![图像证史 - [英] 彼得·伯克](https://static.book345.com/covers/s/9787301295274.jpg)
书籍介绍
图像是历史的遗留，同事也记录着历史，是解读历史的重要证据。从图像中，我们不仅能看到过去的影像，更能通过对这些影像的解读探索它们背后潜藏着的信息。政治的、经济的、军事的、文化的……“一幅画所说的话何止千言万语”。面对数量难以穷尽的图像。历史学家也就面对着惊人的宝藏，但宝藏下面，也隐藏着难以觉察的陷阱。彼得?伯克以其杰出新文化史家的广阔视野，对包括工艺品、画像、雕塑、电影、电视、平面广告等的多种视觉材料进行了分析，关注的重点并非这些图像本身，而是如何利用它解读历史，以及在此过程中存在的机遇与危险。
彼得·伯克（Peter Burke），英国历史学家，当代著名新文化史家。曾执教苏塞克斯大学、剑桥大学，现为剑桥大学文化史荣休教授及伊曼纽学院（Emmanuel College）研究员。杨豫，1982年毕业于南京大学历史系并留校任教至今。现为南京大学历史系教授，欧盟研究所所长，江苏省世界史学会会长，美国普林斯顿大学国际研究中心客座研究员。
AI导读
核心看点
- 图像是解读历史的重要证据
- 警惕图像作为史料的陷阱
- 结合社会背景批判性解读
适合谁读
- 历史学研究者
- 艺术史学者
- 新文化史爱好者
读前提醒
- 勿将图像简单等同于时代精神
- 注意图像制作者的动机与立场
- 需结合文本史料进行互证
读者共识
- 语言浅显易懂适合入门
- 提供了独特的视觉史料视角
- 强调考证与批判性思维
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
精彩摘录
- "因此，图像如何用作历史证据？作为本书讨论的中心问题，对它的回答可以归纳为三点。 1、对历史学家来说，好消息是这类艺术作品可以提供有关社会现实某些侧面的证据，而这类证据在文本中往往被忽视了。它们至少可以提供某些地点和时代的证据，例如古埃及人的狩猎活动。 2、坏消息是，写实的艺术作品并不像它表面上那样写实，而是往往缺乏现实，它不仅没有反映社会事实，反而对它进行了歪曲。因此，历史学家如果不考虑画家或摄影师的各种动机（更不用说他们的赞助者和客户的动机），就有可能被严重误导。 3、然而，让我们回到好消息上来。歪曲现实的过程本身也成为许多历史学家研究的对象，如心态、意识形态和特质等提供了证据。物质的或表面"
- "汉堡学派研究图像的方法在潘诺夫斯基1939年写的一本非常著名的著作中做了归纳。他把图像解释分为三个层次，分别对应于艺术作品的三层意义。第一个层次是前图像学的描述（pre-iconographical description)，主要关注于绘画的“自然意义”，并由可识别出来的物品（例如树、建筑物、动物、人）和事件（餐饮、战役、队列行进等）构成。第二个层次是严格意义上的图像学分析，主要关注于“常规意义”（将图像中的晚餐识别为最后的晚餐，或把战役识别为滑铁卢战役）。 第三个层次，也是最后一个层次，是图像研究的解释，它不同于图像学，因为它所关注的是“本质意义”，换句话说就是“揭示决定一个民族、时代、阶级"
- "把艺术作品看作“时代精神”（Zeitgeist）的表达绝对是一种误解。文化史学家往往想把图像，特别是某件著名的艺术作品看作产生它们的那个时代的体现。虽然这样的诱惑不应一概拒绝，但如果以为那个历史时期是同质的，只要用一幅图片、以这样的方式就足以把它体现出来，则是错误的。可以肯定地说，在任何时期都有可能看到文化的差异和冲突。"
- "本书的主要内容是关于如何将图像当作历史证据来使用。写作本书的目的有二：一是鼓励此种证据的使用，二是向此种证据的潜在使用者告知某些可能存在的陷阱"
- "厄恩斯特`贡布里希曾经在一本书中论述过“见证着的原则”（eyewitness principle)，换句话说，亦即自古希腊以来在某些文化中艺术家们所遵循的规则：见证人能够而且只能够表现在特定的时间从特定的角度所看到的东西。"
- "因为被拍摄者和拍摄者的身份往往无法识别，而照片本身在许多情况下至少是最初拍下的一大堆照片中的一张，已经脱离了原来摆放他们的相册，最后被收藏进了档案馆或博物馆。 无论如何，主题的选择，甚至连早期照片中的姿势，都在模仿过去的绘画、木刻画和版画的套式，后来的照片又常常仿照以前拍摄的照片。"
- "图像或至少是大部分图像在被创作的时候并没有想到将来会被的历史学家所使用。图像制作者所关注的是他们自己的问题，有他们自己想要传达的信息。对这些信息做出的解释就是人们所知道的“图像研究”（iconography）或“图像学”（iconology）"
- "我们不应当把皇帝或国王的雕像或“国家肖像”看作它们出现的那个时代的个人幻想；而应看作戏剧，看作表现理想化的自我的公共展示。"
作者简介
彼得·伯克（Peter Burke），英国历史学家，当代著名新文化史家。曾执教苏塞克斯大学、剑桥大学，现为剑桥大学文化史荣休教授及伊曼纽学院（Emmanuel College）研究员。杨豫，1982年毕业于南京大学历史系并留校任教至今。现为南京大学历史系教授，欧盟研究所所长，江苏省世界史学会会长，美国普林斯顿大学国际研究中心客座研究员。
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用户评论
2022之十：酣畅淋漓。一些所谓的对该书重实践轻理论的批评，未免吹毛求疵。图像学、形式主义吵了多久，实际上核心的点就那么几个，且互补大于对立。该书重实践，才是对其主张的最好诠释。另，巫鸿开创的一些范式，未必没有受该书所涉若干思潮的影响。
见微知著，图像中的细节显示事物的存在，也预示对其关注与基于各种立场下不同视角的存在，通过对图像的分析，能够看到表象对“本象”的建构。（其中有一幅画，伯克一直在谈工作室案头为何没有放书，而我却一直盯着房间里趴在地上的狮子...）
重要：3.圣像与超自然图像；7.他者的套式；9.从见证人到历史学家；10.超越图像学；11.图像的文化史，及最后两页
图像证史，史印证图像。解读在历史文化社会背景中。
英国著名历史学家彼得•伯克所著的关于视觉化史料的已经堪称经典的论著。伯克在这本书里，系统讲述了包括图像、电影等在内的视觉化史料，相对于文字史料的自身特点与独特价值，同时清晰地告知在使用视觉化史料进行研究时的要点与注意事项。语言流畅清晰，没有理论著作里惯见的学术腔，却照样富于深度与思想性。五星推荐。
套式一章颇有意思。有了这本理论总结，就可以去看文化史的具体研究了。毕竟图像学分析看着容易，做起来难。
ps.这本书的翻译、字体大小、排版等看起来都挺舒心的。总体上可口易读。
范式，动机，考证，细节
刚看过艺术类的书，转过来看这本书感觉很神奇。也许没有人能完全客观地描述历史，但如果综合了不同人的研究，也许这段历史会更接近真相吧。
是很好的图像研究指引 ｜ 译文流畅但术语的处理比较草率
渊博，扎实，易读
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