![欲望号街车 - [美] 田纳西·威廉斯](https://static.book345.com/covers/s/9787532749829.jpg)
书籍介绍
翻开这本剧本，最先撞进眼里的往往不是布兰琪被送进疯人院的结局，而是那句反复回响的“我总是指望陌生人的慈悲”。田纳西·威廉斯把一场家庭冲突做成了一面镜子：旧南方贵族式的脆弱优雅，撞上新移民式的粗暴现实，两人都没错，却注定互相碾碎。真正值得玩味的是“谁逼疯了布兰琪”——有人归咎斯坦利的暴力，作者却说是整个社会给她贴上了“疯狂”的标签。书末的访谈与剧评家的解读，把这种模糊推到了极致：是堕落，还是反抗？它适合那些不愿接受单一答案的读者，也适合在文学翻译课上为一句双关语抓耳挠腮的人。它不提供宣泄，只留下一道让近景与远景虚假重叠的裂缝，让你自己钻进去藏身。
作者简介
田纳西·威廉斯（Tennessee Williams，1911-1983）是美国20世纪最伟大的三大戏剧家之一（另外两位是尤金·奥尼尔和阿瑟·米勒），同时也是全世界范围内最重要的剧作家之一。1948年和1955年分别以其《欲望号街车》及《热铁皮屋顶上的猫》两度赢得普利策奖和戏剧评论奖；《玻璃动物园》和《鬣蜥之夜》也分别于1945年和1961年拿下纽约戏剧评论奖；1952年的玫瑰黥纹》获得托尼奖最佳戏剧奖殊荣。
AI导读
核心看点
- 南方淑女布兰奇与粗犷妹夫的激烈冲突
- 野蛮势力对温柔优雅者的无情蹂躏
- 揭示社会暴力如何逼疯脆弱灵魂
读者共识
- 布兰奇形象极具悲悯力量，令人动容
- 剧本结构紧凑，人物刻画酣畅淋漓
- 不仅是个人悲剧，更是时代的哀歌
精彩摘录
- "所以进入这个破碎世界的是我 为了追寻爱情相伴的幻影，它的声音 在风中一闪即逝（我不知它要去往何处） 短促得来不及抓住每次的抉择。 ——哈特・克莱恩，《断塔》（P3）"
- "我已经没有别的地方可去了。我已经精疲力竭了。你知道什么叫精疲力竭吗？可是我的青春又突然涌动起来——我遇到了你。你说你需要个人。是呀，我也需要个人。我为了你感谢上帝，因为你好像很温柔——好像是这个乱石丛生的世界上我可以藉以藏身的一道缝隙！可是我大概是要求得，希望得——太多了！基费伯、斯坦利和肖已经在我这只风筝的尾巴上拴上了个旧铁皮罐。（P174）"
- "不管你是谁——我总是指望陌生人的慈悲。（Whoever you are. I have always depended on the kindness of the strangers.）（P210）"
- "问：这么多的烟雾都是从何而来？ 答：你开始往火上浇水的时候烟冒得最厉害。 问：不过你总该承认，在你较近的几部作品中确实带有一种刺目、冰冷、暴力和愤怒的今人不安的调子吧？ 答：我想，这是由于我不由自主地顺应了我生活的这个世界和时代那日甚一日的愤怒和暴力的压力，通过身为作家和普通人的自我那日甚一日的压力自然释放出来的。（P213）"
- "难道你没注意到大家都正在你周围纷纷倒下，就像过了季节的飞蛾？这就是我们生活的这个世界和时代现存的暴力和恐怖的瘟疫造成的结果。（P215）"
- "比如说我一直在呼喊，几乎是在尖叫，唤醒大家在全世界范围内加倍地去更好地认识自己、相互认识的迫切需要，直到大家都不得不承认：没有任何人能够独占正义或德行，就正如没有任何人会垄断欺骗和邪恶一样，如此等等。如果人们，如果各个种族和民族都能以这个不证自明的事实为出发点，那么我认为这个世界就有可能避开腐化、堕落的劫难，而世界的这种腐化和堕落正是我的整个戏剧创作所不由自主选定的基本的讽喻的主题。（P216）"
- "我对作家并无特别的偏爱。不过我倾向于认为大部分作家，大部分其他门类的艺术家也一样，在他们所从事的这种孤注一掷的行业当中，从本源上说都是受到一种渴望的激发，即：将真相从他们生活于其间的谎言和遁词的合成体中分离出来，而且我认为，正是这种本能的冲动使他们的工作不只是一种职业，而成为一种真正的“灵魂召唤”、一种“天命所归”。（P217） 唉，我这辈子不论碰到什么人，但凡我能够完全彻底地认识他并且理解了他，我都会无一例外地爱上他，而在我的作品中我至少尽我所能地做到认识和理解。 我不相信什么“原罪”。我不相信“罪恶”。我也不相信人有恶棍和英雄之分——人只有走对了路和走错了路的分别，而且这对错并非源自他们自"
- "我对作家并无特别的偏爱。不过我倾向于认为大部分作家，大部分其他门类的艺术家也一样，在他们所从事的这种孤注一掷的行业当中，从本源上说都是受到一种渴望的激发，即：将真相从他们生活于其间的谎言和遁词的合成体中分离出来，而且我认为，正是这种本能的冲动使他们的工作不只是一种职业，而成为一种真正的“灵魂召唤”、一种“天命所归”。"
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用户评论
有写戏剧的冲动啊
布兰琪的形象多么富于悲悯动人的力量啊，支撑她的是最细腻的情感及其最脆弱的神经，却无助地寄希望于蜃楼海市，混淆了透视法的规则让近影和远景虚假地重叠在一起，于是平行的轨迹也势必相交——即令透明棺材的木乃伊接触氧气，昨日曾迹就风化为奢侈的尘嚣——高尚优雅失真为造作可笑：是迷狂的宿命毁了她，液态的水晶必须被撕碎——伟大的美在欧几里德以外，美是哀伤而肃穆的悲剧恩赐，像夜的光芒……可夜车的光芒过于强烈，刺穿了她所有纤弱的肌肤保护——是光明毁了她，而……月色温柔
看了最后那篇解读文字才理解个中深意……读书果然不能看过就算了，多揣摩一下作者的想法总是必要的，哪怕你可能理解错。目的明确又充满层次的剧情结构，紧凑有趣而又深度非凡，对人物性格的刻画可谓酣畅淋漓。
我看不懂其中Blanche的鹦鹉笑话……
轻口味之狂人日志。礼教吃人。关于同性恋的种种隐喻也很有意思。
死的反面是欲望。感觉这本的翻译，翻译腔的做作（positive connotation）是达到了，但没写出那种南方大话乱撅的味道，有些地方翻的也比较奇怪，感觉没翻清楚原文要表达的意思，，，后半英文中文交替着读完的。感觉这戏舞台效果和演员的作用应该比较重要？这些形式表达感觉是等同于类似神弃之地里third person叙事的那种味道的，我觉得单读文本，尤其是这翻译的，就额，很呃呃呃……
大概有些明白郭生為何如此偏愛這場戲且說自己是男版布蘭琪了，其隱喻我真的聞者心酸
最后那篇论文看得我吃惊，怎么那么像侦探破案
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