短篇集

[爱尔兰] 萨缪尔·贝克特

出版时间

2016-08-01

ISBN

9787540475123

评分

★★★★★
书籍介绍
这不是一本适合慢慢品的漫画集。它raw、跳脱、信息密度低到可以"超速阅读",却又让人忍不住一口气读完。藤本树十七到二十一岁的四部早期短篇在此集结:科幻、反转、视角切换信手拈来,外星人与宇航员只是外壳,落点永远是人与人之间的温情。读者反复提及的《佐佐木同学接住了子弹》《恋爱是盲目的》,讲的是搞怪过程与励志结局之间那个"奇迹"的瞬间。真正打动人的,是那份未经打磨的天马行空——有人偏爱十七岁时的跳脱,也有人遗憾"正常水平的藤本树"令人失望。它不是完美的成熟之作,却保存了一个天才最原始、最炽热的青春体温:绝望、希望与爱,全部押在上面。
作者简介
[日]藤本树 人气青年漫画家,自幼喜爱绘画,并于高中时期开启了投稿生涯。通过在老年人绘画教室的一角精进技艺考入艺术大学,从而逐步走上职业漫画家道路。 凭短篇《恋爱是盲目的》赢得集英社CROWN月度新人奖,随后收获连载《炎拳》的机会并一鸣惊人。后又凭长篇《电锯人》和中篇《蓦然回首》史无前例地卫冕了“这本漫画真厉害!”男性向头名。 他的作品题材丰富、风格各异,但始终有一抹奇妙韵味贯穿其中。
目录
臆断 Assumption
坐与歇 Sedendo et Quiescendo
文本 Text
一个罕见的病例 A Case in a Thousand
废墟之都 The Capital of the Ruins

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用户评论
跟随了德勒兹的做法,在贝克特与贝克莱大主教——两个爱尔兰人的关联中去把握前者的作品:贝克特的作品把“存在即是被感知”确立为一条基本预设,其主人公往往是一个厌倦了自身存在的形象,换言之,是一个厌倦了感知(被感知)的形象;在“我”试图不断摆脱感知的过程中,德勒兹辨识出三种不同类型的电影画面(行动、感知、情状),并将贝克特的作品称为爱尔兰最伟大的电影。
野兽的咆哮;过于饱满
遇事不决时有量子力学,不明觉厉的时候就五星先行吧。他荒诞我癔症,配。
不会打分,不打了,大部分我都看不懂吧,唉,真的不懂,满脸问号,感觉他在说很厉害的事情,关于生死、自由,偶尔能看懂的部分就感觉好美,好透彻,还有点可爱,呜呜呜,同情自己。
“谁能理解就去理解吧,这不属于我的权限。”贝克特知道一切都会消失,但消失之前一切都被卷入,想营造一种“我”被完全忽视的局面,笔在记下什么之前,风又把一切词组打乱了,一切都是松动的,头脑中的螺丝钉一直在否定与肯定之间转动,但不被拧紧,一切都是悬而未决。
珍视着一点点读完,没有随身携带。尤其喜欢《够了》和《无》。一本只会推荐给一两位朋友的书,因为无法也无意像所有人描述,描述为何灵魂深处有着无法忽视,疯狂,空旷,幽远的萨缪尔贝克特。我不居于此地,我们不寻求居所。我们在永恒与刹那的回头一瞬胶着。我们忘乎所以却又理智地静默。我可以向别人描述自己的福克纳与海明威,却无法展示我的那部分贝克特
看完第一篇我就知道这是多可怕的一本书了
“过去,过去,在我心中有一块柔软的地方留给所有过去之物,不,是留给正成为过去之物,我喜欢这个词语,词语一直是我仅有的爱,并不多。”
有最好的几篇
求书
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