![凶年（全2册） - [美] 大卫·西蒙](https://static.book345.com/covers/s/9787532786619.jpg)
书籍介绍
翻开《凶年》，别指望看到爽剧式的警匪对决。大卫·西蒙以实习警察身份混进巴尔的摩凶案组一整年，交出的却是一份近乎流水账的真实记录：探员要为撞坏的车填报、夏天因高温而暴躁、尸体随热浪越堆越高，而城市本身早已停止生长。这里没有神探开挂，只有官僚体制如何一点点磨掉个人的热情与判断——有人执着追案，只因自信受挫而非为受害者伸张正义。它最打动人的，是那些鲜明到近乎粗粝的警探群像：在尸体旁没心没肺地开玩笑，背后却是廉价的生命与赤裸的阶级、种族困境。这本书适合愿意慢下来、看“人”而非看“案件”的读者；若你冲着血腥悬疑而来，大概率会失望。
作者简介
大卫·西蒙（David Simon），美国著名电视剧监制、编剧及作家。前《巴尔的摩太阳报》记者。他的纪实作品《凶年》荣获1992年度爱伦·坡最佳真实罪案奖。根据《凶年》改编的《凶案组：街头生活》和《火线》都成为了经典剧集，被誉为美剧黄金时代的代表作，彰显了美剧在文学性及社会批评方面的可能性。
AI导读
核心看点
- 深入巴尔的摩凶案组，真实还原警察执法日常与困境
- 揭露官僚体制僵化如何摧毁个人价值，批判社会不公
- 美剧《火线》原著，多线叙事展现城市犯罪与人性复杂
读者共识
- 细节真实震撼，警探群像刻画生动，展现体制下的无奈
- 翻译错误较多影响阅读体验，但原著内容价值依然很高
- 并非爽文式破案，而是冷静记录死亡、暴力与人性深渊
精彩摘录
- "电视剧和流行文化中充斥着错误的观念，这其中尤以对子弹致命程度的描述为甚。在好莱坞制作里，一颗从廉价手枪里射出的子弹就足以让受害者倒地。可是，子弹专家会告诉你，没有什么子弹会让人倒地，除非它大得像炮弹一样。无论子弹有多重，无论它是什么形状，无论它的飞行速度有多快，也无论发射它的枪有多大，子弾根本无法让人一击倒地。这一误导性描述完全有于物理学：假设子弹真能让被击中的人倒地，那么这也意味着，当凶手开枪时，他自己也会被巨大的反作用力冲倒在地。事实上，这世上没有什么枪能做到这点。"
- "他对每一具尸体都是公平的。他给予他们他所能给的，不多也不少。他小心翼翼地按需支出自己的精力和情感，然后合上文件夹，等待下一个电话。一个好警探到底意味着什么？意味着当他历经多年风霜，接过无数电话、看过无数尸体、侦查过无数现场、审问过无数犯人之后，在他接起下一个电话的时刻，心中仍保存着那份倔强而无法动摇的信念——只要他把自己的工作做好，真相总是会被揭穿。 这就是凶案组警探：一个持之以恒的人。"
- "作为一个分队警司，要是你的分队拥有沃尔登，那么，你就会感觉自己是在和一位绝世美女做爱——就算她技巧寥寥，你的感觉也不会差到哪里去；就算她没怎么撩拨，操他妈的，你还是很爽。"
- "电视剧和流行文化中充斥着错误的观念，这其中尤以对子弹致命程度的描述为甚。在好莱坞制作里，一颗从廉价手枪里射出的子弹就足以让受害者倒地。可是，子弹专家会告诉你，没有什么子弹会让人倒地，除非它大得像炮弹一样。无论子弹有多重，无论它是什么形状，无论它的飞行速度有多快，也无论发射它的枪有多大，子弹根本无法让人一击倒地。这一误导性描述完全有悖于物理学：假设子弹真能让被击中的人倒地，那么这也意味着，当凶手开枪时，他自己也会被巨大的反作用力冲倒在地。事实上，这世上没有什么枪能做到这一点。 所以，子弹能做到的只有两件事情：其一，它射中了受害者的脑部、脑干或脊柱，立刻导致了中枢神经系统瘫痪；其二，它造成了心血管"
- "佩勒格利尼深知，自己之所以至今仍不放弃拉托尼亚・瓦伦斯案，并不是因为自己想为小女孩伸张正义，而是因为他的自信受挫了，他要从哪里跌倒就从哪里爬起来。他所迷恋的并不是受害者，而是施害者。一个孩子一一任何孩子一在一个2月的白天尸陈街头，作为接起派遣电话的警探，佩勒格利尼只能把它当作对他个人的挑战。如果他破了拉托尼亚・瓦伦斯的案子，这个凶手就败在了他的手下。不在场证明、谎言、躲藏一一所有这些在凶手被逮捕之前都毫无意义。只有当他听到自己的手铐在凶手的手上闭合发出清脆的响声时，他才能告诉自己：你已经成了一个真正的警探，和这个组里的所有人一样，你配得上警探的徽章，也配得上一百二十个小时的加班费。然而，只要这"
- "一个好警探是从一个好巡逻警开始做起的。当你还是巡逻警时，你会清理街角的贩毒窝点，随时停车搜身毒贩，介入他人的家庭纠纷，检查仓库的后……你多年致カ于这些琐碎的事件，以至于对城市生活了如指掌。在你成为凶案组成员之前，你还要经过便衣警的锤炼。你会在盗窃组、缉毒组或汽车盗窃组工作多年，直到你明了监控的意义，懂得怎样利用线人而不被线人反利用，并通晓怎样写作通畅的搜查令与逮捕令。当然，你要接受特殊训练。你会学习法医、病理学、犯罪法、指纹学、纤维分析学、血型学、弹道比对学及DNA造传密码学。一位好警探还需对警局的现存数据库逮捕记录、监禁记录、武器登记、机动车辆信息一一足够了解，你必须对搜索信息信手拈来，好比"
- "每个警探都遇到过被死者亲属私自改变了的现场。他们为死者穿上衣服，这倒不是为了骗警探而是为了让死者显得更加得体在吸毒过量致死案中，死者的家长总是会在救护车赶到之前偷偷把注射器和烧锅藏起来。在自杀案中，家长甚至会竭尽全力涂改死者的造书以隐藏某个令人尴尬的事实。活着的人依旧秉持着他们的价值和原则一虽然这对死者来说已无关紧要；活着的人依旧希望为死者保存丝尊严和体面一虽然这并不能阻止警探把尸体送往解剖室。死者亲属和警探之间的深渊永远无法被填平。"
- "警探们明白，凶案组办公室之外存在着另外一个世界，在那个世界里，隐私和尊严尚有意义。他们知道，在某个远离巴尔的摩的地方，还有本分的纳税人希望优雅而隐秘地离开这个世界一一他们度过了富足而又平静的一生，死亡的来临并不会扰乱他们的心绪，他们会在某个私密而又舒适的地方结東生命，既优雅又孤独。警探们了解如此这般的死亡，可他们却很少亲眼见证。对他们来说，死亡就是暴カ，就是步入深渊，就是无知，就是残酷。和杀戮相比，隐私又算得上什么呢？"
用户评论
这里没有“神探”，这里没有“英雄”，这里没有绝对的“好人”、“坏人”，但有一群不够坚定却足够可爱的警探，他们维护着巴尔的摩的正义。大卫·西蒙说，“爱它，就要爱它的一切。如果我们对那些问题无能为力，那么至少，我们还可以用智慧和真诚来抗击它们。”
没有铺垫，故事又比较零碎，一开始也并不知道这是个非虚构作品，看的有点痛苦。作为一部纪实文学，它足够真实，足够事无巨细，也把每个出场的警探们都写得令人印象深刻。但作者的描写实在是太碎太乱了。发生在巴尔的摩的故事足够精彩，巴尔的摩警局的这些人的故事足够撑得起这50多万字的作品，但大卫•西蒙的写作着实有点拉跨了。
这既是戛然而止也是未完待续。现实比虚构更用力，也因此更打动人。
大卫·西蒙在1988年作为实习警探跟随巴尔的摩凶案组深入案发现场+法医办公室等地，巨细靡遗描写每天真实发生在巴尔的摩的大小案件。拉托尼亚·瓦伦斯一案始终未破串起了全书也串起了这一整年。在巴尔的摩这片被上帝遗忘的土地上，平均两三天就有两起案件。炎热夏日致使高温无厘头凶杀案多发。凶案组的警探们各施奇招寻找案件线索、动机、目击证人和嫌疑人。每位警督警司警探极具个人魅力：威严有震慑力、记忆力超群、循循善诱、种族肤色（融入当地）、执着与痴迷等。他们一边用生存哲学隔开生与死之间细细的界线（防止感情用事），一边为受害者找出真凶与确凿证据沉冤得雪。本书记录着凶案组全体警员一年查案破案的苦辣酸甜，替他们发声，为他们正名。西蒙痴迷于见证。他用记录见证巴尔的摩的黑暗与魔幻，也见证凶案组不屈不挠地坚持公平与正义。
翻译烂得一批，60%像机译
看了三分之一
在积食失眠的凌晨看完了这本神作，后记甚至超越了原著后半段的精彩，作者随凶案组的一年观察让人敬佩与羡慕，非虚构的较真与诗意的风格让阅读极为享受（就是人名太多了）任何投入这样精力去写作的作品都值得被阅读和敬佩。
“你应该写我们是怎样的，我们怎么骂彼此，我们生气时候是怎样的，我们开起玩笑来又是怎样的，还有办公室里发生的那些操蛋事。”
人间的罪恶时刻在发生，只要有人在的地方，总会有那么黑暗的间隙之处，但重要的是，我们怎么实现正义？怎么实现正义是要比有没有实现正义更要紧的问题，文中有个印象深刻的案子就是，逮捕犯人的警察被杀了而凶手仅仅只是二级谋杀，花点钱就能被保释出去，这是正义么？很难讲，无论采取什么方法实现正义，在此基础上，是由于人所产生的罪恶。最后逼逼，本书有点流水账式写作，还是喜欢日本那种单件案子去探案破案的手法，这本更多的是展现人间百态。（丑国真的像人间屠宰场一样😂永不停歇的犯罪）
第一次看一本大部头的纪实书。一开始是对巴尔的摩这个犯罪率极高的城市感兴趣，很想了解这个极具有神秘气质的城市，同时也对当地的警方运作、维持城市平衡而好奇满满。全本分为上下两部，并且多线同步进行叙述，展现了警方们真实的案件追踪和破解。同时也深入了解到这些可爱的警察们平时的喜好、默契和日常。人物关系描写非常真实，事件叙述也完全真实，让读者可以身临其境的在当地警察局呆上一年。案件的发生围绕多种思考：种族分歧、家庭矛盾、毒品危害，甚至是没有理由的犯罪。看这些警察如何与嫌疑人斗争、与同事斗阵、与现场斗争、与时间斗争，有轻松破案的，也有未解之谜。他们都是活生生的人，也会犯错、也会后悔、也会牺牲。最终结局不尽如人意，但这就是最真实的。
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