![昨天的中国 - [法] 阎雷](https://static.book345.com/covers/s/9787221173904.jpg)
法国摄影家阎雷行走中国数十年的结晶
近300张照片，见证1985—2000转型期的嬗变与日常
世纪转圜的契机，或许就潜藏于滑梯上的轻盈一跃
历史书的遥远章节，也许会随自行车的一次拐弯悄然发生
在宏大的远景和鲜亮的眼下日常之间
这些相片显出了所有徘徊、踌躇与热望的微妙底色
珍藏版重新编排，增补上百张照片，装帧设计全面升级
◎ 编辑推荐
★ 全球热销数十万册的中国题材摄影家：影响力可与布列松、马克·吕布、巴贝和久保田博二比肩的中国题材摄影家阎雷，著作全球热销数十万册，为世界打开一扇长久开放的中国窗口。
★ 行走中国各个角落，以热爱与恒心绘就一幅世纪之交的中国巨像：从北京上海到边远山区，从田间劳作到摩登婚礼，跨越1985—2000，以镜头记录下转型期中国的种种日常与巨变。
★ 全面升级的增订珍藏版：在畅销近十年、加印十余次的旧版基础上，增补上百张照片，12开超大开本还原温情细节，128克舒视雅印四色精细印刷 + 印厂反复调色校准，内容形式全方位升级的收藏用版本。
16岁，我做了一个梦，梦见的是我在中国的一种生活，很神奇。1979年，中国开始改革开放，第一次签发针对个人的外国人旅游签证。我听到这个消息就睡不着觉，我要学习摄影，要学习中文，我要拍摄中国的改革开放。他们在叫我，我应该去。所以我来中国了。
对这个梦，我从未后悔。
—— 阎雷
以中国为主要拍摄题材的外国摄影师中，阎雷也许称得上最优秀的人之一。他完全可以与他的前辈马克·吕布比肩。
—— 那日松
◎ 内容简介
本书是《昨天的中国》（北京联合出版公司，2015年）的增订珍藏版，收录了上百张新增照片，并对整体内容编排、页面布局和设计等进行了优化升级。
全书分为围绕地方风光的“昨天的故乡”和围绕人文风俗的“昨天的我们”两辑，从北京到桂林，从上海到延安，从田间的勤苦劳作，到酒席上的欢声笑语，全面呈现1985—2000年间处于转型期的中国的日常生活、经济起飞和社会巨变，用镜头为整个中国创作一幅无比鲜活、富于生命力的肖像。
作者对中国充满了感情，四十年间足迹踏遍中国的每一个角落，敏锐地捕捉到这个具有厚重灰色调的国度在20世纪末对变革的渴望、对新鲜事物的痴迷，通过他的视角，新旧交替时期的种种微妙和激烈之处被真实地传递出来，展现了那段逐渐远去的历史。
阎雷（Yann Layma），1962年生，法国著名摄影师。1984年，他获准自由进出巴黎爱丽舍宫，为当时的总统密特朗拍摄了一年政坛生活，成为法国唯一一位获此殊荣的摄影师。1985年，阎雷以自由摄影师的身份首次来到中国，四十年来共拍摄了六十多个关于中国的摄影报道，出版了多本关于中国的著作。他的大型摄影集《中国》于2004年在全世界六个国家同步发行，印量达几十万册，这也使他成为在西方影响显著的中国题材摄影师之一。
2005年，他因在中法文化交流方面的突出贡献而被授予法国骑士勋章；2011年，当选《泊客中国》评选的“中国因你而美丽”11位“文化行者”之一。
- 本书收录1985至2000年间中国转型期的珍贵影像，涵盖北京、上海至偏远山区的真实生活场景。作者以地理摄影视角，记录劳作、节庆、买卖等日常细节，呈现社会变迁中普通人的生存状态与情感底色，具有极高的史料价值。
- 增订珍藏版在原版基础上增补上百张照片，优化排版与设计，采用12开大尺寸与精细印刷，还原历史温情细节。内容分为“昨天的故乡”与“昨天的我们”两辑，全面展现从城市到乡村、从传统到现代过渡期的复杂面貌。
- 作者阎雷作为长期行走中国的法国摄影师，其作品虽被部分读者认为缺乏艺术突破，但胜在真诚与客观。书中包含作者亲历的冒险故事，如躲避警察、深入监狱等，展现了外国摄影师在华拍摄的艰难历程与对中国的深厚情感。
- 对1980至1990年代中国社会变迁感兴趣的历史爱好者，希望通过影像资料了解改革开放初期普通民众生活状态、社会风貌及文化习俗的读者，本书提供了第一手的视觉证据与真实记录。
- 摄影艺术爱好者及纪实摄影研究者，可从中学习地理摄影的叙事技巧与人文关怀。尽管艺术性评价不一，但其对日常生活的细致描绘与长期跟踪记录，为研究中国当代摄影史及跨文化视觉交流提供了重要案例。
- 经历过那个年代或希望向后代讲述过去生活的中老年读者，以及80后、90后群体。书中熟悉的场景如红领巾、旧式交通工具、传统服饰等，能唤起强烈的情感共鸣与集体记忆，满足怀旧与反思的需求。
- 请注意，本书部分图片的时间标注存在错误，如将1987年的标语误标为1997年，读者在引用具体历史事件时间时需自行核实。此外，书中内容侧重于日常记录，不应期待具有强烈艺术冲击力或颠覆性的摄影作品。
- 阅读时建议结合书中作者自序及后记，了解拍摄背后的故事与困难。作者曾遭遇警察盘问、被限制行动等经历，这些背景有助于理解照片的珍贵性。请勿以现代审美标准苛责其构图，应关注其记录历史真实的价值。
- 本书为大型画册，开本较大且厚重，适合静心翻阅而非快速浏览。建议配合相关历史文献或纪录片阅读，以更深入理解照片背后的社会背景。对于涉及少数民族风俗的内容，应保持尊重与客观的态度，避免刻板印象。
- 读者普遍认为本书具有极高的史料价值与情感共鸣，尽管部分照片艺术水准一般，但其真实记录了转型期中国的日常生活，令人感动。增订版在排版与印刷质量上有所提升，但新增内容亮点不足，且存在标注错误，需谨慎对待。
- 多数读者赞赏作者对普通民众生活的关注与真诚记录，认为其作品展现了那个时代生机勃勃、充满希望的一面。然而，也有批评指出作者创作思维局限，缺乏深度与批判性，仅停留在表面记录，且部分照片重复或质量不高。
- 读者对书中涉及的个人冒险故事与跨文化交流经历表示兴趣，认为这增加了阅读趣味。但整体评价两极分化，支持者视其为珍贵历史档案，反对者则认为其摄影技术平庸、内容空洞，不建议作为艺术摄影教材，仅适合怀旧收藏。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "我还发现了一个出乎我意料的中国：夜幕下的紫禁城紫色城墙外，同性恋者在寻求欢爱；"
- "然而当西蒙他们展开自己的画作以便让我拍摄时，局面突然第一次急转直下。旁观者将我们的行为解读成反对中国的举动，警察出动，把我带到一个警察局去问话，在那里我度过了卡夫卡式荒诞而恐怖的六小时。"
- "我在南方的侗乡待了六个月，期间我写了一本书，为杂志写了一篇文章，拍摄了一部电影，这让我在这“山高皇帝远”的地方摆脱了时事的干扰。"
- "我们的运气并没有持续很久。警察把我们限制在宾馆里，因为违反了在禁止区域开展活动的条例，城市周围的区域尚未放开。他们像对待囚犯那样给我们拍照。正面一张，左侧面一张，右侧面一张，手指蘸上墨以采集我们的指纹。"
- "两天后，我决定再去为苍翠茂盛的乡村多拍一些照片。为了躲开守在我门口的警察，我把几张床单打成结顺着窗户爬了下去，并截住了经过的第一辆小摩托。司机开心地决定邀请我与他的父母共进晚餐。我被他带到一座两侧竖有塔楼的奇怪的要塞前，沉重的铁门缓缓打开。我发现这处营地里到处都是穿着棕色衣服腿上戴着脚镣的男人。司机的父母是这里的监狱看守！简直是愚蠢和疯狂之极！我偷偷地从宾馆逃出来，竟莫名卷进了一座监狱，一边周旋在各色人之间与典狱长把酒言欢，一边祈祷千万别被他们发现我的照相机。"
- "有五年之久的时间、我只能通过香港拿到一张旅行签证。这个小把戏使我得以去到位于新疆的哈萨克斯坦边界，在草原深处和持鹰打猎的哈萨克族牧马人共骑、在气温低至零下摄氏40度的满洲里，见到了穿城而过的最后的蒸汽机车司机报道了中国出现的第一批带薪体假并在禁区和族人民一起生活了六个月。 直到1992年被拒绝发放一张到香港的签证，我才真正惊慌起来。我请我的中国助手想办法，打算拍一部有关生活在云南深山里的梯田雕刘师的电影。我匆来到曼谷，在那里我犯下了一个弥天大错：我竟然买了一份假护照。回到香港当把这个来历不明的身份证件递交给移民局时，我的心里不是没有焦虑的。护照上的这个年轻人史蒂芬到底是谁？一个丢了相关文件的背"
- "汉语只有四个声调，而侗语有十五个声调，而且这十五个声调是我们人耳听不到的。生活的欢乐和悲伤都被编成四十四种不同类型的歌曲来表达，这些歌曲均严格遵守乐韵准则，有情歌，有酒会歌，有上山歌，有戏曲歌，有歌唱传说中的夜晚的，有唱恋人的相遇和分手的，也有唱吵架的夫妻和好如初的。"
- "自序 1979年，当中国一夜之间突然向世界敞开它的大门，批准第一批旅游签证时，我自己仿佛体验了一把类似主显节一样的经历，我好像预见到了未来的一场有关中国的旅行，感受到了那种显然天命，它让我敞开自己，接纳远方的他者；它让我心甘情愿地将自己——无论身体还是灵魂——深深浸沉到那个广袤而伟大的，生活着世界人口四分之一的人类文化中心当中去。十六岁时，我就下定决心要活出一番不同的样子来，要用我的生命去努力，最终在遥远的将来，为这个巨人绘制一幅肖像。作为一名无忧无虑的少年，我所拥有的资源仅局限于要实现这个不可能任务的强烈野心，我的幼稚人生观，我的情绪化，还有我的无知。所面临的挑战除了孤独、恐惧，还有彼时这个"
