![猫与庄造与两个女人 - [日] 谷崎润一郎](https://static.book345.com/covers/s/9787532767038.jpg)
书籍介绍
这并非一桩寻常的三角恋。谷崎把一只猫摆进婚姻的中央，让前妻、后妻、婆婆围绕它暗中角力，丈夫的窝囊与猫的超然彼此映照，反倒照出人心最柔软处。读者记住的，是它把婆媳剧写出了大师级的碾压——不靠绮邪，不靠狗血，只凭撸猫时那种“能互相闻臭屁的交情”，便让女人们的算计显出可笑又可怜的模样。庄造蠢多于痴，令人讨厌；莉莉最终无动于衷，更戳破了他渺小人格的脊梁。它适合愿意慢下来读细腻笔触的人：若只为看谷崎式的醋汁渗鱼，这里或许不够过瘾，但那份对猫、对婚姻、对“无爱与悲哀”的打量，却让人读后久久放不下。
作者简介
谷崎润一郎(1886—1965)，日本唯美派文学大师，一九四九年获得日本政府颁发的文化勋章，生前曾任中日文化交流协会顾问。《细雪》不仅是其个人创作生涯中的高峰之作，也是整个昭和文坛的优秀代表作之一。法国文学家萨特盛赞这部作品为“现代日本文学的最高杰作”。
AI导读
核心看点
- 谷崎润一郎幽默小品，猫喻女性，家庭轻喜剧。
- 前妻借猫引夫回归，婆媳斗法，人性幽微尽显。
- 细腻刻画人猫羁绊，折射男性懦弱与女性心机。
读者共识
- 故事有趣高级，喜剧外壳下藏着人生悲凉。
- 男主庄造懦弱窝囊，令人既好笑又无奈。
- 猫奴必读，对猫的心理描写细腻且真实。
精彩摘录
- "这个世界上除了猫以外，再也没有任何一个人会理睬我了。"
- "这是庄造的坏毛病，自己不愿意的事情本该明说，但为了尽量不激怒对方，就采取搪塞敷衍的办法，说一些不得要领的话来对付，最后逼到走投无路的时候，又轻易地改变主意。看似就要答应对方要求的样子，但绝不明确表态，给人一种看似懦弱、其实是磨叽又滑头的印象。在其他事情上，福子都可以随心所欲，唯有在莉莉这件事上，他说“不就是一只猫吗”，始终不同意福子的意见。看来他对莉莉的溺爱比自己想象的要深得多，所以福子更不会轻易舍弃。"
- "好大的院子啊！我伫立在葫芦形水池边的草坪上，环视宽敞的四周环境，如同周延描绘的三幅一组的《千代田之大奥》绘画里的水流、假山、雪见灯笼②、陶瓷仙鹤、洗石③等，错落有致，配置有序，从一块很大的伽蓝石④延伸出长长一路小的踏脚石，看似能通往远处的正屋的客厅。心想信一会在这里吗？觉得今天恐怕见不到他吧。 ①杨洲周延（1838一1912），江户至明治时代的浮世绘画师。擅长仕女图，尤其宫廷女官，将军夫人、侧室等美女风俗画。一般是三幅构成一组。《千代田之大奥》是其代表作。 ②雪见灯笼，放置在池边的石灯笼，夜间点燃，灯光映照池水。一般认为，灯笼顶部似伞状，伞上落雪，故称“雪见”。 ③洗石，造园工艺中横放在水流中"
目录
猫与庄造与两个女人
用户评论
这个故事好玩儿多了。讨猫信开头真是很绝妙的一招。
仅就故事而言是有趣的。但若将猫视作一种官能层面的fetishism的隐喻，这又是典型的谷崎式细思恐极了。
我先说说为什么对这套书不太满意，我比较满意的作家作品集是三联的黑塞全集，为什么满意？不仅因为其中包括作者小传、年表、作品年表、译者的话等等内容，更重要的是这套书反映了编辑人的态度与眼界。我想，在封底勒口上标注译著的初版年份总不困难吧？毕竟总有人关心作品年谱，但不是所有人会去关注脚注或版权页中提到的发表/出版时间。再说说这部1936年的中期作品，已可见谷崎先生对官能崇拜的越发丰艳细密的描摹手段，猫成为温柔娇羞魔性之妻的象征，庄造的行为看似异常却又合乎情理，因为这都源发于人物在现实中的缺失与压抑。猫这个物象实际上是女性躯体迷恋的转化，这种恋物情节是谷崎一贯的主题，在《疯癫》一书中达到登峰造极的地步，实际上也是谷崎先生对日本禅中“无”的解读。
我是一只猫，我被一个男生养了几年，后来他结婚了，老婆不喜欢我，他妈不喜欢他老婆，他妈和他舅阴谋地让他外遇了他表妹，离婚后他前妻突然想要我去陪她，他现妻被他前妻激得也吃我这只喵的醋，于是我被送往他前妻处。我先是不开心跑掉了，又觉得她可怜，回来乖乖地陪着她。后来听说他想我，偷偷来看我……我是不会理他的了，这么轻易地对待陪他这么久的我，哼！这些人类心里的小九九啊，真让本喵感到烦躁。
戛然而止。
她嗅着猫身上特有的晒过太阳的毛皮臭味，感觉着沙沙的有点刮人皮肤的舌尖，又痛又痒地在她整个脸上到处舔。然后，突然，觉得猫怎么会这么可爱
读到莉莉和品子之间突然和解然后变得亲密那里好想哭泣，莉莉只是一只小猫咪啊。谷崎润一郎作品里男性对女性的迷恋变成了男性女性对猫咪的迷恋了，可见猫咪才是地球的统治者。
好像是一个猫奴老公和前妻现任的故事（？）
猫与家庭情景剧。
这是我读过的对猫这种动物，以及人与猫的互动，人对猫的情感……最生动，细腻，真实的描写，把故事情节也衬得很有趣又滑稽。
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