![蛤蟆的油 - [日]黑泽明](https://static.book345.com/covers/s/9787544249409.jpg)
AI导读
核心看点
- 黑泽明晚年自喻丑蛤蟆，坦诚面对过往不堪与人性虚饰。
- 记录从孱弱孩童到世界级导演的成长，展现对电影的极致热爱。
- 文字平实幽默，既有艺术感悟，也有对审查制度的愤怒与无奈。
适合谁读
- 电影爱好者，尤其是想了解黑泽明创作背景与导演思维的读者。
- 对日本文化、历史及艺术家生平传记感兴趣的文学读者。
- 正在迷茫中探索职业道路，渴望从大师经历中汲取勇气的人。
读前提醒
- 本书叙事如流水般琐碎平淡，需耐心品味其背后的情感暗流。
- 不必纠结于电影技法，重点感受作者真诚、坦率且略带自嘲的人格。
- 书中涉及大量早期电影史细节，可作为了解默片时代的窗口。
读者共识
- 文字简洁有趣，情感饱满，展现了黑泽明既勇敢又懦弱的真实一面。
- 虽有些许碎碎念，但那份对艺术的执着与坚持令人动容且敬佩。
- 读完更爱这位大师，因为他不仅是神，更是热爱艺术的普通人。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "父亲告诫我：“不要着急，也没有着急的必要。” 他还说：“要等下去，前进的道路自然会打开的。”"
- "这就迫使我不得不像无头苍蝇，到处乱撞，想找出一条出路。"
- "黑泽明9岁时观赏的重要作品：《卡里加里博士的小屋》罗伯特·威恩，《残花泪》D·W·格里菲斯，《杜巴里夫人》刘别谦，《从军记》卓别林，《男人与女人》塞西尔·B·戴米尔。 10岁：《从清晨到午夜》卡尔·海因茨·马丁，《野猫》刘别谦，《幽灵马车》斯约斯特洛姆，《最后一个莫希干人》莫里斯•都纳尔+克拉伦斯·布朗，《诙谐曲》弗兰克·鲍其沙，《田园牧歌》卓别林。 11岁：《赖婚》D·W·格里菲斯，《寻子遇仙记》卓别林，《三剑客》弗雷德·尼勃罗，《贫民院的母亲》哈里·米勒德，《启示录四骑士》雷克斯·英格拉姆， 《愚人的天堂》塞西尔·B·戴米尔。 12岁：《玩家马布斯博士》弗里茨·朗，《法老王的妻子》刘别谦，"
- "本来日本国土就不大，目前县同乡会很多，我不懂有什么必要再用同乡会把它弄得更加窄小。 我不善于说话，但我倒世界任何国家去都没有合不来的感觉，所以，我认为我的故乡是地球。 假如世界上的人都这么想，那么，现在世界上发生的你争我夺就会因为大家认识到它是自相残杀而不再发生了。不过，到了那时候，地球上的人也会逐渐认识到地球本位主义也是狭隘的观点了。 人能把卫星送进宇宙，可是在精神上却不会向上看，而是像野狗一样，只注意脚下，徘徊不已。"
- "一九三〇年，我年满二十岁，收到了征兵检查令。检查地点在牛込区的小学。 侥幸的是，当时的征兵司令官是父亲的学生。我站在那位司令官面前，他问我：“你是户山军校毕业、曾任陆军教官的黑泽勇阁下的儿子吗？” 我：“是！” 司令：“令尊大人还好吗？” 我：“很好！” 司令：“我是令尊的学生，请替我问候令尊。” 我：“是！” 司令：“你的志向是什么？” 我：“画家。”（我可没说我参加了无产者美术同盟。） 司令：“嗯，不当军人也能够为国效力。好好干吧。” 我：“是！” 司令：“看起来，你身体虚弱，姿势也不好。做体操吧，这种体操有助于伸长脊背，端正姿势。” 这位司令说着就起身离座，做了许多节体操给我看。那时我大"
- "人对于自己的事不会实话实说，谈自己的事的时候，不可能不加虚饰。这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。甚至可以这样说：人就算死了也不会放弃虚饰，可见人的罪孽如何之深。这是一幅描绘人与生俱来的罪孽和人难以更改的本性、展示人的利己心的奇妙画卷。"
- "植草动不动就拿他自己和我做比较，说我们俩本质上是完全不同的人。然而在我看来，植草和我并没有本质上的区别，只有表面的不同。 植草说我是天生的强者，说我是和悔恨、绝望、屈辱等无缘的人，说他自己是天生的弱者，一直生活在泪河里，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，这样的观察是肤浅的。 我为了抵抗人的苦恼，戴上一副强者的面具；而植草却为了沉溺与人的苦恼，戴上了一副弱者的面具。事实不过如此。而且，我俩只是表面的不同，就本质来说，我们都是弱者。"
- "来到石切桥畔，沿着江户川走，等走到离家不远的时候，才旭日初升。所以，我总是挺着胸脯沐浴在灿烂的晨光之中。 然而，每当这时，我却不能不想到，普通孩子的一天是从此刻才开始的，而我……"
作者简介
黑泽明（1910—1998）
日本导演。执导的《罗生门》（1950）获威尼斯电影节金狮奖、奥斯卡最佳外语片奖；《七武士》（1954）获威尼斯电影节银狮奖；《暗堡里的三恶人》（1958）获柏林电影节银熊奖；《德尔苏•乌扎拉》（1975）获奥斯卡最佳外语片奖；《影子武士》（1980）获戛纳电影节金棕榈奖；《八月狂想曲》（1991）获日本电影学院奖。
1990年，成为史上第一位获奥斯卡终身成就奖的亚洲电影人；1999年被《时代周刊》评为“20世纪亚洲最有影响力的人物”。为表达无限的崇敬之意，“黑泽明”词条由斯皮尔伯格、张艺谋共同撰写。
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用户评论
黑澤明其實很羞於展示自我的，但展示起來又是這麼坦率認真
【藏书阁打卡】不读他的自传，无法知道他的深情。“除了电影，我的人生就成了零”。无法知道他的惶恐，“像一只蛤蟆，看到自己的丑恶”，无法知道他的愤怒，“我想拿着椅子砸在那个审核员的脸上”。无法知道在“电影天皇”的桂冠之下，藏着一个活生生的爱艺术的普通人。读完只会更爱他，因为他既勇敢又懦弱，既聪明又蠢笨，既以平铺之笔状写波澜不惊，又在微澜之下暗藏波涛。他是众人敬仰的黑泽神，更是爱哭鼻子的酥糖小明。
语言简洁有趣明亮。
在方所看完嗒。从二十岁开始，对这类叨逼叨的东西基本失去兴趣，并且明白这些根本没有价值。情绪是不能被学习的，渲染过度易中毒。再说，黑泽明写的真不怎么样，类似于荒木的那些叨逼叨一样，碎催兼具无聊。森山也是叨逼叨，但是就美多了
再没有什么能比作品更好地说明作者了。
人每天早上起来，只要强迫自己吞一只蟾蜍，不管发生什么，都不再害怕。
对黑泽哥哥说的话印象深刻：“面对可怕的事物闭眼不敢看，就会觉得它可怕；什么都不在乎，哪里还有什么可怕的呢？”
看到了大师的另一面，甚至和大师有了对于生活态度的共鸣，我很羡慕生活在那个年代里的电影人，他们有着现代人很难有的自省和固执。
一开始以为是小说 读者读者发现不太想 后来知道是黑泽明大导演的自传
“我每拍一部电影，就等于经历了一段五光十色的人生，我从电影中体验了各种各样的人生。也就是说，我和每一部电影中各种各样人融为一体生活过来的”
非常好看的一部记传，不同于其他冗长乏味的传记，这本自述就像是在看一部长而又趣味横生的电影。看到黑泽明哥哥的结局那里非常可惜他，如果能活下来恐怕在电影上的成就不下于黑泽明吧。
黑泽明与电影检察官的拉扯那里十分有趣，突然想到如果大陆的导演们把自己同广电斗智斗勇的故事拍出来，想必将是一部相当精彩的黑色幽默喜剧了吧。
导演必备素养之吵架、喝酒
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