书籍介绍
这并非一本帮你读懂王家卫的电影圣经，反而更像一次对“权威解读”的祛魅。市面上关于他的阐释汗牛充栋，却多半隔靴搔痒；而这本书的价值，恰恰在于让导演自己开口——由他亲口讲述创作时的犹疑、巧合与后知后觉。读者最在意的，是那些反直觉的洞见：《花样年华》不是旗袍故事而是“吃饭”的故事，《东邪西毒》通篇讲的是被人拒绝与怕被拒绝，电影从人物、一枚硬币、一张脸开始，而非从故事出发。它采用拼盘式访谈合集，质量自然参差不齐：精彩处如谈文学、谈成长的几篇堪称高手过招，其余则纠缠于影迷未必关心的技术细节。适合那些已看过他的电影、却愿听他本人如何把碎片拼成全貌的读者，也适合对香港电影与新感觉派脉络有兴趣的人。
作者简介
【编者简介】
李惠铭（Silver Wai-ming Lee），香港中文大学文学学士及哲学硕士，主修文化研究，兴趣包括华语电影、媒体及图书信息学，硕士论文研究当代中国内地电影在中国香港地区的传播与接受，毕业后从事学术、媒体与文化管理工作。
李沛然（Micky Lee），俄勒冈大学博士，萨福克大学传播、新闻与媒体教授兼临时主席，研究方向为国际传媒、新信息和通信技术等。
【译者简介】
邵逸，南加州大学东亚研究中心硕士，译有《小说的八百万种写法》《无法上映的54部电影》等。
AI导读
核心看点
- 精选二十篇访谈，含珍贵粤语及首译外语内容
- 深度解析《花样年华》等经典作品创作理念
- 揭秘即兴拍摄手法与人物先于故事的独特美学
读者共识
- 导演文学修养深厚，对电影有清晰自我认知
- 部分访谈重复度高，技术细节可能枯燥
- 是理解王家卫电影风格与情感内核的一手资料
精彩摘录
- "采访者：你像拍摄异性情侣一样拍摄同性情侣。 王家卫：这就是我用一个性爱场景开始影片的原因。我的处理方式很直接，毫不隐晦，为的是表明这是他们生活的一部分，就像一起吃饭或者洗衣服一样。我对浪漫主义没有兴趣。"
- "我的电影是由小片段构成的。我到最后才看到影片的全貌。在我看来，这似乎是一种非常中国式的思维。一天，我在博卡区拍摄，我不知道自己为什么这么做，为什么拍这个镜头，完全是一个巧合。剪辑的时候，我意识到这个镜头会起到非常重要的作用。换句话说，就像拼图，我不知道正确的拼法是什么，但碎片会一点点自己组合起来。"
- "我分段工作，每一段都有编号，但我事先并不知道它们之间的关系，也不知道它们在故事中的顺序。剪辑时我会尝试不同的组合。"
- "1990年 《阿飞正传》上映，但观众反响不佳，影片被迫下映。 1991年 《阿飞正传》获第十届香港电影金像奖五个奖项：最佳电影、最佳导演、最佳男主角（张国荣）、最佳美术指导、最佳摄影。电影在影院重映，观众仍不买账。"
- "我到了这个最尾的阶段，终于发觉《东邪西毒》原来是讲什么的，还有《东邪西毒》和我以前的戏有什么关系。其实，全部都是讲被人拒绝和怕被人拒绝，也有说被人拒绝后的反应。"
- "我的电影不是由故事出发。若从故事出发，必有起承转合，一定是一场接一场，但我的戏是从人物出发的，容许很多possibilities出现。"
- "采访者：你的电影没有惯常的叙事方式，结构较散乱，而人物往往很有疏离感，于是有人说你的电影是解构主义。 王家卫：我的戏和解构主义是没关系的。可能你在里面找到蛛丝马迹，但我从来不是从这点出发的。 采访者：香港大学里有某些课程很喜欢讨论你的电影，多是与后现代主义、香港文化、怀旧意识扯上关系。 王家卫：后生仔应该不要听那么多别人的话，这样会变得老气横秋，后生仔应该可以好直接，自己多看些电影比听人讲好得多。很多人将理论放入电影里，渐渐便会发现看电影看得很无瘾，变成一条formula。其实我自己也经历过这个阶段，开始中意睇戏时，你会睇很多影评，就像玩紧一个游戏，看到些线索，便对号入座。 采访者：你是否很抗"
- "采访者：越来越多中国的影片参与海外影展。我们也发觉有些不是中国电影，而只是变相为外国人服务的电影。你的电影也开始到海外参展，《东邪西毒》已送去参加9月威尼斯影展，这样会否左右你的创作来迎合某些对象？ 王家卫：你们都说我连香港市场也不理，我会这样做吗？其实我也不喜欢那些电影，我觉得那些电影像以前星光村一样，即做紧一些别人想看的事。 采访者：其实是sell紧一些很stereotype的形象出去。 王家卫：有人说我拍电影是给影展的人看，其实不是，因为我的电影不适合影展，也不符合影展的口味。譬如有人跟我说《东邪西毒》可否讲下1997年，这样评审团会很有兴趣。但我觉得咁又点啫？对鬼佬来说，他们对香港有几"
目录
用户评论
较为注意王家卫的文学资源，如《蜘蛛女之吻》《一桩事先张扬的凶杀案》，国内的，提及鲁迅、周作人、老舍，以及新感觉派的穆时英、施蛰存。他很喜欢《春阳》，可知都市里的那种意识流动小说和其审美的契合。
王家卫每天都看好几部电影，不论是好莱坞、欧洲的电影，还是日本电影。大学期间王家卫看了小津安二郎、黑泽明、贝纳尔多·贝托鲁奇、米开朗基罗·安东尼奥尼、埃里克·侯麦和罗伯特·布列松的作品。1994年接受杨慧兰和刘慈匀的采访时，他提到布列松教他不要做无用功。王家卫在《花样年华》中模仿布列松，在封闭的小空间内拍摄特写镜头。在同一次访谈中，王家卫评论了不少其他导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、马丁·斯克塞特、莱奥·卡拉克斯、格斯·范·桑特、安德烈·塔可夫斯基、侯孝贤、张艺谋和张元。他高度评价塔可夫斯基的《乡愁》和侯孝贤的《悲情城市》——他认为这是史上最好的电影。在另外一次访谈——关于分段式电影《爱神》中王家卫执导的《手》——中，王家卫指出，安东尼奥尼的《蚀》让他明白，电影主角不一定是人，也可以是空间。
因为喜欢了这么多年，部分幕后故事多少也有耳闻，但整个合成一本书大放送的阅读体验还是难以替代，何况还有原汁原味可以脑补出声音的粤语部分。“《重庆森林》是部教你怎么去“消遣”的电影：你很孤立，你一个人生活，但是你也可以用很多方法让自己拥有乐趣。”“我没有很多朋友，我不擅长交际。”“我不想做游客，我想做发现者。”
说的不多
装帧不行但内容还是可以，导演对自己在做什么，清楚得很，这点和大家以为的王导出入挺大。
电影好，但也未必聊的好，都是客客气气的规矩话，礼貌倒是有了，野性没了…
在书店遇到，手感特别好，于是很愉快的现场就读完了。收录的是一共22篇王家卫访谈录，其中有一些问答感觉就像他的影片一样模棱两可和抽象虚化，但另一些又令人吃惊的充满了很多细节。尤其是读特别喜欢的电影相关的篇目，比如讲《春光乍泄》和《花样年华》的部分，那些细节就会特别触动，跟着记忆中的影片画面一起再次击中你。有些片子会想再重看，比如《一代宗师》。
可以反复阅读的访谈，案头书。
访谈质量不一，有些还带营销性质。
资料汇总，把麦递给王家卫，让他自己说。香港媒体多问制作和明星，法国人多问文本细节，各有侧重、相互补充。虽说越到后面，王家卫说得越少，但还是比张建徳那本阐释书更切中。对于学者来说是很有用的研究资料，之于影迷也很有料。
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