皮兰德娄戏剧选

关于戏剧本身的戏剧，多重嵌套结构，精巧而前卫。

又读了一本可以让我吹嘘的诺贝尔奖作者作品！虽然除了题目之外，我几乎对这两出戏没有更深地理解了，但理解本来就是这世界最可笑的事情，所有的读者都是在作家的文本里自行其是！

各行其是4.5（大部分的戏剧都是确凿的，而皮兰德娄的戏剧是开放的，是虚假的，唯有选择是真实的，能让假变真，虚变实）

“你不要重复他们在舞台上表演时说过的话！” 本来抱着看戏心态，现在自己是戏中人了。

形式是新颖的，但也仅仅是新颖，只代表我此时此刻的看法

看皮兰德娄的戏会感慨自己真是心思单纯，没皮兰德娄那么多兜兜绕绕的编排和算计。即兴不是随性而为，不然人物、剧情将乱成一锅粥。即兴和戏中戏需要许多预判，剧作家丢给观众一个个的饵，每个饵有不同的作用与目的，有的负责引君入瓮，有的负责扰乱视听...每一层的套都有脱序的可能，能够被一路骗到底的观众会享受到戏剧环环相套的精彩。《各行其是》好在推动剧情变化的是人藏在话语深处的感情，有的人口是心非，有的人自己也没有想明白自己的感情，到最后话语与话语的偏差竟然激起人心的共振。“我爱你”可能是个玩笑、误会、报复，也可能是再也藏不住的真意。《今晚即兴演出》给人感觉很乱。皮兰德娄关于戏剧形式上的创新影响深远，它有打破第四面墙吗？沉浸式的戏剧旨在加强一种幻觉，它不是把戏带到观众席，而是把观众带到了舞台。

我在玩戏中戏的时候很大程度受到他的影响

沉浸式鼻祖（。

终幕“戏”与“现实”的绝妙回响让前面所有无聊冗长的对白都变得可以被原谅。

【C-】远不如《六个寻找剧作家的角色》。认可探索，形式有了，但显然没有形成一个成熟的构建，你可以将观众乃至整个剧场纳入演出纳入主题表达的一部分，但你表意所依附的那个内容完全没有做好，最终的观感便是混乱无比，不知所云。当然，你可以声称这是剧作家的表意，所谓印证了“各行其是”的表达，所谓解构了即兴戏剧的不可能性，但这就成了一个可以与“演出了一个演技很差的演员的演员，应该如何评判TA的演技”相对位的问题：将一个糟糕的闹剧写成了一个糟糕的闹剧的剧作家，应该如何评判TA的剧作能力？我反正是不觉得这有多好。糟糕一旦成为自己所预设要达成的效果，糟糕就可以视为可控的，可接受的，甚至可欣赏的？不对吧。