《建筑素描》（EL Croquis）2015年第四、五期合集“SANAA•妹岛和世•西泽立卫 2011-2015：延续性体系”（SANAA • Kazuyo Sejima • Ryue Nishizawa 2011-2015: Continuity Systems），是继1996年SANAA成立一年时第一次载入《建筑素描》（EL Croquis）以来，第六次的重磅回归，同时也是恰逢SANAA事务所成立二十周年。十九年前《建筑素描》（EL Croquis）刚发掘妹岛和世，当时的妹岛才40岁，代表着日本的年轻一代，相对于老一代日本建筑师对瞬息万变的当代社会的顽固抵抗，妹岛却以开放的姿态徜徉于当下，对各类建筑实验心存好奇。十九年之后的今天，妹岛和世和西泽立卫这两位建筑师在设计创作上是否有所改变，还是延续以往的创作并进一步深入呢？
与以往的SANAA专辑不同，本次合集的雄心是在世界建筑史的谱系上定位SANAA。ELcroquis的编辑极具慧眼，见识独道，用开篇专访提纲挈领地统筹起所有评论文章和整本作品，将妹岛和世和西泽立卫的设计哲学和建筑作品纳入到整个现代建筑的思想和实践范畴中来，不再用“日本”作为二者的标签，而重新以西方建筑人的视角予以定位。合集总共用404页的篇幅，启用一篇专访、三篇大评论文章，向读者深入介绍两位建筑师获得普利兹克建筑奖之后的项目，并探讨在事务所里两位建筑师的合作方式、以及单独做设计的工作体系。
全书主题“延续性体系”（Continuity Systems）来自专辑开篇的专访《延续性体系：与妹岛和世和西泽立卫的对话》（Continuity Systems: A Conversation with Kazuyo Sejima & RyueNishizawa），传达出《建筑素描》（EL Croquis）的编辑对妹岛和世和西泽立卫两位建筑师和作品的定位，即这种延续性不仅仅是SANAA建立的二十年里在工作体系上保持的延续性，也不仅仅是他们对室内外空间延续性的设计理念，而且还是其作品和哲学对现代主义建筑在理论上和实践上的延续和升华。
开篇专访的访谈人伊玛库拉达•马伦达（Immaculada Maluenda）和恩里克•安卡波（Enrique Encabo）是西班牙建筑师兼评论家，为全球媒体撰写过大量评论文章，对妹岛和世和西泽立卫的作品极为了解，因此访谈问题也深刻且颇具方向性。专访中，妹岛和世和西泽立卫认为他们始终延续着过去二十年里两个路径的设计思路，并未有大不同。即在室内使用电脑辅助功能排布（过去是二维，现在是三维），在室外使用大量模型推敲建筑与城市的关系，并希望逐步将二者结合起来考虑，从设计和体验上，实现室内和室外的延续性。更进一步，访谈引向了两位建筑师的建筑全球观，从小尺度到大尺度的延续性，一路揭开二人对多样性的坚持和实践。
《El Croquis》杂志公开发行于1982 年。主编Fernando Marquez Cecilia 及Richard Levene 在30多年的办刊生涯中，以敏锐的专业视角，深入挖掘建筑作品与建筑师的潜力。通过《El Croquis》报道的多位名不见经传的年轻建筑师，日后都成为了国际最顶级的建筑大师，其中包括多位普利兹克建筑奖得主。El Croquis 杂志一直是西方建筑设计领域的思想领路者和前沿风向标，在全世界范围内具有极高的知名度及学术价值美誉。
北京建院建筑文化传播有限公司《建筑创作》杂志社于2013 年10 月初与El Croquis 杂志社正式签约，获得独家授权，出版中英双语《El Croquis 中文版》。
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入...
- "曾经的世界，是由物质构筑物组成的实体世界，转瞬即逝的通讯电波则如鬼魅般游离在外。而如今，情况反转，我们身处的电子世界，已达到如此的密度与速度，反而使得物质构筑物如同披上了虚无缥缈的幻影。 即便在同一建筑作品中，对一种元素重复使用某种特定的尺寸，也会创造出一种惯性，使建筑其他部分相同或类似的元素相比之下显得相对纤细或厚重。"
- "这是一种由最少元素组成的反建构建筑。很少会透露出有关自身如何制造，如何连接在一起的信息。 这个建筑没有可见的节点，没有任何细节。所有的压力，张力和内部作用力都融入一种绝对的平静中。 这就是由基础结构组成的图景——楼板+柱子+屋顶，而关于结构，荷载和承重的思虑，都由此烟消云散。"
- "那种省略设计推敲过程，简单粗暴的直觉性是不存在的。相反，这一过程是彻底的，精准的，多次重复的，消除了所有不必要的手法，由此才达到精炼的效果。简约并不是通过简化或消除多余部分而得到的，而是新的部分或元素正好能够嵌入其中，而最终的厚度恰好与极少的效果一样。就像在礼仪惯习上，遵循了大量精炼的细致规定，才能表现出如此举重若轻的得体。 他们不断反复地做一系列完整的模型来达到这一点。在每一版新模型中，他们没有进行新的细化，而是始终如一的细化。 从表面看来，新的草图与第一次的原始分析图解是相同的，因为这仿佛就是将本质具象化。但当我们将它放大时就可以看到，复杂性并不是借由外形或图纸的深度来表达的，而是借由相同"
- "最通透的玻璃如今被用来颠覆通透性。这种建筑的效果并非是不受限制的透明性，而是一种更为模糊的，掩饰的，朦胧的，雾状的视野，就像是置身于一场暴风雪或是浓雾之中，更加无穷无尽。这种建筑比Mies，Johnson 甚至Eames 的建筑都还要轻盈，好像建筑就要消失和蒸发一样。"
