![三四郎 - [日] 夏目漱石](https://static.book345.com/covers/s/9787532773725.jpg)
书籍介绍
这大概是一本会让读者「分心」的小说。它几乎不写惊天动地的事件，却把一位乡下青年初入东京时的「感觉」写得极细：图书馆里积了二三十年的灰尘、广田先生懒于刮的长胡子、美弥子那句让人摸不清的「迷途的羔羊」，以及结尾那句「三十元的借款」如何骤然刺破朦胧。许多读者正是被这种「淡」留住——它不靠情节推进，而靠一种挥之不去的寂寞余韵，像奈良大佛钟响后的回声。它适合这样一些人：不追求爽感、愿意在一句对话、一个眼神、一片东京的云里反复咀嚼的人。它提醒我们，成长未必是轰轰烈烈的顿悟，而常常是站在几个世界之间，既回不去、也进不来的那种悬置。
作者简介
夏目漱石（1867-1916）是日本近代重要的文学家。本名夏目金之助，出生于东京官吏之家，一八九〇年进入东京帝国大学攻读英文专业。一九〇〇年赴英留学，一九〇二年归国后，在东京大学教授英国文学。夏目漱石兼具东西方文化素养，早期致力于俳句创作，后创作小说，代表作有《我是猫》《哥儿》《三四郎》《后来的事》《门》《心》《明暗》等。
AI导读
核心看点
- 描绘青年从乡间到都市的迷茫与成长
- 展现明治时代新旧文化碰撞下的爱情
- 以清淡笔触刻画“迷途羔羊”的怅惘
读者共识
- 笔触清淡隽永，情感描写细腻且克制
- 主角三四郎是许多都市新人的精神缩影
- 部分读者认为后半段剧情略显突兀平淡
精彩摘录
- "我朝她望去，只见她的面貌依旧，服饰依旧，头发依旧，黑痣当然少不了。总之，完全是我二十年前看到的那个十二三岁的少女，一点没有变。我对她说：‘你一点都没变呀。’ 她对我说：‘你老多了。’ 接着我问她：‘你怎么会那么一点都不变呢？’ 她说：‘我最喜欢长有这副容貌的那一年、穿着这身服饰的那一月、梳着这种头发的那一天，所以就成了这样了。’ 我说：‘那么，我怎么就这么老了？自己都觉得奇怪呢。’ 她解答说：‘因为你一心想比从前那个时候变得更美、更美呀。’ 这时我对她说：‘你是画。’ 她对我说：‘你是诗。’"
- "三四郎從中獲得的只是寂寞感。仿佛壯響奈良大佛的鐘后，餘音繚繞，輕輕地傳至身居東京的自己耳中。與其說三四郎是對這段話附有的意義感興趣，倒不如說是喜歡那種投射在這層意義上的情緒問題。三四郎是一個不曾切實思考過生死問題的人。對於思考這種問題來說，三四郎那青春的血液是過分熱了。 三四郎面對著三個世界。一個在遠方，就是與次郎所說的，有著明治十五年以前的風味，一切平平穩穩，然而一切也都朦朦朧朧。當然，回那兒去是很簡單的事，想回去的話馬上就能回去。不過，不到萬不得已的時候，三四郎是不想回去的。換言之，那兒就像是一處後退的落腳點。三四郎把卸脫下來的“過去”，封在這個落腳點里。他想到和藹可親的母親也被埋在那個圈"
- "“比起熊本来，是东京大得多。比起东京来，是日本大得多。比起日本来，是……”他停顿了一下，看看三四郎的脸，然后侧耳倾听 “比起日本来，是脑袋大得多吧。”他说，“一成不变是作茧自缚。一心替日本着想，只会导致事与愿违的结果。” 听到这一席话，三四郎觉得自己是真的离开熊本了，同时领悟到在熊本时的自己乃是一个非常怯弱的人。"
- "忍耐服从是罗曼蒂克式的卑躬屈膝。"
- "“你已经知道了吗？”她说着话，眯起双眼皮眼睛望着三四郎。p.257 这是一种想把三四郎置于远处，却又非常不放心他在远处的眼神，然而，只有眉毛不动声色，显得镇定自如。三四郎的舌头紧贴着上颚。p.258"
- "“你知道了？”她眯细着双眼皮的眼睛，望着他的脸。这是一种想远远离开三四郎却又不忍离去的眼神。然而，惟有那双眉显得清秀而安详。三四郎的舌头紧贴着上颔，他再也无法说下去了。"
- "“你现在感到好些了吗?如果没什么不舒服了，我们该回去了吧。” 美祢子望着三四郎。三四郎的身子已经站起了一半，这时又坐了下去。当时，三四郎觉得自己不知在什么地方实在不是这个女子的对手。与此同时，三四郎自感肚里的心思被对方看穿，于是萌出了一种随之而来的屈辱感。 “迷路的孩子。” 她眼望着三四郎，把这个词复述了一遍。三四郎没有答话。“你知道这迷路的孩子--词在英语里是怎么说的吗?” 三四郎根本没有想到她竟会提这种问题，简直说不出知道还是不知道。 “我讲给你听怎么样?”警汁格西农，武献的香坐阶出证线“好的。” “Stray sheep，明白了吗?” 遇到这种场合，三四郎便成了一个穷于应答的人。当瞬息的"
- "“海利奥特鲁帕。”美祢子轻轻地说。三四郎不由得把脸往后让。脑子里闪过：海利奥特鲁帕牌香水瓶；四丁目的黄昏；迷途的羊，迷途的羊；高高的太阳悬挂在天空中。"
用户评论
是不容易一口气读下去的书，不是饕餮大宴的那一类，需要足够的耐心细细的读呀。要静心的呆在书房，安静的夜晚来读才能润物无声，否则一心寻求读完，剧情，只能是乏味了。“不明示真实的自己，留下意味深长的暧昧标记，是美弥子在三四郎的青春中留下了没有芬芳的花样纪念”
漱石是属于非常擅长用文字营造氛围的作家，爱情三部曲都给我留下了一种“秋日晴空”般，明朗的忧郁之印象。
路遥《人生》在反现代性的佯装中复活父权的世系，终成现代性的合谋者。夏目不屑诉诸史诗般密集的戏剧性事件，他在逼近本真的叙说中呈示现代的“人之境遇”。而回望或趋进的可能性，被如此隐微地给出，在一个“迷途之羊”、“我知我罪”的自嘲式指认之下。
想说些什么而又说不出什么的原因是，不管从各种层面来说，这本书的笔触都显得太淡了，好像主动谢绝了阐释和引申。于是只是初见的柯树下、团扇、未成的画、东京的云……连感情的事都是淡的，然而淡中又带着捉摸不透的心事。这样的拙稚的少年的爱恋，也就是这一回。感谢汉斯赠书。
『回不去的故乡，融不进的都市，懵懂爱恋里迷途的羔羊』。我们都如同羊走迷途，并反复低语着“迷途的羔羊，迷途的羔羊”。我们何时才能寻回最初的路。
三四郎之东京《小时代》，在他乡的三个世界：乡愁，爱情与学问。
海利奥特鲁帕牌香水瓶；四丁目的黄昏；迷途的羊，迷途的羊；高高的太阳悬挂在天空中。
可惜没有早点读到。来到繁华发达的大都市，究竟是如野野宫先生一样献身于科学，为不知用处的研究而上下求索，亦或是纵情于声色，享受与美弥子相处的美好时光，还是思念家中老母亲以及乡下的阿光，三四郎遇到的问题应该是许多大学生踏入陌生的城市，憧憬的大学校园所经历的问题吧。而究竟该如何选择，书中也没有确切的答案。而书中最为影响深刻的莫过于广田老师的刻画了，虽然生活稍显困窘，却总是超凡脱俗，如我是猫中的苦沙弥，心态好的惊人，见解独到，常有语惊四座的表现。我想这也是夏目簌石对自己的刻画吧。
不知道把它归纳为爱情还是暧昧还是被愚弄
三世界间的歧路迷羊：滞重的故乡，沉闷的学院，浮躁的都市。现代心绪的古典塑形。
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