![剧院风情 - [英] 毛姆](https://static.book345.com/covers/s/9787532770700.jpg)
书籍介绍
这不是一本关于爱情的书，而是一部关于一个女人如何把爱情'演'没了、又把它'演'回来的书。朱莉娅·兰伯特曾是舞台上颠倒众生的名伶，却在盛年坠入对一个仰慕少年的情网，最终在厌倦与解脱中尝到了比爱情更持久的东西——做自己的自由。毛姆写她，笔端几乎没有道德评判：他写她床上那阵'轻微的厌恶'，写她'做自己的主人多美好'的快意，也写她重上舞台时炉火纯青的掌控。真正打动读者的，是书中反复叩问的那道裂缝：一个把演戏变成第二天性的人，究竟哪个才是真实的她？当'真实'与'作假'无法分割，'诗歌来源于冷静回忆起来的感情'，朱莉娅的救赎便不是道德意义上的幡然醒悟，而是一个成熟女人对自我价值的重新确认。它适合所有曾在感情里输过、也赢过的人。
作者简介
威廉·萨默塞特·毛姆（1874—1965），英国著名作家，被誉为“最会讲故事的作家”，整个英语世界最畅销的作家之一。毛姆是一位成功的多产作家，在长篇小说、短篇小说和戏剧领域里都有建树。不过毛姆本人对自己的评价却很谦虚：“我只不过是二流作家中排在前面的一个。” 毛姆最知名、最畅销的小说包括《人生的枷锁》《月亮和六便士》和《刀锋》等。除长篇外，毛姆还是一个出色的短篇小说家，他的短篇小说有一百多部。1946年，毛姆设立了萨默塞特·毛姆奖，奖励优秀的年轻作家，鼓励 并资助他们到各处旅游。1952年，牛津大学授予毛姆名誉博士学位。1954年，英王室授予他“荣誉侍从”称号。1965年12月16日毛姆在法国尼斯去逝。
AI导读
核心看点
- 毛姆以戏剧界为背景，剖析名伶朱莉娅在情欲与艺术间的挣扎与救赎。
- 深刻揭示演员在舞台真实与生活虚假之间的身份认同困境与心理博弈。
- 借由人物纠葛探讨人性弱点，展现摆脱情欲羁绊后获得的自信与自由。
读者共识
- 毛姆笔触犀利，对女性心理及人性弱点刻画入木三分，读来爽快且深刻。
- 书中关于克服情感后才能表演、艺术源于冷静回忆的观点极具启发性。
- 女主角朱莉娅形象鲜明，其从情欲沉溺到艺术救赎的过程引发读者强烈共鸣。
精彩摘录
- "他把嘴紧紧贴上她的嘴。她突然感到一阵轻微的厌恶。她强自克制才没有把他推开。过去，在她的热情的鼻孔里，他的肉体，他的青春的柔美肉体似乎散发着一股鲜花和蜂蜜的芳香，这是最使她为他迷醉的东西之一，但现在它不知怎么在他身上消失了。她意识到他不再有青春的香味，他有的是男人的浊气。她感到有些恶心。她没法用同样的狂热去配合他的狂热，她只求他快快满足性欲，转身睡去。 她躺在床上久久未能入睡。她感到沮丧。她心灰意懒，因为知道已失去了她无限珍贵的东西，她哀怜自己，几乎哭出来；但是同时却满怀胜利的感觉，似乎因为过去他使她不快，现在她得到了报复而高兴；她从原来把她困住在他身上的情欲中解放了出来，感到很痛快。如今她可以"
- "朱莉娅惊奇地发现自己因不再爱他而怀着一种异样的怜悯心情。她是个好心肠的女人，知道他一旦觉察她不怎么把他放在心上，会感到那是何等沉重的打击。她依旧吹捧他。她注意到，长时间来，他听她称赞他的优美的鼻子和漂亮的眼睛，总是洋洋得意。她心中暗暗有点好笑，看他到底受得了多少赞美。她竭力夸奖他。"
- "“你当然会这样想的。你不知道真实和作假之间的区别。你永不停息地演着戏。演戏成了你的第二天性。这里有客人来聚会的时候，你演戏。对仆人们，你演戏，你对爸爸演戏，你对我演戏。在我面前，你扮演一个喜欢我、溺爱我的著名母亲。你并不存在，你只是你所扮演的无数的角色。我常常怀疑是否真有一个你，或者是否你无非是所有你假装的其他这些人的一个媒介。” “那些爱我们的人之所以喜欢我们，是由于我们的弱点，而不是我们的优点，” 她应道。 “你要知道，你不懂得演戏不是自然；它是艺术，而艺术是你创造的东西。真正的悲哀是丑陋；演员的职责是把它表现得既真又美。”"
- "“我不知道你到底要什么？” “我告诉你了。真实。” “可是你准备上哪儿去找呢？” “我不晓得。也许它并不存在。我还年轻；我愚昧无知。我曾经想也许到了剑桥，遇到了一些人，读了一些书，我会发现上哪儿去寻求。如果他们说它只存在上帝身上，那就完蛋了。”"
- "一个人摆脱了情欲的羁绊，便有自信自尊之感。"
- "你应该有过这样的感情，但你只有在已经克服了这些感情之后才能表演他们。诗歌来源于冷静地回忆起来的感情。"
- "“当我还是个小孩子、在十四岁的时候，有一天晚上站在舞台的侧面看你演戏。那准是场很精彩的戏，你把该念的台词念得那么真挚，说得那么动人，我不禁哭了。我被彻底感动了。我不知道该怎么说，那时候我的精神境界被提高了；我为你感到无比伤心，我觉得自己成了个天杀的小英雄；我觉得我要从此再也不干卑鄙无耻或见不得人的事。后来，你退到后台，就在靠近我站立的地方，眼泪还在脸颊上淌下来；你背向观众站着，用你平时的声音对舞台监督说：混账的电工怎么打灯光的？我叫他不要打蓝色灯光的。接下来，你气也没换一口，就转身面向观众，发出一声悲痛的号叫，又继续演下去了。” “不过，宝贝儿，那是演戏啊。如果一个女演员感受到她所表演的感情，"
- "哦，我亲爱的，人生苦短，而爱情又是那样的稍纵即逝。人生的悲剧正在于我们有时候能够得到我们所企求的。……‘你永远，永远吻不上，虽然够接近了——但不必心酸；她不会老，虽然你不能如愿以偿，你将永远爱下去，她也永远秀丽！’"
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用户评论
女演员们看这本书应该别有趣味~！津津有味的阅读~
也只有剧作家才能这么了解演员。除了女性主义层面的教育意义之外（英雄无奈是多情嘛），最精华的部分就是茱莉亚和儿子关于表演和真实的一正一反的讨论了。巧的是当年也思考和自省过类似话题（面具下面的脸究竟如何，戴久了面具会否摘不下来等等）。然而毛姆对我来说始终像琴键很浅的钢琴，因为触底时间总比预期中短促而令人微感不快。
棒极。大神凌冽直白的讽刺把舞台前后的做作表演描写的太生动，但又无法让人讨厌起来，反而觉得笔下的这些人物可爱又真实，亦真亦假似魔似幻，究竟谁才是演员谁才活在戏里其实又有什么所谓呢。“他们的意义正在于成为我们必须赖以完成我们艺术创造的观众。”“在洋葱煎牛排面前，爱情又算得上什么呢？”
内心自由，比爱情更长久。
在洋葱煎牛排面前，爱情又算的上什么呢？
很意识流喜欢 毛姆也很爱粉刺 看的很舒服
茱莉娅很清楚自己有两个人格，她不像儿子说的那样只有女演员这一个人格。只不过儿子看到的大多是那个人格罢了，毕竟她一直在演一个好母亲，还演得意兴阑珊、可有可无。她对这个角色完全没有太多野心，演得好那是锦上添花，演得不好倒也无所谓。所以儿子觉得这个母亲很虚伪很缥缈。而儿子虽然知道母亲偷情，却没有看到跟年轻小伙子热吻时的母亲，那另外一个茱莉娅本娅的人格。那个她放荡不羁，占有欲极强，妒忌心极重。她游走在两种人格之间，似乎很享受。她知道自己什么时候该抽离，什么时候该用另外一种人格去保护自己。她的儿子还是太年轻了，不懂得虚伪是人生这个大套餐里不能删除的配件。最后茱莉娅独自坐在“隐秘的角落”看着人世间的你来我往，重复着她已演过千千万万次的桥段，演得还未必有她好。。。
假作真时真亦假，这其实是个哲学命题来着。
“一个人摆脱了情欲的羁绊，便有自信自尊之感。”
“诗歌来源于冷静地回忆起来的感情。”
淋漓尽致
也是我最心爱的
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