羊奶煮羊羔

[俄]尤里·波利亚科夫

出版时间

2024-12-01

ISBN

9787542682154

评分

★★★★★
书籍介绍
有人给这本书下了毒舌判词:前半段像'翻译烂的老登文学',后半段沦为'莫名其妙的大团圆',读它'如同听一个阳痿的老登说话'。可正是这种'生理与精神双重阳痿'的挫败感,构成了它最真实的价值——一个被时代抛弃的老派知识分子,借一剂'败德汤',把草包包装成天才,看尽莫斯科文学圈的集体癫狂。它最锋利的地方不在讽刺的成功,而在讽刺的失败:作者明知'写什么都没了意义',却仍忍不住用满纸荒唐去戳破'人人可成作家'的荒诞。读它需要耐心,前两百页或许让你弃书;但若能熬过,那种'似曾相识的荒诞极权'会让你脊背发凉——因为书里的名利场,你我皆见过。它不适合寻求爽感的读者,只适合愿意在笑过之后,追问'荣誉为何选中了最孱弱者'的人。
作者简介
著者简介: 尤里·波利亚科夫(1954— ) 俄罗斯当代最著名的作家之一,擅长以幽默、讽刺的口吻,娓娓叙述当代生活的面貌。他大学毕业后,担任过中学教师、共青团指导员、《莫斯科文学家报》编辑与总编等职务;2001年接手《文学报》,五年内提高销售量三倍,将这份历史悠久的报纸推向另一波高峰。 波利亚科夫二十岁开始发表诗歌作品,小说创作则为他带来真正的文学声望,代表作《羊奶煮羊羔》《从谎言帝国到谎言共和国》《蘑菇王》《无望的逃离》等。他同时还是剧作家,创作和改编的剧本常在莫斯科艺术剧院上演,而且几乎全部搬上了银幕。 四十年来,他的作品一直吸引着读者的关注,成为畅销书,且不断再版,也被拍摄、上演、翻译成多种语言,并被纳入学校和大学的俄罗斯文学史课程。 译者简介: 谷兴亚,1941年生,河北保定人。1965年毕业于河北大学俄语专业。1988年加入河北省翻译工作者协会。主要译作有《死刑台》(合译)、《崩塌的山岳》、《邪恶势力》(合译)、《羊奶煮羊羔》《莫斯科商人秘史》等。
AI导读
核心看点
  • 讽刺文坛造星荒诞剧,揭露后苏联时代知识分子的道德危机与特权腐败。
  • 继承布尔加科夫式黑色幽默,以魔幻现实手法展现体制更迭下的社会怪现状。
  • 通过半文盲被包装成天才的闹剧,犀利批判文学圈虚伪、势利及审美标准的崩塌。
读者共识
  • 讽刺内核深刻犀利,情节荒诞爆笑,被誉为俄罗斯文坛版的“弗兰肯斯坦”。
  • 男女之事描写过多且露骨,严重干扰阅读体验,被批评为作者生理空虚的投射。
  • 结尾潦草且带有大团圆意味,削弱了批判力度,整体评价呈现两极分化态势。
精彩摘录
  • "特权时常通过性的途径延续传播。"
  • "不过,我个人认为,生命充其量不过是绝对精神的排泄物而已。"
  • "他人的生活永远像令人厌倦的群众场面,是你个人生活的背景。自己的生活则是唯一的,不可重复的,温馨而动人,宛如这丛幼小的荨麻。(p. 61)"
  • "有时候,荣誉选中并将其放置于自己翼翅上的是一些智力上如此孱弱的人,简直让人想放声大哭。(p. 63)"
  • "我经常发现,特权时常通过性的途径延续、传播。(p. 266)"
  • "我整天躺在沙发上,阅读形形色色的得过诺贝尔奖和布克奖的写作狂们的作品,企望从中得到写作冲动。谁读了都会义愤填膺;他们根本就不会写,却竟然给他们颁奖!"
  • "写小说和搞女人一样,如果你抱着她,心里想的却是另一位,那么,决裂就是时间早晚的问题了。"
  • "说实话,文学之所以存在,就是为了让女人读后深更半夜半裸着哭着跑到你这儿来,永不再离开。"
用户评论
归根结底还是得买房,得早买
前十年,特别喜欢在豆瓣、天涯、贴吧看苏联笑话和苏联的笑话。一则见的讽刺,二则见的投射。后来这些笑话就好像渐渐蒸发,看的人和看懂的人也仿佛被一个个流放到了古拉格。 常人常说“喜剧的内核是悲剧”,对俄罗斯这个国家却不太适合。他们的果戈里、契诃夫、谢德林,他们的托翁和陀翁无一不在书写着一个标准的故事:疯癫。 波利亚科夫继承了衣钵,又多了几多镰刀和锤子的幽默。
一个忧伤的恶作剧。严肃的老不正经。其实,我梦想过的最佳文学创作,就是只有题目的空白。而热热闹闹的世界,只是反衬。巧言令色,通往虚无之路。对啊,我也需要喝一杯败德汤,避免萎靡不振,要让自己的想象力重整旗鼓。
休憩152nd,比《十二把椅子》略逊,但也算是非常不错的俄罗斯讽刺文学了。失落的俄罗斯作品中出现的心情,思绪,行为与意向高频度越来越高,讽刺的内核也大同小异起来。读此书时我突然意识到,色情与情色这些往往被目为不小冒犯的手法,其实是所有叛逆中最温和,性价比最高的,是所有逆主流言论中最安全,最妥当的,你永远不必害怕因为写了此书或者废都而被流放古拉格,或者微博小红薯被女拳冲掉什么的,此书类似的叛逆与冒犯集中于此方向,而讽刺的点属远古熟悉主题,在这样的条件下,来了一出热热闹闹的滑稽剧。需要注意的是,此书与九十年代贾平凹梁晓声等人作品极为类似,相近度远在一众苏俄巨擘之上,这说明了啥子呢
写到极致的讽刺文学,就像一场又一场不间断的狂欢。苏联的文学制度不仅扭曲了其国内作家的心理和行为,这种扭曲力还会外溢,使得不著一字的空白稿获得国际大奖,到达荒诞的顶点。只不过,讽刺文学固然长于对现象的揭示,但弱于往更深层次的探索,它几乎就被束缚在现象上了。
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