![吉卜力的风 - [日] 铃木敏夫](https://static.book345.com/covers/s/9787532770106.jpg)
《龙猫》和《萤火虫之墓》上映时完全没有观众去看？
《魔女宅急便》曾被人说 “这是宫崎峻最后一部作品了吧” ？
《百变狸猫》如何战胜《狮子王》取得票房新高？
为了向《猫的报恩》挑战，才创造了《哈尔的移动城堡》？
《红猪》原本只是宫崎骏用来纾解心情的15分钟视频？
《悬崖上 的金鱼公主》是因吉卜力的生育高峰而诞生的作品？
两位大师谢幕作《起风了》及《辉夜姬物语》的制作秘话……
《吉卜力的风》是吉卜力工作室的负责人、宫崎骏&高畑勋两位天才的制片人铃木敏夫，接受日本著名音乐人涉谷阳一的采访录实录， 完整收入历时2天、整整10小时的采访，从 《风之谷》 到 《起风了》，为您讲述吉卜力的30年，呈现最完整的吉卜力历史。《吉卜力的风》可谓了解宫崎骏、了解日本动画大师、了解日本动画制作业的最真实的书。
【编辑推荐】
1、世界一流动画导演、第87届奥斯卡金像奖终身成就奖获得者宫崎骏以及高畑勋的幕后制作故事。
2、囊括了宫崎骏和高畑勋两位导演30年内所有作品的花絮故事，其中有中国读者非常熟悉的《风之谷》《天空之城》《龙猫》《千与千寻》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》等。
3、作者铃木敏夫是宫崎骏和高畑勋两位导演的制片人，也是两位导演的工作室——吉卜力的董事长兼制片人，参与了所有作品的制作与宣传。在宫崎骏所有作品不授权给中国大陆的情况下，由铃木敏夫来谈吉卜力是最合适不过的
铃木敏夫（すずき としお）
1948年名古屋出生。1972年庆应大学文学部毕业后进入德间书店工作。在周刊《朝日艺能》做过短暂的停留， 1978年参与动画杂志《Animage》的创刊。在任杂志副主编、主编的同时，还参与了《风之谷》《萤火虫之墓》《龙猫》的制作。1985年参 与吉卜力创社，从1989年开始成为吉卜力工作室的专属人员，成功行销《魔女宅急便》并奠定吉卜力工作室日后的名气，是《岁月的童话》《百变狸猫》《幽灵公主》《千与千寻的神隐》《悬崖上的金鱼公主》等电影的制片人，以及三鹰之森吉卜力美术馆的主要负责人。最新制作的作品是宫崎骏导演的《起风了》和高畑勋导演的《辉夜姬物语》。
2007年开始他成为TOKYO FM《铃木敏夫的吉卜力血泪史》的主持人。著作有《电影爱好》《工作的乐趣 吉卜力工作室的现场》《吉卜力的哲学——改变的东西与不变的宗旨》《铃木敏夫...
- 铃木敏夫亲述吉卜力三十年幕后秘辛
- 揭秘宫崎骏与高畑勋的创作矛盾与合作
- 解析经典动画如幽灵公主千与千寻诞生始末
- 吉卜力工作室资深粉丝
- 日本动画产业研究者
- 宫崎骏高畑勋作品爱好者
- 本书为采访实录，非虚构小说
- 内容涵盖大量电影制作内幕
- 建议结合具体影片对照阅读
- 铃木敏夫是吉卜力不可或缺的推手
- 访谈真实展现三位大师的性格与关系
- 信息量大且充满幽默与行业洞察
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "铃木：不过在我看来，宫先生最厉害的还是在做《幽灵公主》的时候。要说厉害在哪里，那简直就像新人导演干的事。虽说是奇幻作品，但是连在空中飞行都没有，这等于是将自己的特长封印起来、封印了自己擅长的东西徒手去格斗。有人说《幽灵公主》是宫崎骏的集大成，这绝对不是真的，因为这部作品抱着一个过于庞大的主题，到最后都没有完全解决——简直就像新人导演一样的制作手法。这部电影都飘荡着一种躁动感，这绝不是一个成熟的编剧的做法。……集大成的是《千与千寻的神隐》，那才都是他擅长的东西。"
- "我问他（宫崎骏）到底怎么了，他说：“我为高畑（高畑勋）先生付出了十五年的青春，他竟然一点都不想帮我。”我吓了一跳到头来，他执著于高畑先生，只是因为对他的“怨念”啊。 71页"
- "铃木：大体上宫先生也是，我也是，都是不太会去看评论的人。无论干什么事都会有褒有贬，所以我们不会太在意。相比起来自己想做的东西完成了的满足感更重要。这方面多少还有种心潮澎湃的感觉，其它就没什么感觉了。收支平衡点是刚开始就决定好的，至于有没有盈利这种事我们都没有考虑过。因为首先，我们根本就没算过动员多少人次来看电影才能盈利。能做的事，只有努力做片子而已。 …… 铃木：可以说完全不抱任何幻想是我们三个人的共同点。就这三十五年来说，我们得到了各种机遇，但是三个人从不谈过去的事，总是在讨论现在的事。“那个时候应该这样”这样的话题一次都没出现过。为什么会这样我也说不清楚，这就是所谓的物以类聚吧，什么性格的"
- "铃木：……吾郎君让我感叹的是在做《地海战记》的时候，他一上来就能画出完成度很高的分镜。我问他在哪里学的。因为自己的父亲太伟大了，他总是缺少跟父亲面对面交流的机会，于是代替与父亲对话的，就是与父亲的电影对话——所以他将宫崎骏电影的镜头和内容全都背了下来，《地海战记》就是这样应运而生的。这次的作品也是，电影本来就是这样，连黑泽明也说过电影拼的是记忆力，看你能记住多少经典镜头。从这个角度来说，电影就是经典镜头的拼凑组合。吾郎君的问题在于，他拼凑引用的对象全部来自父亲的作品。而黑泽明则是从各种地方拉来经典镜头，靠着惊人的记忆力来拍电影。"
- "关于《侧耳倾听》的月岛雯 宫先生来画小雯这个女孩的分镜，然后由小近让她动起来，这样就跟单纯由一个人做出来的效果不同。比如说 吧，我举一个例子，宫先生的角色通常是边跑边想事情，但是小近做出来的，是想好了再行动的女孩，这就有很大的差别。结果不知道怎么搞得，小雯就变成了一个文静的女孩。但是宫先生不喜欢这种类型。有一个场面我至今还有印象。小雯再次拜访地球屋的时候，店里关门了。那里有个沿着墙壁蹲坐下来的场景，就充分表现出小近的风格。怎么回事呢？小雯不是穿着超短裙吗？一般蹲坐下来的时候内裤会被看到。她刻意以看不到内裤的方式坐下来，也就是说她在意别人的眼光。这件事说明了什么？说明小雯是个自我意识过剩的孩子，"
- "但在最后的最后，他们间了我一个问题，问我如何看待报纸的社会职责。这问题真是戳到我心口了，我明知道如果这么回答就完蛋了，结果还是说“没什么职责”。我觉得背负这些责任感实在是太累了，相对而言还是德间书店比较轻松愉快。 只要说“报纸的职责是主持社会的正义”之类的话不就行了吗？不是随便说点什么就能应付过去的问题么？ 铃木：是啊，但我说不出口。 就那么讨厌说冠冕堂皇的话么 铃木：我讨厌说什么报纸对社会的责任感之类的，对当时的我来说这个负担太沉重了。我还是有点梦想的，梦想着报社派我到某个小城市去采访，而且因为不是什么大型报社，所以应该会过得很轻松。德间书店那边，他们问我看过徳间的哪本周刊杂志，我一本都没看"
- "“积极”与“消极”这两个词，对我来说有着重大的意义。有人说，只会向前看的人生不是人生，消极地活着也没什么不好，关键时刻说不定后者更值得信赖。我觉得特攻队这些下过必死决心的人，说不定更能理解这种心情。结果果真如此。 ...... 不过，铃木先生，这特辑的问题不就是您自身存疑的问题吗？铃木：是啊，现在想来，我就是对这些问题感兴趣。 一一所以，自己到底应该积极的生活，还是消极的生活？无法积极生存的自己，这种生存方式是否正确？您不就是将这种感觉原封不动地写了下来么？ 铃木：也许吧。我觉得我们虽然传达给别人的都是一种积极向上的精神，自己却并非如此。我将此前从学生时代开始的种种回忆整理了下，得出个结论：我"
- "我问他：“氏家先生，您觉得高烟先生到底哪里好啊？”结果他说：“他就是让我着迷！”听了这话我吓了一跳（笑），这种话一般人说不出口吧？然后我问：“您到底迷恋他什么啊？”他稍微想了一下，回答我说：“他身上有股马克思主义的余香。”"
