![箱男 - [日] 安部公房](https://static.book345.com/covers/s/9787532770656.jpg)
书籍介绍
《箱男》是一部充满实验精神的长篇小说。“箱男”是都市流浪者，他们头部到腰部严严实实罩在纸箱内，仅从窥视窗中观察世界。作品以“箱男”的手记为轴线，穿插不同时空下的碎片记录：作者不详的文章、突兀的寓言、报纸上的新闻、诗、照片等。小说的主人公“我”，游荡在都市里，在纸箱里记录一切。“我”的记录中，有“我”成为箱男的经过、冒牌医生C与染上毒瘾的军医的纠葛、用自制的多角窥视镜偷窥隔壁女教师如厕被抓个正着的少年D……整部作品形散而神不散，通篇充斥着超现实主义色彩，却是现代生活荒谬性的真实写照。
安部公房（1924-1993），日本小说家，剧作家。一九四八年毕业于东京大学医科专业，五十年代初即在文坛崭露头角。短篇小说《红茧》、《墙——S·卡尔玛先生的犯罪》分别获得战后文学奖和芥川文学奖，奠定了他在日本当代文学史的地位。一九六二年安部公房发表长篇小说《砂女》，获得读卖文学奖。一九六八年《砂女》获得法国最优秀外国文学奖。另有长篇小说《他人之脸》《燃尽的地图》《箱男》《密会》等。
AI导读
核心看点
- 都市流浪者头罩纸箱，以窥视窗观察世界，充满超现实色彩。
- 手记穿插新闻、寓言与照片，形散神不散，实验性极强。
- 探讨看与被看、归属与自由，深刻写照现代生活的荒谬性。
适合谁读
- 喜欢安部公房、大江健三郎等日本文学先锋作品的读者。
- 对存在主义、荒诞派文学及心理分析感兴趣的深度读者。
- 能接受非线性叙事、意识流及晦涩隐喻的文学爱好者。
读前提醒
- 本书叙事破碎且封闭，需代入箱男心态才能更好理解。
- 不要执着于理清所有人物关系，享受复调书写的迷宫感。
- 初读易感晦涩难懂，建议耐心阅读，体会其中的隐喻力量。
读者共识
- 初读像推理小说，细看是寓言，充满压抑、潮湿的荒诞感。
- 叙述语境封闭，部分读者觉得散漫做作，需要一定耐心。
- 深刻揭示都市人的孤独、疏离感及反抗存在虚无的挣扎。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "把自己的目的写在上面，只会降低笔记本的可信度，人们会认为一切都是编造的。"
- "人们之所以能忍受住别人投来的目光，是因为他们指望别人目光的偏差和错觉会给自己带来好处。于是大家都穿同样的衣服，做同样的发型，极力避免让别人把自己和其他人区分开来。大家都抱着一个同样的想法：只要自己投向别人的目光不放肆，别人也会以礼相待，几乎所有人都是这样收敛着目光过一生的。"
- "说谎是为了使听话人远离真实，而想象却可以说是引导对方接近真实的一条近路。"
- "只要不主动告诉对方自己在看……即使对方意识到在被偷看，只要她装作不知道——看来他抱着一种侥幸的心理，认为看者与被看者之间会产生某种默契，认为偷看是一种内向的、含蓄的爱情表露，它是不应该受到严厉谴责的。"
- "裸体和肉体不是一回事。裸体是以肉体为材料，用眼睛作为手指塑造出来的作品。"
- "我决不是在这儿要面子，仅靠逞能的面子能在这纸箱里待三年之久吗？我听说甲壳类动物寄居时进壳后尾部会软化，和壳长在一起，如果强行把它从壳里拉出来，它就会被折断身子而死。我怎么会只为了重返原来的社会就轻易地钻出纸箱呢？昆虫改变自身形态时要经历一个蜕皮过程，那是由于它马上要跨入一个全新的世界。我也一样，只有在脱皮进新世界时，才会从纸箱里钻出来。"
- "是的，现实的裸体肯定不是想象可及的。正是由于它只在你看它的那一瞬间存在，看的欲望就愈加强烈；正因为一旦你不再看它时它就会消失，人们才把它拍进相机或者搬上画布。裸体和肉体不是一回事，裸体是用眼睛这只手塑成的作品。"
- "可见对箱男来说，他需要的不是把功能各异的工具套在一起的七件套折叠刀，而是能一物多用的剃须刀片。要保留的，应该是那些一天至少能用三次的东西，其余的应一概扔掉。"
作者简介
安部公房（1924—1993）
日本小说家，剧作家。一九四八年毕业于东京大学医科专业，五十年代初即在文坛崭露头角。短篇小说《红茧》、《墙——S•卡尔玛先生的犯罪》分别获得战后文学奖和芥川文学奖，奠定了他在日本当代文学史的地位。一九六二年安部公房发表长篇小说《砂女》，获得读卖文学奖。一九六八年《砂女》获得法国最优秀外国文学奖。另有长篇小说《他人之脸》《燃尽的地图》《箱男》《密会》等。
安部公房创作的小说和剧本代表作多次荣获国内外大奖，曾是诺贝尔文学奖有力候选人之一。其作品在三十多个国家翻译出版，是最受欢迎的日本作家之一
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用户评论
关于写的我和被写的我之间令人不快的关系
也许我是日本人。也许我来自青森县。也许我是个诗人。也许我不是谷川俊太郎。也许我是个单身男子。也许我是天井栈敷的一个导演。也许我是一个独生子。也许我是个为生活所困的人。也许我是个地球人。一个无法决定最佳答案的人，这会是我吗？——寺山修司
像是几个故事同时发生，又怀疑这是一个箱男的不同阶段，被看与看，自由与不自由，范围内与外，人在这些概念里生活，文学某种程度上是窥私癖的满足，别人的生活在现实里必须参与才能知晓，而阅读只用做一个局外人就够了
真正的只有日本人能写出来的东西。
属于不好读的那类作品，还不是文字晦涩之类的问题，是叙述语境上的封闭感，只有代入箱男的心态后才会更好地去理解作品本身，那种窥看他人和世界的边缘感应该才是作者最想说的东西。
汇入我对存在的新譬喻
安部最难解的小说之一，这次仍没读通。采用多声部视角，“真正的”箱男、医院男护士即“冒牌的”箱男、“军医阁下”，有些章节很明显，还有一些譬如“行刑者无罪”一章，就不太能确定了。这篇遗书的作者究竟是受害者还是加害者（行刑者）？如果受害者诱使加害者行刑则如何界定两者的关系？甚至所有的声部也可能是元小说“看不见的手”的一个策略，也未可知。声部不确定之外，小说的意义也不确定，或者说这是一部散射的反中心式的小说？多主题多元素，涉及“匿名的渴望”、“窥视的渴望”等等，放近了看，论述非常出色，放远了看，则无法把握它们在整个“森林”中的位置。
对我来说有点儿难以读懂，或许过几年我才有能力阐释它。
只能说这非常的日本子
这书读起来太压抑了，就像是箱男套在外面的那个壳子一直想要把读者罩在里面，西尔维亚·普拉斯的《钟形罩》只是有个无形的罩子悬在女性的头上，而箱男却真的把自己置身于一个有形的罩子里，寻求自我的放逐。自以为能够大隐隐于市，可是在这个社会里谁能逃得开？自以为把整个世界都带进了纸箱，其实是放弃了整个世界。
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