书籍介绍
很少有人把读《红楼梦魇》想象成一场侦探小说，但读者几乎都这么形容。张爱玲不满足于空谈后四十回真伪，而是钻进甲戌、庚辰、程高本等几十个抄本之间，从一回本线装书换页的便利、回前回末的增删痕迹、一个「眼生」的字词里，追出曹雪芹二十多年改写《红楼梦》的横剖面。她甚至用「断臂维纳斯装义肢」比喻后四十回，用「水上写的字」自况《流言》——考据的缝隙里藏着她的性情与偏执。读者既爱其洞见迭出、鞭辟入里，也抱怨它「难读」「考据无聊」，更有人因版本太深而半途而废。它不是给红学十级学者之外的消遣读物，而是一位小说家用自己的文学直觉，替一位孤绝的天才做证：天才的成长，恰藏在那些反复涂抹的笔迹里。
作者简介
张爱玲，中国现代作家。祖籍河北丰润，1920年9月生于上海，1995年9月逝于美国洛杉矶。张爱玲深受中国古典文学影响，又接受了良好的西式教育，从而形成中西兼备的文学视野。她的作品多着眼于普通人的命运，洞察人性的幽微，又有强烈的历史意识，写出了大变动时代下的众生相，意象丰富，创造了一种苍凉的文学笔法，在承续中国文学传统的基础上，构建了自己丰富而独特的文学世界。
AI导读
核心看点
- 张爱玲十年心血，细考红楼各版本异同
- 以小说家直觉洞察曹雪芹创作心路历程
- 详析后四十回续书破绽，还原原著风貌
读者共识
- 考据过程如侦探破案，洞见令人叹为观止
- 文字虽显晦涩繁琐，但逻辑严密令人信服
- 小说家视角的红学研究，比正统红学更鲜活
精彩摘录
- "黛玉初出场，批：“不写衣裙妆饰，正是宝玉眼中不屑之物。故不曾看见。”宝玉何尝不注意衣服，如第十九回谈袭人姨妹叹息，袭人说：“想是说他那里配穿红的。”可见常批评人不配穿 ... 通部书不提黛玉衣饰，只有那次赏雪，为了衬托邢岫烟的寒酸，逐个交代每人的外衣 ... 唯一的另一次，（第八回）也是下雪，也是一件大红的外衣，没有镶滚，没有时间性，该不是偶然的。“世外仙姝寂寞林”应当有一种飘渺的感觉，不一定属于什么时代。(12) 写黛玉，就连面貌也几乎纯神情，唯一具体的是“面目含嗔”的“薄面”二字。通身没有一点细节，只是一种姿态，一种声音。(13) 袭人自第三回出场，除了“柔美娇俏”四字评语，我们始终不知道"
- "近人竟有认为此书是集体创作的。集体创作只写得出中共的剧本。"
- "p8 曹雪芹的天才不是像女神雅典娜一樣，從她父王天神修斯的眉宇間跳出來的，一下地就是全副武裝。從改寫的過程上可以看出他的成長，有時候我覺得是天才的橫剖面。"
- "p20 單憑作風與優劣，判斷后四十回不可能是原著或含有原著的成分，難免主觀之識。文藝批評在這裡本來用不上。事實是除了考據，都是空口說白話。"
- "p8 紅樓夢的一個特點是改寫時間之長—何止十年間「增刪五次」？直到去世為止，大概佔作者成年時代的全部。。。改寫二十多年之久，為了省抄工，不見得每次大改幾處就重頭抄一份。當然是盡量利用手頭現有的抄本。而不同時期的早本已經傳了出去，書主跟著改，也不見得每次又都從頭抄一份。所以各本內容新舊不一，不能因某回某處年代早晚判斷各本的早晚。這不過是常識，但是我認為是我這本書的一個要點。此文也有些地方看似荒唐，令人難以置信，例如改寫常在回首或回末，因為一回本的線裝書，一頭一尾換一頁較便。寫作態度這樣輕率？ p23 百廿回抄本是拼湊的百納本，先後不一，筆跡相同都不一定是一個本子，所以這幾段對白與他本孰先孰後還得"
- "“张看”就是张的见解或管窥一一往里面张望——最浅薄的双关语。以前“流言”是引一句英文一一诗? Written on water(水上写的字)，是说它不持久，而又希望它像谣言传得一样快。我自己常疑心不知道人懂不懂，也从来没问过人。"
- "黛玉初出场，批：“不写衣裙妆饰，正是宝玉眼中不屑之物，故不曾看见。”宝玉何尝不注意衣服，如第十九回谈袭人姨妹叹息，袭人说：“想是说他那里配穿红的。”可见常批评人不配穿。 作者更注意。百廿回抄本里宝钗出场穿水绿色棉，他本都作“蜜合色”，似是后改的。但是通部书不提黛玉衣饰，只有那次赏雪，为了衬托邢岫烟的寒酸，逐个交代每人的外衣。黛玉披着大红羽绉面，白狐里子的鹤氅，束着腰带，穿靴。鹤氅想必有披肩式袖子，如鹤之掩翅，否则斗篷无法系腰带。氅衣、腰带、靴子，都是古装也有的，就连在现代也很普遍。 唯一的另一次，第八回黛玉到薛姨妈家，“宝玉见他外面罩着大红羽缎对襟褂子，便问：’下雪了么？’ ” 也是下雪，也是"
- "第四十九回在芦雪亭，平儿褪下手镯烤鹿肉吃，洗手再戴上的时候少了一只。第五十二回她告诉麝月：“我们只疑心跟邢姑娘的人，本来又穷，只怕小孩子家没见过，拿了起来，也是有的，” 不料是宝玉房里的坠儿偷的：“那一年有个良儿偷玉，……这会子又跑出一个偷金镯子的来了，而且更偷到街坊上去了。” 第八回宝玉临睡，袭人把他那块玉褪下来“用自己的手帕包好摁在褥下，次日带时便冰不着脖子。”甲戌本批注：“交代清楚。摁玉一段，又为‘误窃’一回伏线。”良儿“误窃玉”一回，迟至一七五九年末脂砚写那条批的时候还没删去。偷平儿的虾须镯的却是坠儿，不是篆儿。 篆儿是邢岫烟的丫头，（见第六十二回，“只听外面咭咭呱呱一群丫头笑了来，原"
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用户评论
适合考据党或者对红学特别感兴趣的读者。
考据，不喜。
一口气看完了，多有洞见，不能释卷。就爱看小说家谈小说，比某些专职的所谓红学家们强百倍。
此书是张爱玲正经对《红楼梦》各个抄本的考据，她自言红楼梦与金瓶梅这两部古典小说在她“是一切的泉源”，红楼梦更甚，她熟读的程度已至“不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字自会蹦出来”，因此她有着无限的热情去做这件事，也真是“十年一觉迷考据，赢得红楼梦魇名”。
5.0。1.祖师奶奶《红楼梦》版本考，佩服能潜心做考证并且生成自己观点看法的学术考据。2.高鹗的生平经历对《红楼梦》续写以及修正起到重大影响，尤其对袭人的扩写。3.林红玉与贾芸二人的故事发展线更加清晰，被赶出贾府的茜雪竟然对宝玉也一往情深。4.贾宝玉和史湘云终成苦命鸳鸯，又加深对《红楼梦》苦情世界的体认。5.太妃之死的初稿实际是元春之死。6.值得一读再读。
总体来说有点乱，一详到五祥明显不是一气呵成的，而是作者在比较长的一个跨度内的各个时期的红楼梦探究随笔，又因为今本缺少很多张看过的早本内容，所以经常感觉跟不上作者的思绪。但、还是很有启发的，尤其是在阐述红楼梦不断修改那个过程，解答了我在阅读过程中的一些疑问和觉得很别扭的地方，也更能从文学角度来理解红楼梦这本著作。
其他人的命运或许仍需考证，林妹妹的结局却是板上钉钉的了。情深不寿，慧极必伤，说的都是她。
我想这就是写书与看书的区别。
张爱玲是真正的写书人，她看得见比我更深的地方。明知道不如，但自愧弗如的感慨还是油然而生。
2022 No.33 / 8.3 / 244 Last：癸酉本石头记
从张爱玲的视角看红楼梦，更专业了
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