书籍介绍
翻开这本莫言的早期短篇集，最先撞进眼里的是那股几乎带有生理质感的浓烈：毒疮、脓血、烤着烤的良心、磨房里无穷无尽的圆圈。莫言把高密的乡野写得光怪陆离又粗粝可触，语言是公认的天才级，读起来像被拽进一个色彩逼人的幻境。但真正让人放不下的是故事底下那层更沉的东西——《弃婴》里被重男轻女碾碎的女婴，《断手》里装着假眼、只求一个会说话孩子的女人，还有那句"有一千条理由，有一万个借口，你都不要对我说"。它们逼问的，是人的良心究竟长什么模样。它适合愿意啃粗粝、读得进残酷的人；若只想要温情，或许会觉着刺眼。这更像一份莫言的"创作底稿"：看清了他日后巅峰的来路，也看清了一个作家在传统与先锋之间摸索时的用力与锋芒。
作者简介
莫言，山东高密人，2012年因“将迷幻现实主义与民间故事、历史以及当代社会现实相融合”获诺贝尔文学奖，成为中国首位获得这项世界级大奖的作家。
著有《红高粱家族》《天堂蒜薹之歌》《酒国》《丰乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲劳》《蛙》等长篇小说十一部，《透明的红萝卜》《白狗秋千架》《师傅越来越幽默》等中短篇小说一百余部，并著有剧作、散文多部；作品被译为英、法、德、意、日、西、俄、韩、荷兰、瑞典、挪威、波兰、阿拉伯、越南等四十余种语言，在世界文学中产生广泛影响。
莫言及其作品还曾获得“茅盾文学奖”、“华语文学传媒大奖•年度杰出成就奖”、“世界华文长篇小说奖•红楼梦奖”、“联合文学奖”等国内文学大奖，以及法国“Laure Bataillon（儒尔•巴泰庸）外国文学奖”、“法兰西文化艺术骑士勋章”、意大利“Nonino（诺尼诺）国际文学奖”、日本“福冈亚洲文化大奖”、美国“纽曼华语文学奖”等国际奖项。
AI导读
核心看点
- 莫言早期短篇合集，展现从传统到先锋的过渡
- 融合古典志怪与现代主义，风格荒诞又朴实
- 深刻描绘高密东北乡风土人情与人性挣扎
读者共识
- 语言驾驭能力堪称天才，画面感与色彩感极强
- 故事鲜活接地气，但部分短篇略显单薄或多余
- 情感浓烈且常令人落泪，不适合泪点低的读者
精彩摘录
- "“可不，”我渐渐有些烦恼起来，对坐在草捆旁边的白狗说，“这条老狗，还挺能活！” “噢，兴你们活就不兴我们活？吃米的要活，吃糠的也要活；高级的要活，低级的也要活。” “你怎么成了这样？”我说，“谁是高级？谁是低级？” “你不就挺高级的吗？大学讲师！”"
- "母亲，不，全家人，念念不忘的就是要我和妻子交配生子，完成我作为儿子和丈夫的责任。这种要求的强烈程度随着我和妻子年龄的增大而增大，已临近爆发的边缘。这种毒汁般的欲念，毒害着家里人的情绪；每个人都用秤钩般的眼睛撕扯着我的灵魂。我多次想到缴械投降，但终究没有投降。现在，每逢我在大街上行走时，我就感觉到一种深深的恐怖。人们都用异样的目光打量着我，好像我是一个精神病患者抑或外星球上降落下来的人形怪物。我酸苦地瞅一眼无限虔诚地为我祝祈着的母亲，连叹息的力量也没有了。"
- "毒疮在这个又热又湿的中午成熟了，青白色的脓液在纸薄的皮肤里蠢蠢欲动。我发现在我的右腿外侧有一块生锈的铁片，我用右手捡起那块铁片，用它的尖锐的角，在疮尖上轻轻地划了一下——好像划在高级的丝绸上的细微声响，使我的口腔里分泌出大量的津液。我当然感觉到了痛苦，但我还是咬牙切齿地在毒疮上狠命划了一下子，铁片锈蚀的边缘上沾着花花绿绿的烂肉，毒疮进裂，脓血咕嘟嘟涌出，你不要恶心，这就是生活，我认为很美好，你洗浄了脸上的油彩也会认为很美好。其实，我长大了才知道，人们爱护自己身上的毒疮就像爱护自己的眼睛一样，我从坐在草垛边上那时候就朦朦胧胧地感觉到：世界上最可怕最残酷的东西是人的良心，这个形状如红薯，味道如臭鱼"
- "人类进化至如今，离开兽的世界只有一张白纸那么薄；人性，其实也像一张白纸那样单薄脆弱，稍稍一捅就破了。"
- "我宁愿永远做一个丑陋不堪的敲钟人，也不去做一分钟仪表堂堂的宫廷卫队长……"
- "我刚上到四年级就被老师撵了，我那个老师是个大流氓，人称“大公鸡”，我在他床单下撒过一把蒺藜，他就为这点小事把我撵了，后来我看过一本小人书，知道该往老师的茶壶里撒尿，可惜没有这种机会了。"
- "女学者冯琦琦眼界大开：只见那厚厚阴沉犹如一块沉重幕布的灰色天空，忽然裂开一条，露出了一线瓦蓝的天空，那线晴空弦得刺目耀眼，令人不敢仰视，像苍天的一只眼睛，这就是所谓的“天眼开吗？谁知道！那“天眼”周围则是立体的云，层层高耸，像一道悬崖峭壁。冯琦琦被这瑰丽的景象惊得目瞪口杲，面孔白得没有一丝血色。她偷偷地看了一下四个大兵，发现他们也都面有惶然之状，看来，这“天眼开”的景象他们也是初次见到。"
- "你回来时，桃花正开得好似烂漫的轻云；你走时，绿叶参差的枝头刚刚挂上拖着长尾巴的毛茸茸的小桃。你一去又是两年，两年是二十四个月，一年是三百六十天哪！去年的桃花开得如霞如云，你没看见；今年的桃花又如烟如云般开了，你又没看见……"
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用户评论
早期莫言和后来还是有很大区别的，与长篇相比少了些惊艳，文字驾驭功底却是不可限量
有几篇看得出是在摸索时期写的，内容也贴合时代背景。莫言的语言运用是真厉害，经常感觉被他带入了一个幻境之中，当时农村凋敝、凄苦的环境在他的笔下是鲜活跳跃的，色彩感也很强烈。故事其实也都是平凡的农村生活，但仔细看却又饱含趣味，《售棉大路》里是来自陌生人之间的温暖；《五个饽饽》里母亲严厉的一声“下跪”让人心酸却又感动；《白狗秋千架》不愧名篇，白狗和秋千架、摔落的少女和愧疚的青年，人生被一个意外所决定，也能再被一个意外所拯救；《枯河》和《罪过》是一种无奈的控诉，痛苦破土而出。《草鞋窨子》里的手艺人们在冬天的夜晚与奇妙的故事相伴。拿捏语言真是一种天赋啊。
远方除了遥远一无所有， 更远的地方，更加孤独， 远方的幸福，是多少痛苦
上个月出版的，封面跟建筑丛书差不多蛮美丽就买了，泪点低的不适合读此书
写得不错。
噢，兴你们活就不兴我们活？吃米的要活，吃糠的也要活；高级的要活，低级的也要活。前面几篇真的读起来很轻松，后面的《弃婴》《白狗秋千架》《飞艇》《罪过》《枯河》等每一篇读完都很压抑
风土
读这本书的过程中，我的心中时常浮现起九儿的旋律：“身边的那片田野啊，手边的枣花香，高粱熟来红满天”。生活在这片土地上的人们，就在这样的自然环境下上演着各种故事。
早期的《丑兵》《岛上的风》等作品是那种很标准的主流叙事，剧情就像一部国产主旋律电影。《草鞋窨子》让我想起那些对我来说很少发生的一群人一起长时间聊天的经历，或许很多事情太容易能做到做得多了就会感到空虚，所以可遇不可求的事情才显得格外珍贵。全书最喜欢《飞艇》，在我看来这篇文章是全书中最能体现莫言“将迷幻形式主义与民间故事、历史和当代社会现实相融化”风格的作品。
看了莫言的作品之后我也想学着写这种充满了象征和各种意象的文章，可是莫言却说：“我无法找到一个象征来寄托我的哀愁，葵花蚂蚱蚂蚁蟋蟀蚯蚓都非常荒唐，什么都不是生活的本来面目”。
越往后越魔幻啊
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