![蛤蟆的油 - [日]黑泽明](https://static.book345.com/covers/s/9787544248136.jpg)
书籍介绍
日本民间流传：有一种蛤蟆，外表特别丑，将其放在镜前，蛤蟆看到自己丑陋不堪的样子，就会吓出一身油。这种油，是治疗烧伤烫伤的珍贵药材。
黑泽明晚年回首往事，自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油——就是这部《蛤蟆的油》。
孩提时愚钝爱哭；少年时以“剑客”自居，同时痴迷于阅读、绘画和电影；青春里四处碰壁，迷惘徘徊；偶然踏入电影界，成为导演……
黑泽明坦然面对过往，将人生甘苦、艺术感悟娓娓道来……
黑泽明（1910—1998）
电影导演。在50余年的电影生涯中，共导演了31部电影，获得30多项世界大奖。1990年，获奥斯卡终身成就奖，为史上第一位获此殊荣的亚洲电影人。1998年，因脑溢血病逝。
1999年，被《亚洲周刊》评为“20世纪对亚洲进步贡献最大的文化艺术人士”；同年被《时代周刊》评为“20世纪亚洲最有影响力的人物”，为表达无限的崇敬之意，“黑泽明”词条由张艺谋、斯皮尔伯格共同撰写。
AI导读
核心看点
- 书名源自日本民间传说，黑泽明自喻为照镜见丑而吓出油的蛤蟆，寓意晚年回首往事，直面自身不堪与罪孽，以坦诚笔触剖析人性中的虚饰与利己心，展现大师卸下光环后的真实灵魂。
- 全书以幽默风趣且极具画面感的语言，回顾从痴迷电影、绘画到误入电影界的曲折历程。书中详细记录了早期观影清单、与同乡会的疏离感以及战争时期的迷茫，展现了一位艺术家如何在时代洪流中确立自我。
- 不仅是一部个人回忆录，更是一部电影创作心法。书中包含珍贵的拉片日记与对《罗生门》等经典作品的创作反思，揭示了黑泽明如何从“迷路”到“山顶”，将个人苦难转化为艺术力量的过程，附录极具参考价值。
适合谁读
- 电影专业学生及从业者必读。书中包含黑泽明对早期经典电影的详细拉片笔记、剧本创作困境及导演现场管理的真实案例，为理解电影语言、叙事结构及导演思维提供了不可替代的一手资料与实战经验。
- 处于人生迷茫期或职业探索阶段的青年。黑泽明坦诚分享了自己从愚钝爱哭的少年到四处碰壁的青年，再到偶然踏入电影界的经历，其关于“不要着急”、“等待道路打开”的人生智慧，能给予读者极大的心理慰藉与前行勇气。
- 对日本文化、历史及人性心理学感兴趣的普通读者。书中描绘了大正至昭和时期的日本社会风貌，探讨了国民性、战争创伤及人性中的善恶与虚饰，语言朴实真诚，无需具备深厚的电影知识背景即可从中获得深刻的人文共鸣。
读前提醒
- 阅读时请放下对“电影天皇”的刻板印象。黑泽明在书中刻意打破权威形象，以自嘲和幽默的口吻讲述自己的软弱、嫉妒与虚荣。读者应带着欣赏一个率真、可爱且充满生命力的“老头”的心态，去体会其文字背后的真诚与温度。
- 注意书中关于“山顶的风”这一核心隐喻。黑泽明用登山比喻人生与艺术创作，强调在漫长艰苦的攀登后，终会迎来豁然开朗的时刻。阅读时可将此意象作为线索，串联起他不同人生阶段的挣扎与突破，理解其艺术成就背后的艰辛。
- 特别关注附录中的拉片日记与《罗生门》创作手记。这部分内容展示了黑泽明如何拆解经典、如何与副导演沟通剧本难点，以及面对审查与商业压力时的应对策略。这些细节比正文更具实操性，是理解其导演技法的关键钥匙。
读者共识
- 读者普遍被黑泽明的极度坦诚所打动，认为这是最诚恳、朴实的自传之一。他毫不掩饰自己的缺点与阴暗面，这种不加虚饰的真实感打破了大师的神秘光环，让读者看到一个亲切、自然、甚至有点孩子气的艺术家形象。
- 书中文字简练而不俗，充满幽默感与生命力。许多读者表示，即使不熟悉黑泽明的电影，也能被其生动的叙述和独特的日式幽默所吸引。书中关于人性、宿命及人际关系的洞察，被认为具有超越时代的普世价值与深刻哲理。
- 该书被视为了解日本电影史及黑泽明艺术思想的入门佳作。读者共识认为，书中关于“人非强者也非弱者”的辩证思考，以及对“虚饰”本性的剖析，不仅解释了《罗生门》的主题，也揭示了黑泽明作品始终关注的人性困境与社会批判精神。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "父亲告诫我：“不要着急，也没有着急的必要。” 他还说：“要等下去，前进的道路自然会打开的。”"
- "这就迫使我不得不像无头苍蝇，到处乱撞，想找出一条出路。"
- "黑泽明9岁时观赏的重要作品：《卡里加里博士的小屋》罗伯特·威恩，《残花泪》D·W·格里菲斯，《杜巴里夫人》刘别谦，《从军记》卓别林，《男人与女人》塞西尔·B·戴米尔。 10岁：《从清晨到午夜》卡尔·海因茨·马丁，《野猫》刘别谦，《幽灵马车》斯约斯特洛姆，《最后一个莫希干人》莫里斯•都纳尔+克拉伦斯·布朗，《诙谐曲》弗兰克·鲍其沙，《田园牧歌》卓别林。 11岁：《赖婚》D·W·格里菲斯，《寻子遇仙记》卓别林，《三剑客》弗雷德·尼勃罗，《贫民院的母亲》哈里·米勒德，《启示录四骑士》雷克斯·英格拉姆， 《愚人的天堂》塞西尔·B·戴米尔。 12岁：《玩家马布斯博士》弗里茨·朗，《法老王的妻子》刘别谦，"
- "本来日本国土就不大，目前县同乡会很多，我不懂有什么必要再用同乡会把它弄得更加窄小。 我不善于说话，但我倒世界任何国家去都没有合不来的感觉，所以，我认为我的故乡是地球。 假如世界上的人都这么想，那么，现在世界上发生的你争我夺就会因为大家认识到它是自相残杀而不再发生了。不过，到了那时候，地球上的人也会逐渐认识到地球本位主义也是狭隘的观点了。 人能把卫星送进宇宙，可是在精神上却不会向上看，而是像野狗一样，只注意脚下，徘徊不已。"
- "一九三〇年，我年满二十岁，收到了征兵检查令。检查地点在牛込区的小学。 侥幸的是，当时的征兵司令官是父亲的学生。我站在那位司令官面前，他问我：“你是户山军校毕业、曾任陆军教官的黑泽勇阁下的儿子吗？” 我：“是！” 司令：“令尊大人还好吗？” 我：“很好！” 司令：“我是令尊的学生，请替我问候令尊。” 我：“是！” 司令：“你的志向是什么？” 我：“画家。”（我可没说我参加了无产者美术同盟。） 司令：“嗯，不当军人也能够为国效力。好好干吧。” 我：“是！” 司令：“看起来，你身体虚弱，姿势也不好。做体操吧，这种体操有助于伸长脊背，端正姿势。” 这位司令说着就起身离座，做了许多节体操给我看。那时我大"
- "人对于自己的事不会实话实说，谈自己的事的时候，不可能不加虚饰。这个剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。甚至可以这样说：人就算死了也不会放弃虚饰，可见人的罪孽如何之深。这是一幅描绘人与生俱来的罪孽和人难以更改的本性、展示人的利己心的奇妙画卷。"
- "植草动不动就拿他自己和我做比较，说我们俩本质上是完全不同的人。然而在我看来，植草和我并没有本质上的区别，只有表面的不同。 植草说我是天生的强者，说我是和悔恨、绝望、屈辱等无缘的人，说他自己是天生的弱者，一直生活在泪河里，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，这样的观察是肤浅的。 我为了抵抗人的苦恼，戴上一副强者的面具；而植草却为了沉溺与人的苦恼，戴上了一副弱者的面具。事实不过如此。而且，我俩只是表面的不同，就本质来说，我们都是弱者。"
- "来到石切桥畔，沿着江户川走，等走到离家不远的时候，才旭日初升。所以，我总是挺着胸脯沐浴在灿烂的晨光之中。 然而，每当这时，我却不能不想到，普通孩子的一天是从此刻才开始的，而我……"
作者简介
黑泽明（1910—1998）
电影导演。在50余年的电影生涯中，共导演了31部电影，获得30多项世界大奖。1990年，获奥斯卡终身成就奖，为史上第一位获此殊荣的亚洲电影人。1998年，因脑溢血病逝。
1999年，被《亚洲周刊》评为“20世纪对亚洲进步贡献最大的文化艺术人士”；同年被《时代周刊》评为“20世纪亚洲最有影响力的人物”，为表达无限的崇敬之意，“黑泽明”词条由张艺谋、斯皮尔伯格共同撰写。
目录
写在前面第一章 酥糖与剑道 荡漾在洗澡盆 “活动写真” 地狱 “酥糖”遇到天使 江户川上 灿烂花开向阳处 旋风 剑道 毒刺与诋毁 枫桥夜泊 紫式部与清少纳言第二章 大正的声音 明治的影子 大正的声音 神乐坂 武者 遗痛一刻 巅峰只欠一跳 长长的红砖墙 生死之间 黑 可怕的远足第三章 迷路 师之大者 叛逆 遥远的乡村 山野武士 乡间九十 苗 迷路 和战争无关 懦弱与渺小 旧日小街 死 底片与正片第四章 危险的拐角 危险的拐角 山顶 P·C·L 山崩 高山仰止 病与酒 好人无寿 苦战 我将登山第五章 预备——拍！ 预备——拍！ 武魂 苦尽甘来 冷镜头 人生何处无归处 跨过太平洋 只有一个日本第六章 到《罗生门》为止 苏醒 情不自禁地鼓掌 人非强者 人非弱者 空落的哀愁 心无边，命运无边 鲑鱼的牢骚 生命总有余味 善 罗生门附录
用户评论
真诚就是好的
瀑布来高处，源头之水皆平静，到此成激流
亲切动人
大师便是大师，简炼而不俗。三言两语，道出半生精华。
简单朴实真诚感人 深刻
真会起名字
十年前买的书，偶然翻出来读。
原来以前读不下去的书，现在看得津津有味，我都读出了小说的感觉似的。
现在能看下啦。
难道，我的书买了，都是留十年后读的么？！
热爱绘画的一代电影巨匠，尽量如实的回顾了《罗生门》之前的人生岁月，也不得不说真性情的黑泽此生就是为电影而生的，从儿时的恩师立川到电影公司的导师山本，得益于有独特理念的贵人相助，自我成长中善于自我总结的黑泽明终究成为了世界电影的宝贵财富
“《虾毛的柔情》”——《山村老尸》吴镇宇
虽然是1978成书，但只写到《罗生门》，中后期重量级作品的相关拍摄完全没有提，内容部分也是谈论生平多于电影，倒也能从侧面对黑泽明的电影多一点理解。
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