书籍介绍
这是《金锁记》的长篇改写版，却成了许多人心中比原作更耐读的《怨女》。张爱玲把三万多字扩写为十万余字，重心从情节转向银娣内心的情欲煎熬：一个貌不惊人的女子，把漂亮当作随身带却换不了钱的珠宝，最终在「终身大事」上死了皇后，也死了名妓，谁也不知道死的是哪一个。读者最常在意的，正是这份「庸人的恶」——她并非曹金巧式的英雄式变态，而是被旧式大家庭外兴内衰慢慢熬干的普通人。书中对婚姻的冷峻剖析也格外刺人：有目的的爱不是真爱，为自己或传宗接代而结的婚，不过是体面地埋葬一个女子。它适合愿意慢读、肯在平淡行文里听出锋芒的人；若只为故事爽利，或许会觉得对话冗长、叙事散漫。
作者简介
张爱玲，1920年9月30日出生於上海，原名张煐。1922年迁居天津。1928年由天津搬回上海，读《红楼梦》和《三国演义》。1930年改名张爱玲，1939年考进香港大学，1941年太平洋战争爆发，投入文学创作。两年後，发表《倾城之恋》和《金锁记》等作品，并结识周瘦鹃、柯灵、苏青和胡兰成。1944与胡兰成结婚，1945年自编《倾城之恋》在上海公演；同年，抗战胜利。1947年与胡兰成离婚，1952年移居香港，1955年离港赴美，并拜访胡适。1956年结识剧作家赖雅，同年八月，在纽约与赖雅结婚。1967年赖雅去世，1973年定居洛杉矶；两年后，完成英译清代长篇小说《海上花列传》。1995年九月逝於洛杉矶公寓，享年七十四岁。
AI导读
核心看点
- 本书收录《怨女》等七篇中短篇小说，其中《怨女》系由经典名篇《金锁记》扩写而成，篇幅增至十万字，着重深化女主人公内心的情欲煎熬与心理扭曲，展现其从少女到怨妇的完整悲剧历程，文学价值极高。
- 书中《色戒》《小艾》等篇目极具张力，深刻剖析人性幽微与时代洪流下个体的挣扎。张爱玲以冷峻笔触描绘旧式大家庭的腐朽、女性命运的沉沦及人际关系的倾轧，文字细腻深切，具有强烈的电影镜头感与心理写实主义特征。
- 作品充满对宿命与人性阴暗面的洞察，如“有目的的爱都不是真爱”等语句直击人心。作者通过描写普通人在伦理网中的无力感，揭示出生活本质的荒凉与残酷，展现了一种超越时代的、对人性弱点毫不留情的审视与悲悯。
读者共识
- 《色戒》与《小艾》被公认为书中佳作，前者因电影改编广为人知，后者情感真挚令人动容。但《怨女》作为《金锁记》的扩写版，普遍被认为不如原版精炼有力，缺乏原作的狠劲与艺术感染力，显得拖沓且商业气息较重。
- 读者普遍认为张爱玲后期作品灵气渐薄，部分描写僵化累赘，阅读体验不佳。尽管其对人性的洞察依然深刻，但整体文学成就被认为不及早期作品。许多读者表示难以接受其后期创作水平的下滑，感到失望与惋惜。
- 尽管存在争议，读者仍高度认可张爱玲对人性弱点及社会伦理的深刻批判。其文字中隐藏的锋芒与对命运无常的喟叹，依然能引发强烈共鸣。但需注意，本书并非所有篇目都适合大众口味，部分读者因阅读障碍或内容压抑而给予负面评价。
精彩摘录
- "漂亮有什么用处，像是身边带着珠宝逃命，更加危险，又是没有市价的东西，没法子变钱。"
- "终身大事，一经决定再也无法挽回，尤其是女孩子，尤其是美丽的女孩子。越美丽，到了这时候越悲哀，不但她自己，就连旁边看着的人，往往都有种说不出来的惋惜。漂亮的女孩子不论出身高低，总是前途不可限量，或者应当说不可测，她本身具有命运的神秘性。一结了婚，就死了个皇后，或是死了个名妓，谁也不知道是哪个。"
- "但是她坐着不动，怕搅断了他们中间一丝半缕的关系。黑暗一点点增加，一点点淹上身来，像蜜糖一样慢，渐渐坐到一种新的原素里，比空气浓厚，是十廿年前半冻结的时间。他也在留恋过去，从他的声音里可以听出来。在黑暗中他们的声音里有一种会心的微笑。"
- "单独相处的一刹那去得太快，太难得了，越危险，越使人陶醉。"
- "外国有句话：“死亡使人平等。”其实不等到死已经平等了。当然在一个女人是已经太晚了，不得夫心已成定局。"
- "有目的的爱都不是真爱，她想。那些到了恋爱结婚的年龄，为自己着想，或是为了家庭社会传宗接代，那不是爱情。"
- "真的運氣來了連城墙都擋不住。"
- "色都是潮濕新鮮的灰色。時而有個伕子發聲喊叫醒大家出來倒馬桶,是個野的吠聲,有音無字,在朦朧中聽著特別震耳。彷彿全世界只剩下他一個人，所以也忘了怎麼說話。雖然滿目荒涼,什麼都是他的,大喊一聲,也有一種狂喜。"
目录
用户评论
小艾是佳作。
越老写的越差 看的好伤心 想让时间停在哪里 从这个意义上 张爱比三毛惨多了
枯燥的书。。看不下去~
除了色戒其他的都不咋好看 怨女尤其难看
學校圖書館借空，角落里只剩下這一本，反反復複讀了兩個星期，色戒讀了十數遍，已經不能用驚豔二字來概括她給我的感覺，依舊不是喜歡不是相憐也不是欣賞，而是暗暗驚訝于隱藏在平穩行文里的鋒芒，像針一樣一晃眼就扎進來。小艾和怨女都並不十分出眾，只有色戒的好是實打實的，語言和結構，背景和心理，話劇般的鏡頭感，真是個一流的電影劇本，這裡盛讚下李安對原著的把握能力，到位極了。這一本看下來，說起來我最喜歡她的地方，是那些名詞和別開生面的形容詞，“桌上支著一面腰圓大鏡“，”水磨年糕一樣的瓷實“，”暗花細白麻布桌布“，”電藍水漬紋齊膝旗袍“，名詞在近代中國文學近乎失傳的美，盡數都在這裡，”杏子紅百褶綢罩壁燈“這九個字，體現的是人對生活最好的態度。還有就是那種心高氣傲的淡淡怨氣了，不論是銀娣，還是王佳芝。女人心事。
到底是爱过的
在读了《小团圆》《流年》后，再读《怨女》，我渐渐get到了张爱玲--细腻，犀利。这个版本的装帧真的特别喜欢！
只有那个时代如此吗？
不，一直如此
《色，戒》全本最佳，李安还是比张爱玲温柔多了，至少他的易先生是长成梁朝伟那样的，而不是个鼠相的矮子，而且他甚至还爱王佳芝而不是只把她当成红粉知己记分牌上的一个数字。《小艾》和《五四遗事》也可。《怨女》我不太喜欢，特意又把《金锁记》翻出来重看了一遍，相比之下后者“脆生”多了。其它几篇就更没什么感觉。总体这本是张的三本中短篇集里我最不喜欢的一本。
浮生若梦
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