![奇鸟行状录 - [日]村上春树](https://static.book345.com/covers/s/9787532777556.jpg)
书籍介绍
一个失业的家庭主夫，因妻子不告而辞而踏上寻妻之旅，却在深井、幻象与战争的夹缝中，撞见了日本那段未被清算的暴力史。这本书最见分际之处，正在于它拒绝让读者安坐：前半是私人领域的失落与追寻，后半陡然坠入诺门坎的剥皮、满洲的处决，把历史的恶与个人的痛拧成一股。它野心极大，也由此两极——有人读到最后泪落，有人嫌它冗长失控。真正打动人的，是主人公那句“至少我有值得等待、值得寻求的东西”：在一切崩塌处，仍固执地爬进一口深井。它适合愿意被漫长与晦涩考验、并相信文学不止于故事的读者；若只求一个利落结局，这里多半会失望。
作者简介
村上春树，当代日本小说家。29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人赏，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起“村上现象”。村上春树的作品展现写作风格深受欧美作家影响的轻盈基调，少有日本战后阴郁沉重的文字气息。被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并誉为日本1980年代的文学旗手。
AI导读
核心看点
- 村上春树篇幅最长的长篇巨著，结构宏大。
- 借妻子失踪案，深入批判日本历史之恶。
- 融合战争暴行与超现实元素，意象丰富。
读者共识
- 前两部精彩绝伦，第三部评价两极分化。
- 被赞为集大成之作，但部分人嫌其冗长。
- 深刻揭示社会暴力，具有强烈现实关怀。
精彩摘录
- "我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已经失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。＂无所谓。＂我以轻微然而果断的声音对那里的某个人说道，＂有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。＂"
- "我们如此目睹的光景，不过是现实世界极小极小一部分。我们习惯上认为这便是世界的世界，其实并不是的。真正的世界位于更深更暗的地方，大部分由水母这样的生物占领着，我们只是把这点给忘了。你不这样想？地球表面三分之二是海，我们肉眼所看见的仅仅是海面这层表皮，而表皮下面到底有什么，我们还基本不知道。”"
- "恍惚中他蓦地心生一念：世界或许就是像旋转门一样原地滴溜打转的东西，至于从哪个间隔跨入门去，不过是脚如何踏出的问题。这一间隔有老虎，另一间隔则无老虎，如此而已。这里边几乎没有逻辑上的连续性，惟其没有连续性，所谓若干对象选择才不具意义。自己所以不能很好地感觉出世界与世界的差异，原因恐怕就在这里。但他的思考到此为止了，无法再深入下去。身上的疲惫如湿毛巾一样重，让人透不过气。他什么也不再想，只是嗅取青草的气息，倾听蚂蚱的羽声，感受着薄膜般覆在身上的浓荫。 不久，他坠入了午后的睡眠中。"
- "那时我心想，此后很长时期自己都恐怕不得不在这个世上同这般人物呼吸相同的空气。这是第一步，而这一步不知将多少遍地重复下去。想到这里，我从骨髓里产生了一种疲惫感。这乃是浅薄的可怖的不可一世的哲学，其视野中不存在真正从根本上支撑这个社会的无名众生，缺乏对于人的内心世界，人生意义的省察，缺乏想象力，缺乏怀疑的目光。然而此人由衷地相信自己正确，没有任何东西能撼动他的信念。"
- "”.....而人一旦习惯了自己总是有求而不得的人生，久而久之，甚至对自己真正需求什么都渐渐糊涂起来。“ 我拉过她的手。“过去或许的确是那个样子。但你已不是小孩，有权利选择自己的人生。想养猫，选择可以养猫的人生就是。简单得很。你有这样的权利。是吧？”我说。"
- "”不过，拧发条鸟，人生在根本上或许就是那样的吧——大家都被关进一个黑洞洞的地方，吃的喝的都被没收了，满满地，渐渐地死去，一点一点地。“"
- "也就是说——我是这样想——正因为人们心里清楚自己迟早没命，所以才不得不认真思考自己在这里活着的意义。不是么？假定人们永远永远死皮赖脸地活着不死，又有谁会去认真思考如何如何呢！哪里有这个必要呢！就算有认真思考的必要，大概也不着急，心想反正时间多的是，另找时间不迟。……所以，为了进化，我们无论如何都需要死这个玩意儿。我是这样想的。死这一存在感越是鲜明越是巨大，我们就越是急疯了似得思考问题。“"
- "“新婚时我们想做的就这么一件事。我想从过去的自己自身当中解脱出来，久美子也是如此。我们想在那崭新的世界里获取与原本的自己相符的自身，曾以为自己可以在那里开拓更适合自己自身的美好人生”"
目录
用户评论
你如果想在短时间内了解一个较为全面的村上春树，就应该读《奇鸟行状录》和《挪威的森林》。 林译的序一定别先看，被破局后兴致淡然。村上春树的笔触更加有力道了，直插日本这个封闭式体制下汹涌的恶，一种社会心理性上的暴力。
大概可以认为，《1Q84》的创作，就是为了对本书最后一章对话里所试图阐释的内容进行更加从容也更加充分的展开。
读完有点魔怔，以下是和家属的对话
“咱们家的停车位我能不能自己打一口井”
“需要去市政府报备审批”
“挖井的话会不会打出水”
“地下水很深你可能挖不到”
“如果我想挖深一点呢”
“那样破坏地基，以及你到底想干啥”
“我想爬下去坐一会儿”
“？？？”
就很扯啊，看得不知所云，越往后看越乏味，每个人都有病。我喜欢奇怪的人，但书里的每一个角色都超越了奇怪的界限，都是莫名其妙的扁平符号，做事没有明确的动机，性格也没有完全立住。至于发生的事，都像是故弄玄虚。
可能是因为实在太长了，开始时种种介意的探讨与描述都变得十分耐人寻味。喜欢这样有态度，有生命力的温和，喜欢这样的村上。
在三部曲的“我”之外，终于遇到了“笠原May”这位让我喜欢得不得了的人，大多我爱的词句都出自她的口中。
村上巅峰
村上的书看多了，感觉也就那样吧。
“归根结底，日本最大的问题，就是战争结束后没有把那场战争的压倒性暴力相对化。人人都以受害者的面目出现，偷梁换柱地以非常暧昧的言词说‘再不重复这一错误了’，而没有哪个人对那个暴力装置负内在责任。”村上虽然想用寻妻—杀兄这条明线来隐喻诺门坎—侵华战争这条暗线，将《拧发条鸟与星期二女郎们》这个短篇套了进来，但谬摇其枝，太过发散，使得全书结构松散，加纳姐妹和赤坂母子两条线可说对称也可说累赘，总体而言确有“失控”之状。
看之前没想到有这么多历史元素。看到后面越来越迷糊。算是看过的最长的小说了。Violence is the key to Japan
《奇鸟行状录》不愧为村上春树的巅峰之作。书中花大量篇幅描写侵华战争，生动地表现出战场的残酷无情和人们对现状的迷惘。对二战后日本军国主义思想未受到“清算”进行了深刻的反思，其“暴力的传承”的观点令人印象深刻。无论对中国还是日本都意义重大。
村上大部分长篇都是第一人称，但这个“我”却并不主动，往往以一种近似“旁观”的姿态叙述自己的生活和奇幻经历。
“我”旁观“我”的生活，我旁观“我”。这大概是我为什么喜欢读村上春树。因为与我的生活完全无关，没有代入感。轻松。
#S03C21 所以肉豆蔻是某种可以收容心理怪物的精神动物园吗？
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