![莎士比亚四大悲剧 - [英] 威廉·莎士比亚](https://static.book345.com/covers/s/9787532740031.jpg)
书籍介绍
《莎士比亚四大悲剧》收入莎翁四部最重要的悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白斯》，是我国著名教授孙大雨先生多年潜心于莎土比亚戏剧研究和翻译的重要成果。孙先生是我国第一位用诗体翻译莎士比亚诗剧的学者。他的译本以他本人所创建的音组体制的五音组素体韵文移译原文的五音步索体韵文，具有独特的风格和魅力。
威廉·莎士比亚(1564-1616)出生于埃文河畔斯特拉特福并在那里长大。25岁时，莎士比亚离开斯特拉特福的妻儿，搬到伦敦，开始在环球剧院做演员并开始写作。莎士比亚著有三十多部戏剧，还写了一些优美的诗歌。1611年，他写成《暴风雨》，这是他所有剧作中唯一一部原创作品——通常他都是重述别人的故事。如今莎士比亚的剧作依然举世闻名，在很多人心中他是最伟大的英语作家。
AI导读
核心看点
- 本卷收录《哈姆雷特》等四大悲剧，由孙大雨先生以独创的“五音组素体韵文”译出，力求还原莎翁原诗的节奏与韵律。这种诗体翻译虽具独特艺术魅力，但语言风格较为古奥，与通俗白话译本差异显著，为读者提供了审视莎士比亚戏剧文学性的独特视角。
- 书中汇聚了莎士比亚对人性的深刻洞察，如哈姆雷特关于“生存还是毁灭”的哲学沉思，以及波洛涅斯关于交友、言行的处世智慧。这些经典独白不仅推动了剧情，更探讨了命运、道德、复仇与自我认同等永恒主题，展现了悲剧人物在极端情境下的精神挣扎与人性光辉。
- 作为文学经典，本书不仅是戏剧文本，更是心理分析的宝库。评论指出莎翁对人性的洞悉令心理学家汗颜，哈姆雷特的延宕与犹豫折射出现代人的精神困境。通过阅读，读者能感受到悲剧中那种对人生和命运失望的厚重感，体验从激情到幻灭的情感冲击，获得超越时代的共鸣。
适合谁读
- 适合对莎士比亚戏剧有深入研究兴趣的文学爱好者，特别是希望对比不同译本风格、探究莎剧诗体韵律美的读者。孙大雨译本作为我国首部诗体莎剧译作，具有极高的文献与学术价值，适合想要从语言学角度领略莎翁原貌的进阶读者。
- 适合正在经历人生迷茫、存在主义危机或情感波动的青年读者。哈姆雷特的犹豫、奥赛罗的嫉妒、李尔王的悔恨，映射了人类共通的情感困境。那些关于“真实”、“脆弱”与“命运”的名句，能为处于心理挣扎期的读者提供深刻的自我审视与精神慰藉。
- 适合戏剧专业学生及表演艺术从业者。由于孙大雨译本保留了强烈的节奏感和舞台提示，其语言更具表演张力。对于需要分析角色心理动机、研究台词韵律与情感表达的戏剧工作者而言，此版本提供了不同于朱生豪译本的另一种解读与演绎可能。
读前提醒
- 请做好心理准备，孙大雨译本的语言风格较为古雅且生僻字较多，阅读门槛较高。部分读者反映其翻译“绕口”、“不伦不类”，甚至影响阅读快感。建议初读者若感到吃力，可先阅读朱生豪等通俗译本了解剧情，再以此本品味诗体韵味，或结合影视改编辅助理解。
- 建议不要仅停留在情节层面，而应关注人物的内心独白与语言节奏。莎翁悲剧的魅力在于人物复杂的心理活动，如哈姆雷特的延宕。阅读时不妨放慢速度，反复咀嚼那些充满哲思的段落，体会“诗体”带来的情感张力，而非急于推进剧情。
- 注意区分原著与后世改编作品的差异。许多读者受《狮子王》、《乱》等影视作品影响，对剧情有既定印象。阅读时请暂时抛开这些现代改编的滤镜，回归文本本身，感受莎士比亚笔下更复杂、更灰度的人性描写，避免将角色简单脸谱化。
读者共识
- 读者普遍认可莎士比亚原著的经典地位与深刻内涵，认为其对人性的剖析入木三分，具有超越时代的现实意义。然而，对于孙大雨译本的评价呈现两极分化：一部分人赞赏其诗体翻译的独特魅力与学术价值，另一部分人则批评其语言晦涩、生僻字多，严重影响阅读体验。
- 多数读者认为，虽然孙大雨译本在文学性上有所追求，但在可读性上不如朱生豪译本流畅。许多读者表示，朱版“明如白话”更易入门，而孙版虽具神韵却让人“读得痛苦”。因此，共识是：若为学术研究或追求极致诗感可选孙版，若为初次接触或追求阅读快感，朱版可能更友好。
- 读者普遍认为，尽管翻译版本存在争议，但莎士比亚悲剧本身的价值无可撼动。无论是哈姆雷特的忧郁还是麦克白的野心，都能引发强烈共鸣。许多读者表示，尽管阅读过程艰难，但一旦克服语言障碍，便能感受到悲剧带来的震撼与美感，认为这是值得投入精力的经典之作。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "波洛涅斯：还在这儿，雷欧提斯！上船去，上船去，真好意思！风息在帆顶上，人家都在等着你哩。好，我为你祝福！还有几句教训，希望你铭刻在记忆之中：不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。对人要和气，可是不要过分狎昵。相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的。倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的批评，可是保留你自己的判断。尽你的财力购制贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格；法国的名流要人，就是在这点上显得最高尚，与众不同。不要向"
- "生存还是毁灭，这是一个值得思考的问题；默然忍受命运暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡着了，什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以就此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了，睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心就困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙"
- "不要想到什么就说什么，凡是必须三思而行。对人要和气，可是不要过分狎昵。相知有素的朋友，应该用钢圈箍住在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻辱的。倾听每一个的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的批评，可是保留自己的判断。尽你的财力购置贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格；法国的名流要人，在这一点上是特别重要的。不要向人告贷，也不要借钱给人；因为借款放了出去，往往不但丢了本钱，而且还失去朋友；向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯。尤其要紧的，你必须对你自己忠实；正像"
- "我知道在热情燃烧的时候，一个人无论什么盟誓都会说出口来；这些火焰，女儿，是光多于热的，一下子就会光消灭焰，因为他们本来是虚幻的，那你不能把它们当作真火看待。从现在起，你还是少露一些你的女儿家的脸。你应该自高身价，不要让人家以为你是可以随意召唤的。"
- "生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默默忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，在斗争中结束这一切，这两种行为；哪一种是更勇敢的？死了，睡去了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡去了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿；因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑，人们甘心久困于患难之中，也就是为了这一个缘故；谁愿意忍受人世的鞭打和讥嘲，压迫者的凌辱，傲慢者的冷眼，被轻蔑的爱情者的惨痛，法律的迁延，官吏的横暴和微贱者费劲辛勤所换"
- "哈姆莱特：生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了，睡着了，什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了，睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了一个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换"
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- "哈姆莱特: 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所"
作者简介
威廉·莎士比亚(1564-1616)出生于埃文河畔斯特拉特福并在那里长大。25岁时，莎士比亚离开斯特拉特福的妻儿，搬到伦敦，开始在环球剧院做演员并开始写作。莎士比亚著有三十多部戏剧，还写了一些优美的诗歌。1611年，他写成《暴风雨》，这是他所有剧作中唯一一部原创作品——通常他都是重述别人的故事。如今莎士比亚的剧作依然举世闻名，在很多人心中他是最伟大的英语作家。
目录
哈姆雷特奥赛罗李尔王麦克白斯
用户评论
我一点都不喜欢这版的翻译。生僻字太多，而且那些生僻字，是现在完全不用了的字。翻译特别特别绕口，完全颠覆了一般的语言习惯，读来太吃力了，说是诗体，又没有诗体的美感，只有难解，光理解就耗费了大半的精力，完全无法欣赏戏剧了。
翻译糟糕到影响阅读的地步，非要用中文刻意模仿英语的断句，不伦不类。
读着别扭，不小心就会分神。比起朱生豪译本，在阅读上失掉了好些快感。
写尽人情。只是受多年影视作品毒害，《李尔王》便是《乱》，《麦克白斯》成了《蜘蛛巢城》，读《哈姆雷特》时脑子里全是狮子王辛巴，甚为可惜。
孙大雨的译本真是非常的出众，诗化戏剧的感觉出来了
真的很順很好讀來著
孙大雨译的莎剧，想法是很有开创性的，以顿代步、选取独特的不那么常见的字词以求尽可能贴合对应原文音义等，但完成度太差，错译和汉语的不当表达相当多，诗味也感受不到，空有诗体，以诗译莎目前看来还是卞之琳最成功。
莎士比亚写尽了人性。有些时候会觉得剧中的人很愚蠢，然而仔细观察却可以发现，同样的愚蠢会出现在自己身边乃至自己身上。他对“疯癫”的描写尤其值得注意。孙大雨先生的翻译并不好读，有些地方甚至显得佶屈聱牙了，但也可以一观。
李尔王：上位者的傲慢。
麦克白：中位者的欲望。
奥赛罗：下位者的自卑。
哈姆雷特：其实我没看懂。
目前阶段最喜欢《麦克白》和《李尔王》。前者是权力的诱惑和随之而来的恐惧，后者让我觉得权力喜欢的永远是谄媚而非忠诚。
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