![塔朗窃贼 - [法]皮埃尔·勒韦迪](https://static.book345.com/covers/s/9787219110898.jpg)
- 编辑推荐 -
★“1917年，在《塔朗窃贼》中，他通过叙事的网状结构，对谵语和梦幻记录的虚构进行了实验。在这方面，他显然先于超现实主义者。”（勒贝尔·萨巴蒂埃）
★“当我们——苏波、布勒东、艾吕雅和我——二十岁左右的时候，他对我们来说是世界上的所有纯粹。我们的兄长，诗人的榜样。”（路易·阿拉贡）
★“我曾喜爱，至今仍然喜爱——对，充满了爱——对一切缀饰每天生命的东西进行大幅度剪裁而成的这些诗，这一飘浮在我们的行为和印象周围的感知和预示的光晕。”（安德烈·布勒东）
★“勒韦迪的许多诗，充满活力地发展，像是一次探寻，在滔滔不绝的事物间的一次前行，或者更确切地说，像是在意识和意识努力追赶的‘那个更真实的生命’之间一场注定要失败的奔跑。”（让-皮埃尔·里夏尔）
★“勒韦迪的诗如今以它的高度、它的幽默和它的严重性而存在着，因为它‘剥去心脏的皮’，平静地复述着人类的孤独。”（伊夫·梅兹埃）
- 内容简介 -
皮埃尔·勒韦迪的诗体小说《塔朗窃贼》（1917）诞生于一个事件：某天他去拜访住在巴黎的好友马克斯•雅各布，看到一个装满手稿的箱子，顿生好奇，但雅各布担心朋友会窃取他的写作灵感，便当着勒韦迪的面关上了箱子。这一关闭箱子的举动提示勒韦迪，他与文学之都巴黎的友谊是不可靠的——他后来与雅各布、布勒东等人不欢而散，并于1926年离开巴黎去索莱姆隐居，其诗作中始终萦绕着面对现实的尴尬与无力。同时，“关闭”也是勒韦迪极钟爱的一个词，它表明世界和他者的不可进入性。《塔朗窃贼》正是围绕现象世界的无基底性展开的，一切生活在白昼中的人与物都处于巨大的悬浮状态，随时可能坠落，相互之间有观看的窗户，但绝没有紧密维系的纽带。
- 作者简介 -
皮埃尔·勒韦迪（Pierre Reverdy，1889—1960），20世纪法国乃至全世界最重要的诗人之一，与毕加索、布勒东、阿波里奈尔、雅各布、布拉克、格里斯等人过从甚密，著有《椭圆天窗》、《屋顶的石板》、《彩绘星辰》、《风之源》、《白色石头》和《天花板上的太阳》等诗集，以及小说《人皮》、笔记《我的边缘之书》。勒韦迪诗作虽受超现实主义和立体主义影响，但其巨大的透明性，以及将世界无限凝缩至词语的方式，仍使他在天才的星丛中卓然独立。
- 译者简介 -
冯冬，诗人、学者、译者，目前致力于保罗•策兰研究和“二战”后西方诗学本质陌异性探究，著有《思辨患者》、《平行舌头》、《沙漠泳者》和《残酷的乌鸦》（与孙冬合著）等诗集，以及专论《默温诗之欲望与无限性》，译有《未来是一只灰色海鸥》、《蛛网与磐石》和《别处》等书，原创及翻译作品亦见Poetry...
- 本书是勒韦迪1917年创作的诗体小说实验，采用网状叙事结构，对谵语和梦幻记录进行虚构探索，在形式上先于超现实主义运动，展现了意识流与立体主义影响的文本特征，模糊了人物界限，强调文字与页面空间的关系。
- 作品核心围绕‘关闭’与‘不可进入性’展开，反映作者因好友雅各布关闭手稿箱而感到的友谊破裂与巴黎文学圈的疏离。书中描绘了悬浮、坠落、孤独的状态，揭示世界和他者的不可进入性，以及个体在现实中的尴尬与无力感。
- 文本充满跳跃、朦胧且不安的前卫气质，拒绝传统叙事逻辑。书中穿插毕加索、莫迪里阿尼等名家为作者绘制的肖像，证明其在巴黎文人圈的地位。读者反馈显示，这种破碎、非线性的表达难以被常规阅读习惯接受，需放弃对连贯情节的期待。
- 适合对法国现代主义文学、超现实主义起源及先锋诗歌形式感兴趣的读者。勒韦迪被视为超现实主义者的兄长，其作品具有极高的文学史价值，适合希望了解20世纪初巴黎文学圈动态及现代主义文学实验的学术型或深度文学爱好者。
- 适合能够接受非线性、碎片化、意识流文本的读者。本书没有传统情节，而是由不规则诗文组成，充满隐喻、幻觉和断裂感。若读者偏好逻辑严密、叙事清晰的通俗小说，可能会感到困惑和排斥，因此不建议寻求娱乐性阅读的读者尝试。
- 适合对存在主义孤独、人际疏离及自我封闭主题有共鸣的读者。书中探讨的‘关闭’、‘不可进入性’及个体在群体中的孤立感，可能引发对人际关系边界、信任危机及内心孤独状态的深层思考，适合愿意在晦涩文本中寻找情感投射的读者。
- 请勿以传统小说标准阅读本书。本书无目录，章节由不规则诗文组成，粗体与标准体交织，旨在模拟思维跳跃和意识流动。读者应放弃寻找连贯情节或明确人物关系的企图，转而关注语言本身的质感、意象的碰撞以及文本形式带来的视觉与心理冲击。
- 建议大声朗读或反复阅读。部分读者反馈，有声阅读或反复折返阅读能更好地捕捉文本中隐秘的情感波动和诗意节奏。书中内容涉及大量幻觉、梦境及非理性表达，快速浏览可能导致完全无法理解，需耐心沉浸于其营造的悬浮与不安氛围中。
- 结合背景资料辅助理解。书中涉及的大量巴黎文人圈典故、作者与雅各布、布勒东等人的关系破裂背景，是理解文本中‘关闭’、‘盗窃’、‘背叛’等隐喻的关键。建议先阅读编辑推荐及内容简介，了解作者隐居索莱姆的背景，以便更好地把握文本背后的孤独与绝望基调。
- 读者普遍认为本书晦涩难懂，跳跃性极强，缺乏传统叙事逻辑，不适合大众阅读。许多评论指出无法读懂文字部分，认为其内容朦胧、不定，甚至令人感到不适或无聊。这种‘不可进入性’被部分读者视为作者故弄玄虚，导致阅读体验极差，难以产生共鸣。
- 尽管阅读门槛高，但部分读者高度赞赏其独特的诗意、轻盈感及前卫形式。有评论将其比作‘街头追逐光斑的猫’，认为其在词语缝隙间的跳跃具有独特美感。书中附带的毕加索、莫迪里阿尼等名家肖像被视为珍贵历史资料，增加了书籍的收藏价值和艺术欣赏维度。
- 读者对书中表达的孤独、疏离及信任危机主题产生强烈共鸣。尽管形式晦涩，但部分读者在除夕夜等特定情境下，被其中关于‘真理在自身’、‘无须说服他人’等段落击中，认为其深刻揭示了人际关系的脆弱与个体的孤立无援，具有极高的情感穿透力和哲学深度。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成，不等同于全文精读。
- "那是不是一种话语 它让我在某个夜晚里发现月亮不过是一朵永不变化的云 太阳看月亮看得精疲力竭了，只剩一只眼来看大地"
- "一个声音从底部升起，散开于 拱顶，一个洞在那里闪耀 一位老者跪在石头上哭泣，祈 祷他所哀求者倾听 其他那些助手围着他观看 他们不是圣徒，也非天使 那个男人也不是在教堂里 这不过是个马厩 然而那笑声和哭喊让墙壁发抖 震碎些玻璃 他在别处 他徒劳地想变好人"
- "我虽然不认识你 但我爱过你 现在我更爱你了 要发生的事迟早要发生，我俩之间 不必担心有误会 无论如何我都原谅你 趁等待之际我把你介绍给我的朋友"
- "一个人内心总有一个可怜的哭泣的孩子"
- "某天夜里他灵感来袭，把自己当 成檐槽上的猫，然而身体的重量 远远超过才华的重量，锌板坍塌 之后，他在人行道上把自己的脸 摔得稀烂 底下一个好奇的行人跑过去 然而除了空无，已没有任何 踪迹 只剩一个干瘪的气球和一 点黑人的脑浆， 跌落之后，其余被一阵 风蒸发无痕迹"
- "城中心的人群集在同一个 地点，这不过是那同一头动 物根据成千上万脑袋的独 意愿爬行并摊开 于是你不得不从那些淹没了你目光的陌生人脸中寻出一条路"
- "激动的人群里 眼睛说着伤心事"
- "寂静突然变得巨大 膨胀至四个墙角 还有一个人"
