书籍介绍
♪ 中国台湾著名翻译家 赖明珠 译本 🔑 打开村上春树文学世界的另一把钥匙
♦ 精神上的执念犹如歇斯底里症，将孤独的心灵引入沙漠。
“我”人到中年，家庭美满，事业有成，却仍然被过往的情感经历所羁绊。小学里如白月光般纯洁美好的初恋女孩岛本、中学里因“我”的背叛而深受伤害的恋人泉，都令我始终无法忘怀。某天晚上，二十多年未见的岛本，突然走进“我”开在东京闹市区的酒吧。一向深感孤独的“我”，无法抑制内心的情感冲动，与她开启了一段隐秘的恋情。这段恋情让“我”在现实与幻觉、凡庸与理想、责任与真爱之间不断被激烈地拉扯。与此同时，对泉的愧疚感也与日俱增地折磨着“我”。还有妻子有纪子，在一切化为泡影之后，“我”还是想与她从明天开始过新的生活……
精彩摘录
- "我经常看书，听音乐。本来就喜欢书和音乐，而通过同岛本的交往，两个习惯都进一步得到促进，进一步完善起来。我开始跑图书馆，一本接一本看那里的书。一旦翻开书页，中途便再也停不下。书对于我简直如致幻剂一般，吃饭时看，电车上看，被窝里看，看到天亮，课堂上也偷偷看。不久，我搞到一部自己用的小音响装置，一有时间就关在房间听爵士乐唱片。不过，想跟谁谈论看书和听音乐的体会的欲望却是几乎没有。我就是我自身，不是别的什么人。对此我反倒感到心安理得，别无他求。在这个意义上，我是个异常孤独而傲慢的少年。需要和同伴配合的体育项目我无论如何喜欢不来，同他人抢分的竞赛也不屑一顾。 我喜欢的运动唯有一个人没完没了地默默游泳。"
- "“念小学的时候看过沃尔特·迪斯尼《沙漠活着》那部电影吧？” “看过。”我说。 “一码事，这个世界和那个是一码事。下雨花开，不下枯死。虫被蜥蜴吃，蜥蜴被鸟吃，但都要死去。死后变成干巴巴的空壳。这一代死了，下一代取而代之，铁的定律。活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。”"
- "照片让我一阵心痛。它使我切实感受到了自己以前失去了多少时间——那是永远不可复得的宝贵时光，是任凭多少努力都无法挽回的时光，是只存在于当时当地的时光。我许久许久地凝视着照片。 “怎么看得那么专心？”岛本问。 “为了填补时间。”我说，“我已经二十多年没见到你了，想填补那段空白，哪怕一点点也好。“ 她漾出仿佛费解的微笑看着我，就好像我脸上有什么异常。”也真是怪——你想填补那段岁月的空白，我却想多少把它弄成空白。“她说。 从初中到高中，岛本始终没有男朋友。不管怎么说，她毕竟是美貌少女，主动搭话的人不是没有，然而她几乎不同那些男孩子交往。也做过这方面的努力，但持续时间都不长。 ”肯定是由于我喜欢不来那个"
- "她说，”非常遗憾的是，某种事物是不能后退的。一旦推向前去，就再也后退不得，怎么努力都无济于事。假如当时出了差错——哪怕错一点点——那么也只能将错就错。“"
- "”初君，好好听我说，“岛本终于开口了，”这是至关重要的事，好好听着。刚才我也讲了，在我是不存在所谓中间的。我身上不存在中间性的东西。不存在中间性的东西的地方也不存在中间。所以对你来说，或全部收留我，或全部舍弃我，二者必居其一。这是基本原则。如果你认为眼下的这种状况持续下去也没关系，我想是可以持续的。至于能持续到什么时候我也不知道，但我可以为其持续而竭尽全力。如果我能来见你我就来见，为此我也会付出相应的努力。但不能来见时就不能来，而不可能想什么时候来就什么时候来。这点是很明确的。但如果你不喜欢这样，不希望我再去别处，那么你就必须全部收留我，上上下下里里外外全部，连同我拖曳的和我担负的。同时我也收"
- "然而在我接受信封消失的事实、在自己意识中将信封的存在与不在明确置换位置以后，理应伴随信封存在这一事实而存在的现实感也同样荡然无存了。这事类似眩晕的奇妙感觉。 无论我怎样说服自己，这种不在感都在我体内迅速膨胀，气势汹汹地吞噬我的意识。它将明确存在过的存在感挤瘪压碎，并贪婪地吞噬进去。 比如，我们需要有足以证明某一事件即是现实的现实。这是因为，我们的记忆和感觉实在过于模糊过于片面，在很多情况下甚至觉得无法识别我们自以为认知的事实在多大程度上属于原原本本的事实，又在多大程度上属于“我们认知为事实的事实”。所以，为了将现实作为现实锁定，我们需要有将其相对化的另一现实——与之邻接的现实。而这与之邻接的另"
- "我慢慢花时间搜寻词句：“在此前的人生途中，我总觉得自己将成为别的什么人，似乎总想去某个新的地方、开始新的生活、在那里获取新的人格。迄今为止不知重复了多少次。这在某种意义上是成长，在某种意义上类似改头换面。但不管怎样，我是想通过成为另一个自己来将自己从过去的自己所怀有的什么当中解放出来。我一心一意认认真真地这样求索不已，并且相信只要努力迟早会实现的。然而最终我想我哪里也未能抵达，无论如何我只能是我。我怀有的缺憾无论如何都依然如故。无论周围景物怎样变化，无论人们搭话的声音怎样不同，我也只能是一个不完整的人。我身上存在着永远一成不变的致命的缺憾，那缺憾带给我强烈的饥饿和干渴。这饥饿和干渴以前一直让我"
- "在此前的人生途中，我总觉得自己将成为别的什么人，似乎总想去某个新的地方、开始新的生活、在那里获取新的人格。迄今为止不知重复了多少次。这在某种意义上是成长，在某种意义上类似改头换面。但不管怎样，我是想通过成为另一个自己来将自己从过去的自己所怀有的什么当中解放出来。我一心一意认认真真地这样求索不已，并且相信只要努力迟早会实现的。然而最终我想我哪里也未能抵达，无论如何我只能是我。我怀有的缺憾无论如何都依然如故。无论周围景物怎样变化，无论人们搭话的声音怎样不同，我也只能是一个不完整的人。我身上存在着永远一成不变的致命的缺憾，那缺憾带给我强烈的饥饿和干渴。这饥饿和干渴以前一直让我焦头烂额，以后恐怕也同样"
作者简介
村上春树
日本著名作家、翻译家。
1949年出生于京都市。毕业于早稻田大学第一文学部。1979年凭借处女作《听风的歌》获得群像新人文学奖。主要长篇小说有《寻羊冒险记》（野间文艺新人奖)、《世界末日与冷酷异境》(谷崎润一郎奖)、《挪威的森林》、《国境之南，太阳之西》、《发条鸟年代记》(读卖文学奖)、《海边的卡夫卡》(世界幻想文学大奖、《纽约时报》2005年度好书Top 10)、《1Q84》(每日出版文化奖)、《刺杀骑士团长》等。短篇小说集有《遇见100%的女孩》《神的孩子都在跳舞》《东京奇谭集》《没有女人的男人们》等。随笔集有《村上收音机》、“村上朝日堂”系列、《爵士群像》等。游记有《远方的鼓声》《雨天炎天》《边境•近境》等。翻译过卡佛、塞林格、卡波蒂、菲茨杰拉德、麦卡勒斯等多位英美著名文学作家的作品。获得众多国际文学大奖，包括2006年弗朗茨•卡夫卡奖、弗兰克•奥康纳国际短篇小说奖，2009年耶路撒冷奖、西班牙艺术文学勋章，2011年加泰罗尼亚国际奖，2014年世界文学奖，2016年安徒生文学奖，2022年奇诺•德尔•杜卡世界奖等。
用户评论
又一次确认了，村上就是一生重复在写同一个故事，他在少年时期爱上一个女孩，女孩消失，他一辈子寻找她
3.5 星，《国境》仿佛是中年版的《挪威的森林》，所以在我这儿少了 0.5 星。读了几部村上春树的作品后，便能察觉他一些惯用的语言套路，诸如“我爱你，但我也爱别人...”或者“我舍不得你，但我必须离开，我自己也道不明缘由，所以也请你别问...”，读来稍有点无病呻吟之感，坦白说过程中我也多次皱紧眉头（主要是后半段）。但瑕不掩瑜，其文字中蕴含的深沉韵味和深刻意义，让我可以暂且忽略这些。《国境》虽然没有《世冷》那般惊艳，也没有《人造卫星情人》让我那般喜欢，但却让我懂得，也许我们都高估了人生的可能性，或许在一条狭窄的道路上笃定前行才是生活（人生）的常态。
大概从十几年前开始，每隔两三年，都会重读一遍这本书，目前这么读的可能只有这本书。比较俗套地说，每次读的感受都不太一样，关于沙漠，关于下着雨的海，关于泉和岛本，还有国境之南和太阳以西。 这次比较特别，因为看了太多遍，在一开始的铺垫内容实在读不下去，所以换了一个译者，台湾版本，看看有没有什么不一样的。从翻译水平上，可能还是林少华好，毕竟看了十几年非常习惯了，这次一开始就接受从初到始的变化。但是，女性译者给出的，少了那些刻意设计的口头禅和雅痞风格，没那么有腔调，但是感觉更走心。
果然旧梦重温就还是中年男人小资情调的幻想故事。
人到中年，事业有成，家庭幸福，长相还算不错，不需要为💰操心的男人会怎么样？有一个几乎千篇一律的答案，那就是回头去找自己当年的，一直未曾得到的女神，白月光，旧梦重温，一晌贪欢，各种各样的贪欢，然后戛然而止，醍醐灌顶，顿悟生活还是非常现实的，每时每刻都可以把过去所有推倒重来。这就是男人们一直以来的梦想，无非就是既要也要，得到了的都无足轻重，只有那些没有拥有的至关重要，也就是所谓的生命的意义。前面看着还有些好奇，看到最后只想呸一声。建议女性读者都来好好读一读，也好早点明白，那些个男人们心里想的到底是什么，为什么他们总是会有千篇一律的借口，“你根本不知道我在想什么”。
有些问题，不是不愿回答，是根本没有答案。
这是村上小说里我最不喜欢的男主角，虽然他跟作者其他作品中的男主角一样品味好，有个性，但也只是个生性凉薄、自私冷漠的精致利己主义者罢了。所谓真爱只是放纵的借口，看完对文艺男更加祛魅了。
音乐在人与人之间形成意想不到的联盟的倾向，以及迷失、逃脱或放错位置的女人必须在充满未知暴力的梦幻般的场景中前行。人物间的对话有时也以剧本的形式呈现。在很多地方，叙述者用大量的文字解释了“我们”作为一个无形的视角所扮演的角色，它缺乏改变事件进程的能力。故事的结尾令人难以确定“我”在这场磨难中或者这场危机是否真的达到了某种临界点。其视角既真诚又自觉。这种视角如此鲜明独特，呈现方式如此潇洒不羁，以至于它如刀切黄油般深入被意识形态教条所折磨的年轻人的心灵。当然，也不禁激怒这些教条的辩护者。毕竟，村上笔下主人公的性格特征(与斯特鲁伽茨基兄弟笔下的英雄人物不由自主地相似)在于他们内在的廉洁。对于当今执着于自身“西格玛”气概的男性来说，看起来像是在呼吁他们放下镜子，去发现身边女性的个性。
重读赖明珠译本的过程中，我同步打开了日文原版，在最开始主角关于独生子的自白，读中文时我随意让它流过，读日文时我明显感受到语句间韵律感是不同的，连续堆叠、略带哀愁的过去式句尾，让他跟岛本的联结显得那么合理坚实。明明翻译是同样意思，村上的文字真挺神奇。
这本村上是水着写的，虽然以他的功力，水着写也不难看就是了。布局、推进、叙述，都不卖力气，直到最后几页才开始卯上，让人大呼过瘾，可惜已经到结尾了。像传说中金少山唱《白良关》，整出都不使劲，直到最后一句“钢鞭一举晓三军”，才使一个高腔，可也就散戏了。村上说：“没有人会为了追求马马虎虎的好东西而全心投入的。就算十次里有九次失败，人们还是愿意去寻求那一次至高无上的体验。而且这推动着世界。我想这就是所谓的艺术吧。”太通透了，太到位了。其实出轨也好，中年危机也好，主题或隐喻什么的都无所谓了，看村上这么随波逐流又疏远一切，同时又这么绚烂，真的是享受
3.5 今年看的最后一本村上，依然觉得他笔下的角色虽然不是非常擅长人际关系但却很受欢迎，非常懒散却生活得轻松。他们明明生活在都市中，但发生的事都好像在真空里。不论“他”是怎样的，总有一个会理解他的女人，他有完全的选择权。即使他好像明明也在为有纪子和两个女儿感到烦恼，但其实他的考虑里是没有他们的。他希望有一个人完全的为他而存在，那他就该像犯了西伯利亚歇斯底里症一样彻底蒸发在这些他假装在乎的人的人生里，和岛本一起一直走，走到太阳之西。可是他也一直在疑惑和犹豫，根本就不坚定嘛，指望搞婚外情的人能做什么。村上的文本里为了表现男女主角那种“为了你背叛世界又如何”、“道德什么的没关系我就是单纯地只爱着你呀”的至死不渝的感情，填入了太多做爱的细节，若用文字表达出来，那就是好像有人在我面前棒读文笔不佳的黄文
我觉得吧 村上的男主就不要结婚不要生娃 明明是丧失者 一直在找自我 这种情况下组建家庭对对方对小盆友可太不公平了 不过吧 人生本来就是一场追寻自我的旅程 要持续一生 难的在于如何选择 还是某电影说得好“喜欢是放肆 而爱是克制”
如果读者们认为，这本书讲一个男人在不同年龄段和三个女性的连结、并在婚姻生活中出轨的故事，那理解得实在太浅层了。恰是简单的故事，更值得做文本细读的训练。 其实这本书挺王家卫的。恰如《2046》，王家卫给巩俐赋予黑色，给刘嘉玲赋予红色，给王菲赋予绿色，村上则给岛本赋予蓝色、给泉赋予红色（注意每次出场的衣着）。蓝色更是通过英文歌明确表达了悲伤之意。 多年后，男主与岛本重逢，则一定注意天气：她总是下雨天出现。这就要求读者具备《雨月物语》的底子，一个日本式聊斋。村上是在暗示，岛本只是一个幻影。箱根一夜后，雨过天晴，岛本就像聊斋的女妖一样消失了。 本书还是在讲真实与虚幻，村上还借由装支票的信封来强化主题。 神奇的是，往往书写寂寞主题的村上，这次却回归了家庭、回到了现实世界，从雨天回到了「沙漠」。
不喜欢，对我来说属于村上缺点远大于优点的作品。在事后坦诚自己的错误，犯错过程中却始终选择欺瞒的人，这种不自知的狡猾和自私让人读得气不打一处来，但又恰恰是这种最懦弱的人给其他人带来伤害。这本试图通过专注于人物关系的互动来展开故事，但并不成功，对于人际关系贫瘠的想象力限制了书中角色的行为，扁平而寡淡
很一般啊，我想是低于村上春树应有的水平的。不过这可是村上春树啊，这样自然而然地写一写爱情小说，就是很好读啊。虽然还是经典的偏意淫感，布劳提根和雷蒙德卡佛的混合体，还是经典地以莫名的丧失和自我认同为结束。一开始看到书名，我以为会更超现实一点，《世界尽头和冷酷异境》，那才更像我心目中的村上春树，不过这样子现实化得来写也没什么不好。
红白玫瑰（霓虹版）
“国境之南可能或许存在，但太阳之西可能却不存在。”可能存在想象的世界，但可能并不存在追求抵达的那个世界。甚至没有人可以一起陪你抵达那个世界，岛本选择的是彻底的断绝，留下来继续经营生活的“我”也懒得询问妻子有纪子在为什么而痛苦，这是一个如此绝对孤独的故事，没有幸福。
岛，心之所向，遥不可及，变幻莫测。
中年以后会重新爱上村上君吧(好像、稍微、有点，看明白了
还是更偏爱村上带有奇幻色彩的文字呀。
下载
收藏