书籍介绍
这是一部把唐诗当“活体”来解剖的书。钱志熙不满足于罗列名家名篇，而是追问一个核心问题：五律、七律、五绝、七绝这些“体制”究竟如何塑造了诗人的写法与读者的感受。全书以体裁为纲、分期为目，从初唐到晚唐，逐一考察各体在不同阶段的正变流变。读者最称道的，是他既能“学者辨章学术、考镜源流”，把沈宋、四杰、钱郎的脉络梳理得纲举目张；又能“才人体贴文本”，从《秋兴八首》的时空安排等处抉发诗心。书中不少论断——如对“前有沈宋，后有钱郎”的重新估价、对王孟是否真承沈宋的质疑——颇具争议，也正因此逼着读者重新思考“体”与“情”的关系。适合愿意深究诗法、不止于欣赏字面的读者。
作者简介
钱志熙，1960年生于浙江乐清。北京大学中文系教授、博士生导师，教育部“长江学者”特聘教授。北京大学古代文体研究中心常务副主任，北京市高校教学名师，国家哲学社会科学基金评审组专家。中国唐代文学学会常务理事，中国文选学会常务理事，中国李白研究会副会长，中华诗词学会常务理事、学术部主任。出版《魏晋诗歌艺术原论》《汉魏乐府艺术研究》等专著十余种，论文一百五十余篇，获各种科研、教学奖励十余项。
精彩摘录
- "唐诗从其近体的体制发展来看，是从齐梁到初唐这一脉走下来的。沈、宋的五律，不仅格律成熟，而且排除了齐梁以来的雕琢、俳偶之气，完成了自然清新、流转的唐代五律风格的创造，因此在当时即被视为五律的正宗。而“文章四友”的五律，实为沈、宋的同调。其余“四杰”、陈子昂等人的五律，是直开后来李、杜一派的，其成就主要在于境界阔大浑颢、气骨老成。就初盛唐五律的发展来看，从“四杰”、陈子昂到李杜，实为奇军突起，与诗坛的主流风格有所差异。尤其是杜甫的五律艺术，在题材与风格上都有大幅度的突破。高岑的五律，实为李杜之附翼。至于王孟的五律，虽然较近当时正宗，但也并非直接沈、宋而来，尤其是他们清新、闲逸的胜境，多是从陶、谢诗"
- "唐诗从其近体的体制发展来看，是从齐梁到初唐这一脉走下来的。沈、宋的五律，不仅格律成熟，而且排除了齐梁以来的雕琢、俳偶之气，完成了自然清新、流转的唐代五律风格的创造，因此在当时即被视为五律的正宗。而“文章四友”的五律，实为沈、宋的同调。其余“四杰”、陈子昂等人的五律，是直开后来李、杜一派的，其成就主要在于境界阔大浑颢、气骨老成。就初盛唐五律的发展来看，从“四杰”、陈子昂到李杜，实为奇军突起，与诗坛的主流风格有所差异。尤其是杜甫的五律艺术，在题材与风格上都有大幅度的突破。高岑的五律，实为李杜之附翼。至于王孟的五律，虽然较近当时正宗，但也并非直接沈、宋而来，尤其是他们清新、闲逸的胜境，多是从陶、谢诗"
目录
用户评论
此书洵为诗家正法眼，为古人叙述脉络中无两之作。分期、分体、评点皆从明清人讲诗中来，而才力特高，故能冥然神会，不为徼绕之说、皮相之论，观此能得作诗之法。又运海涵地负之学殖抉剔源流，有唐近体之后先遂如网之在纲矣。唯其以古贤之脉络顺述之，今是昨非之论亦稍存焉，然大醇小疵，观止之义，可胜叹哉。
谈律诗的部分好于绝句，七律有几节尤其好。谈体制溯源条理较差，到具体诗作又可见深微的体察，但常有点到即止之憾。对诗艺有相当体贴的理解，如言所谓感情如何消融于特定的艺术语言、诗体与语言的主动性，如论对仗与写物的关系、气骨的造成、对句如何脱离徘偶之气等等，倒是有助于学写古典诗。
诗人解诗之妙悟隽语，学人辨章学术、考镜源流之手眼，一时兼备。述其史之迁异，察其体之正变，舍此无别家矣。
特别喜欢看钱公谈诗。
学人着眼处当在作者剖定体裁、疏浚源流的功夫，我辈外行留心赞叹的却是评鉴高卑的敏眼和斟酌用词的确凿。钱老师的艺术感觉真是好极了，应是从传统诗话得来的修养；而将孤篇放在整个诗歌史脉络中研判的做法，自是现代学术的作风。盖非学养深雄、诗思细敏者不能为。
考镜源流，从六朝而下，重体裁体式。可与葛晓音先秦并参。思考还是很锐利的，行文论证不如葛，涉及具体诗人作品又落入吹吹乐不知所以的套路中去了。（吹嘘太白太过，反而令人不知太白在其间是个什么位置。）
太厉害了
此书不仅上溯汉魏、齐梁，探明唐诗体裁流源，更将体裁流变之影响融于诗篇鉴赏之中，时见妙处。补前人所未发，如言王维对唐人五七律的贡献等。今日一些批评家评唐人之诗，多自整体言之，鲜从单一体裁论说诗风，大而化之，不及佳处，每多空言。盖一诗之风格体制，必从体裁中见之，岂能略而不论?此书论诗，多言诗法，如客观事物用主观体验写出之法、写景言事以寄意之法等等。书中举例句、例诗甚多，似欲读者自行参详，故每每点到即止，然作者善解诗意，寥寥数语读之，仍颇有启发。唐诗，写意与抒怀并在，风神与韵致同存，初盛中晚四期，开后世无数法门。非偏执唐宋诗门户之人可诋也。另，书中多言诗之体格，盖古人论体格，每多浑成之意，非以今日风格、体裁等语可限。
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绪论和体制溯源的部分必读，读书札记写了十多页，求再版
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