书籍介绍
这并非一部让人读得舒服的书。它生猛、强悍、灼热，字里行间透着一种「四四拨千斤」的狠劲——白描里全是血，实话中皆是泪。朱西甯写清末民初的北方乡土：争盐路而灌下铁浆自戕的孟昭有，酒楼上「吃炒人心」的屠夫，自学医书却接连害死家人的能爷，一个个血气方刚的小人物，复活了战国时代的血性。读者最吃惊的，是它的「时差」：写于台湾六〇年代，读来却像五四的白话小说，甚至更进一层。它接续《呐喊》的冷峻，却比鲁迅多了谦冲温和——鲁迅会在瑜儿坟上添一个花环，大顺儿身旁只多出一座新坟。这本书适合愿意直面人性幽暗与天地不仁的读者：它不提供安慰，只给你一份坚硬而灼热的东西，扛得过时间的侵蚀。
作者简介
朱西甯（1926-1998），台湾小说家，作家朱天文、朱天心之父。
生于江苏宿迁，祖籍山东临朐。本名朱青海，杭州艺术专科学校肄业。一九四九年随军赴台，曾任《新文艺》月刊主编、黎明文化公司总编辑、中国文化大学中国文学系兼任教授。一生专注写作，以小说创作为主，兼及散文、评论。著有短篇小说集《狼》《铁浆》《破晓时分》《冶金者》《现在几点钟》《蛇》等；长篇小说《猫》《旱魃》《画梦记》《八二三注》《猎狐记》《华太平家传》；散文集《微言篇》《曲理篇》《日月长新花长生》等。
AI导读
核心看点
- 朱西甯大陆首版短篇集，收录九篇经典。
- 接续五四白话传统，展现强悍文学质地。
- 刻画民国北方乡土，悲剧中见人性血性。
读者共识
- 语言功力绝了，简洁有力，咂摸有余味。
- 被誉为鲁迅传人，比鲁迅多了温和淑世。
- 现代汉语文学中强悍代表作，震撼心魂。
精彩摘录
- "在一个永世不可挽回的转念间，一个悲运开始，他把刀尖按进长春的背里，直按到刀柄的护手挡住，再也按不下去。"
- "而我追寻的，扑捉的，又不是那些，也不可能感受得到，太遥远了罢，然而永恒总在我们身边；因为那昔在、今在、永在的创世主，不断向我们展现的新象，万不是明日便旧了的新，也万不是另起炉灶的新。"
- "在这一点上，朱西宵先生的《铁浆》也引起我的注意我注意的是我阅读契诃夫的《草原》时引发的一种东西。《草原》是讲一个孩子随大人穿越了一个大草原，无穷的穿越细节，无穷的环境、气候细节，无穷的农人活动细节，之后，到了草原的另一边，小说随之结東。结東了？结東了。什么意义？不知道，好像没有，但是我被感动，而且直到现在，想起来就感动。"
- "刺鼻的烟熏臭，漾在一场噩梦过后的哀伤里，困倦里，和绝望里，昨天这会子的那些繁闹，那些人世、安乐和饱足，消散得一点凭据也没有了。"
- "火，使得深夜提前了一个时辰。 小街上，这么两个孤独的黑影，双拐和竹竿儿敲响了石板路，却敲不醒两个冥顽，两个执迷，敲不回火窟里逃生的 那段情。 反正我是没奔头了。” “孙子才有奔头！” 瘸大爷不住地搐鼻子。走到街头上，那股子烟熏臭还黏在多毛的鼻孔里不肯散。瞎子若是真的跳河一一哪有那么回事！一一那就由他跳去，敢情真就是这把火把他烧糊涂，真的忘记六百三的钱折放到哪儿去了。由他跳去，活该明儿大清早，他就利利落落放心去收账；火烧得这等惨，任是多想赖账的债户也说不过去再拖了。了不起三两天，所有新债陈账可该全都收上来。那时节，，就算是店铺儿开不起，子总也摆得出，慢慢儿再熬下去吧，有啥办法？瘸大爷不放心地摸背"
- "瞅着面前的三座坟，月亮明一阵，暗一阵。能爷那一对烂糊糊的眼睛，满噙着病症同感伤二者兼有的泪水。"
- "想着娘，念着娘，端起碗来眼泪往粥里掉。黎奶奶把俩儿子扶养大，里里外外都她一个妇道人家撑门户，不是个轻快担子。老大亲事都说定了，刚待接亲，又夭亡了。黎奶奶这辈子没过过一天好日子。他能爷，人家不能的，他都能，唯独当着亲娘临终断气，他倒什么能耐也没了。"
- "能爷分不出心来管这些闲散事儿，他得把这里面的道理弄清楚。连夜把药书一本本儿翻遍了，找不出差错出在什么地方。三顺儿让谁抱去埋了，埋到哪儿去了，能爷不知道。只一样老在能爷眼前打圈圈儿——三顺儿倒叉着眼的那副惨象。"
目录
用户评论
《铁浆》是给现代文学多出了个孟昭有，好比给藤多出了个瓜，而不是又有什么新的藤。《刽子手》简直比鲁迅还好，省去几个字词就完美了。鲁迅写得大，反而散失了，不像这个竟是那样压进的。然而在鲁迅后比鲁迅好是扫兴的。《捶贴》是两个文本这样对照来写，论题是“善人”与“好人”，合不拢处让人生出史思，然“偷桑叶”的结尾似遄急了。《余烬》节奏真好，那么急的事那么又瞎又瘸地顺写下来，他的文字且有些硌，让人也快不起，他又很喜欢用一些闲笔，叫人走出故事，这一两句闲笔也是生花处。首尾两句做一个抬升，其实不抬岂非更高了。另，个别方言字或有误，如“不是人揍的”，或为“不是人做的”。《红灯笼》语言让人想起暗中的胡兰成。然后这篇颇有些不明处，不然就是做得不太周全。《锁壳门》唯一句“好人不长寿，恶人活万年”是诠释得好。
是中国文学史上不可错过的短篇小说经典之作，如今看来，超越了当时的历史政治氛围，实在是中国村镇各路人性展示的大舞台，而且也非常好看，讲愚昧讲得有力度入人心，特别是《新坟》《铁浆》两篇，讲贫穷也是有力量，有戏谑如《余烬》，也有无奈如《贼》，孩子视角几篇也蛮好看的，《锁克门》像有电影剧本气质了，央六比较土的那种。
读的时候很吃惊，讶异于作品的“时差”，很难想象这是产生于台湾六〇年代的作品。读起来很像五四时期的白话小说，甚至比那时的更好，清末民初的人物，传统的白描、叙事的戏剧性冲突，《刽子手》里吃炒人心的画面、《新坟》里的能爷，很容易让人联想到《呐喊》。阿城老师说过一句话，鲁迅“哀其不幸，怒其不争”，朱西甯先生“哀其不幸，为其争”，或者用朱天心老师的话，“鲁迅太没有温度了”，而父亲因为信仰的缘故，多了一些温暖和宽容。而真正的悲剧，是善与善的冲突，不是善与恶的。
4.5；语言功力绝了，简洁有力中透着凌厉的狠，直接沿袭白话传统，咂有余味绕梁，细品这些白描实话里全是血、皆是泪，说是四两拨千斤亦不为过，仿似轻轻巧巧就勾勒了超时代的国民群像——这才是大家做派；的确隐有鲁迅遗风，力度与深度兼具，凝练与沉郁并存，一汪望下去深不见底的黑水，荒诞人间的沉沦，苍凉乱世的凡人余烬。
虽并无具体时空的指代，然依旧能顺利进入彼时历经洪水、兵灾、战乱、瘟疫的年代，叹一声拾人牙慧的“人心不古”，近乎原始本能的人性在贫困和愚昧中迸发得赤裸，仿佛北方寒冬里始终不灭的野草，渡了一劫复一劫，贪婪与算计、情欲与复仇都最终屈从于无常的命；每篇均各有特色，改编成影像虽有难度，大概也是很好看的。
一位老先生默默的把一副画卷徐徐打开，呈现出你没见过又似乎在你身边发生过的画面，淡淡的墨色涌满眼睛，流入心底，塞满整个身体。
让人感到震撼的坚硬和悲凉。
这种文风与主题，让我有一种上承鲁迅、下启莫言的感觉。字里行间充满了乡音土话的那种鲜活感，以娓娓道来的讲故事的口吻，向读者展现了中国人民族性里的一些潜藏于灰色地带的特质。但感觉作者又不是为了批判什么，往往故事讲完了，小说也就结束了，只留一点淡淡的悠悠不尽的悲凉气息，在这一点上倒挺像张爱玲的。很厉害的一位作家，文字与眼光都太毒，想象作者应该是从小浸润在这样一种环境与文化之中，自己又具有敏感细腻的心思天赋，否则无法想象他能写出这么一篇篇精炼有力的小说来。值得给五星。
烈风在前，黑暗在后
粗砺的环境里，人心都互相磨出了血。
飞砾走石，呼啸烈烈。每个人都在认真地活着，或卑鄙苟且，或赴死慷慨，或遗忘悄然。
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