常见。现实主义小说面临的第一大危险就是过分强调主题，并认为它是小说的根本意义。"
- "许多评论家花了很长时间来分析我究竟用了什么样的技巧把章节打乱，然后用毫无规律的顺序来呈现它们。我用的技巧和评论家们想象的不一样：我的方法是，我去一位朋友家里，他有一间巨大的工作室，就像这个教室这么大，我把所有章节都放在地上（每个章节上都别着别针，系在一起），然后我开始在章节之间来回走动，在每个章节之间留下一条条小路，任由自己被这些路线牵引：如果某个章节的结尾能够和某个片段—比如说奥克塔维奥·帕斯的诗歌（引用一首他的诗）一建立紧密的联系，我就会马上记下这一对数字，把它们连在一起，集成我几乎不会再改动的组合。我觉得，偶然性一那种被人们叫作偶然性的东西在帮助我，我得让它发挥点作用：我的眼睛能够看到一"
- "我一直认为，文学的意义并不在于解答问题——那是科学和哲学的特定任务——而是提出问题，促使人思索，让智力与感官能从新的角度感受现实。但这类问题不仅仅是一个问题，它们还证实了一种缺失，一种填补精神和心理空缺的渴望。很多时候，深刻地体会问题、顺着问题为我们开辟的道路热切地向前走，比找到答案更加重要。"
- "现实主义小说面临的第一大危险就是过分强调主题，并认为它是小说的根本意义……在现实主义短篇小说中，主题是根本的、极其重要的，因为现实是无穷无尽的，而短篇小说永远是对现实的一种切割、分离和选择。"
- "那些被我们铭记的现实主义短篇小说所展现给我们的现实片段远远超越了小说讲述的故事本身……如果除了我们读到的内容之外，小说中发生的事还能让我们进入小说本身并没有说明的人物的精神世界、了解他们的内在人格，那么这部作品会被人铭记。"
- "自小，别人认为虚幻的东西，我却并不觉得；对我来说，幻想是现实的一种形式，在特定情况下，它会向我或是别人显现，可能是通过一本书，可能是通过一件事，但它并不是既定现实中一桩违反常情的事。 我发现自己完全没有意识到这一点，我对幻想太熟悉了，我完全能够接受它，它完全可能发生，就像晚上八点喝汤这件事一样真实；因此，我认为，在那个时期，我就已经是深刻的现实主义者了，甚至比现实主义者还要现实，因为有的人只能接受一定范围之内的现实，而其他的一切便是虚幻。我接受的现实范围更大，更灵活，更广阔，它容纳了一切。"
作者简介
胡里奥·科塔萨尔（Julio Cortázar, 1914—1984）
阿根廷著名作家，拉丁美洲“文学爆炸”代表人物。1914年生于比利时，在阿根廷长大，1951年移居法国巴黎。著有长篇小说《跳房子》，短篇小说集《动物寓言集》《游戏的终结》《万火归一》《我们如此热爱格伦达》等。1984年在巴黎病逝。
科塔萨尔被认为是20世纪最具实验精神的伟大作家。《西语美洲文学史》的作者奥维耶多说：“每当想到科塔萨尔的名字，人们脑海中浮现的第一个词是：迷人。”
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用户评论
对自己作品的解读颇富典型科塔萨尔之风，将创作生涯分为三个阶段——美学阶段、形而上阶段、历史阶段，对身份和责任逐渐明晰体认，“成为一名拉美作家首先要成为一名书写拉美的作者”，从未忘记身为作家的良知与承诺；难能可贵的是，他虽时刻关注政治气候，却也明白“在小说主体中引入政治元素是很愚蠢的”，在书写中去呐喊、去倾听、去抗争。
外界在给他贴以“幻想作家”标签之时，他声明所谓幻想与现实之间并非对立，而是以幻想为载体表达现实，是殊途同归地“通过想象、直觉和建立精神与情感联系的能力来抵达真相”，虚构和想象是所有现实的幕布和背景、途径或武器，创作理应如爵士乐般突破界限束缚般自由流淌。
一个美妙的观点：长篇是开放游戏，而具有封闭结构的短篇是球体。
科塔萨尔迷狂喜。第二课正式内容之前，听到他和学生们约时间就一直在想：“啊，如果我和他在一个时代，会有机会去提问吗？会有勇气去提问吗？”
作为上课讲稿话语密度自然而然的低了下来，毕竟这帮学生是可以问出“请问你的祖先会是英国人吗？”和“您使用西班牙语写作还是法语写作？”的人，好一点的最多也不过停留在最表层的文本分析上，也就只能止于此。进入了自己所言历史阶段的科塔萨尔无疑是激进的，无论是《曼努埃尔之书》的写作历程还是更多介入现实的行为都证明了这点，也是在这一锚点上我才切实理解了为何当年会把拉美文学当做自己的血地，后来回旋往复回归到手里的究竟是什么（我明白的太晚）。两篇附录要流畅太多，如同檄文，读得发麻。拉美的年轻人们在做什么，他们在如何以相当的效力介入母语？为何这里只留死寂…
*关于《跳房子》的部分对我来讲极为有用…克罗诺皮奥的故事在音乐性的讨论里也很有趣，在读前四课时觉得实在过于泛泛，后几课印象回升，对于作家谈自己来说已经极好。
在“充满活力的直觉性联系”中扩大“同谋读者”，科塔萨尔以自己创作中美学、形而上学、历史的三阶段划分，以有别于“活体解剖”的感性，简述并例举了涉及时间、宿命、音乐性、幽默、游戏性、情色等元素的小说作品，以讲、读、复述故事为主，坦率、随性、散漫，多为常识，但有体温与真诚。多数时候，科塔萨尔通过自我解码和再语境化，为读者建立了自己小说的具体情境，这是理解的必需，但也是一种去魅，去神秘化，是自我的主动降维。科塔萨尔竭力在文学与现实、政治、民族，作家的美学、语言责任与人性、道德、良知等之间保持平衡，但他更深深纠缠于那些暴力阴影下的现实与幽灵，正如某处引用卡萨雷斯“巴洛克文学”时说的，这时，他需要抑制自己文本中的想象力。显然，对热爱他的人来说，这并非福音。必须承认，科塔萨尔此次做的，远远逊色于卡尔维诺。
很难得看到作家剖析自己作品
“奥利维拉只想着自己，他很少走出自我，很少从个人的“我”出发去理解“你”，更别提从单个的“你”想到“你们”了；他一直都保持一种根本的个人主义态度，以此看待他的周遭环境，并试图回答他一直向自己提出的问题，而那些问题一直折磨他，困扰着他。”
一场对话一种联结 谢谢您
读到最后一篇才知道什么是临表涕零，不知所言。
还没看完忍不住来评论，太精彩了！马尔克斯的《活着为了讲述》之后就没看过这类书，许多共鸣的地方，能稍微窥探到文学家的内心世界，一定要去看看胡里奥科塔萨尔的小说！！
“我们深知，文学、爱情和死亡是一个不可分割的整体，一本书在第一页被写下之前便早已开始，在最后一页被写下之后仍在继续。”
附录精彩。
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