失之物语

特别喜欢这部作品，完成了我对我心目中的好小说的所有要求，有生之年我写出这样的作品的话我愿意拿余生去换。

语言不复摇滚，抽离节奏，像白噪音。柔软得难以置信(龙都快七十岁了呀，这么一想，有种迫近终结的感觉?)。几乎彻底的私小说(非老读者可能会莫名其妙?)。能这样写自传的人，也只有村上龙了吧。(如果算自传的话?69的青春自传还在传统写实，这次抛开了故事结构)——回忆起来，龙之助真是高产，简直用生命在写作，从内到外，他关心的一切，自身和社会，感官和精神。

会说话的猫，消失又重现的女孩子，寻找遗忘之物，梦境里一点点复苏的记忆……阿龙用一个看起来很阿树的超现实结构，来写他的童年和在朝鲜战场度过青春期回国的母亲，每一个章节名都对应一部日本老电影，1/2成濑巳喜男加上一部分小津安二郎和川岛雄三，村上龙很贴心地为订阅他作品的读者找到了进入这部小说的方式。让我感动的是，他不是像许多精神掉线的当代男作家执着于无聊的寻父或弑父之旅，而是写了一本真正通向母亲的书。

一部让人迷失的小说，在记忆与幻想的迷宫中，人在思索那些记忆与幻想，小说充满困惑的自言自语，尽管小说有对话，但小说实际上是自言自语的。记忆幻想没有起点与终点，空间在叙述中流动，叙述者带着读者在迷宫中游荡，所有记忆幻想都指向过去，过去是值得挖掘的，不过，作者挖掘出的是让人困惑的事件。这篇小说给人不同的阅读体验，有着美妙的风格。但缺乏力度与深度，不及《眩晕》所呈现的记忆。技术感太强，艺术感略少

在潜意识里构筑了一座过去的城市，在过去、现实和幻想中，去重新了解母亲，体会一家三口合照中的寂寞。

好看，是那种仿佛意识深处不经意间被狠狠击了一下的好看，让人精神错乱，灵魂震颤，无法分清虚构里的真实和真实里的虚构，只觉得在真真假假中找到了自己残存的影子。抑郁是精神的支柱，精神不稳定的自我才是真正的自我。不过，为了让抑郁成为支柱，必须让幸福同它相伴。幸福擦身而过，无法长存。可是，如果与幸福的概念无缘，眼前的风景也会失去色彩和声音，那才是最可怕的。由于自己能感觉到擦身而过的幸福，所以才能留住那色彩和音律。抑郁就像永远不会结束的黄昏，它虽然不会被黑暗所笼罩，但光线也只会在云间发出微弱的光芒。所谓现实是什么？谁也不知道。不知道的事情就没有意义。现实本身并没有意义……

轻轻地破防了几十页，看到后记，发现村上龙老师破防得比我还厉害。我释怀。