书籍介绍
【编辑推荐】
※《爱的饥渴》是反《包法利夫人》的、反迪康热的
作为自己的工作,估计能流传下来的,就是《假面的告白》《爱的饥渴》和《禁色》这三部长篇,在完全暴露自己的长处和缺点这点上,我觉得它们是自己的真正的工作。三岛自述在本作中他尝试着将自己倾注在客观的人物中,写下了《爱的饥渴》这个主题。
※他的笔端始终在人性的两端跳舞:美与丑、爱与恨、生与死、情与仇,包括理想和溃灭,矜育和杀戮
本书是三岛继《假面的告白》之后的另一部文学杰作,是三岛最好的作品之一,如此罕见的完善作品,非三岛的手笔莫属。──日本文学评论家奥野健男
它是一部模仿坦塔罗斯式痛苦的作品,直面了以绝望为生存价值的人们,凄惨的生存方式。——文艺评论家花田清辉
【内容介绍】
“我不是去烧丈夫,而是去烧嫉妒的。”
主人公悦子是个一生都为情所苦的不幸女子。婚后丈夫在外另有温柔乡;妻子在家空闺冷衾,无处话凄凉。之后得了不治之症的丈夫去世,失掉丈夫的悦子一面同公公弥吉逢场作戏,一面又暗恋园丁三郎。这场爱恋注定没有结果,悦子那股爱的饥渴转眼化为恨的妒火,爱与恨相互交织……
正是在希腊悲剧《美狄亚》与法国诗人莫里亚克《爱的荒漠》的影响下,他写出了《爱的饥渴》这部文学杰作。三岛运用回忆、联想等倒叙手法,细腻描摹人物深层心理,作品结构延续日本古典传统的严谨格局,缜密而精巧。
AI导读
核心看点
- 剖析悦子病态的嫉妒与爱欲,展现人性深渊。
- 三岛由纪夫25岁成名作,心理描写细腻极致。
- 探讨美与毁灭、爱与恨交织的悲剧美学。
适合谁读
- 喜爱日本文学及三岛由纪夫作品的读者。
- 对人性幽微、心理分析感兴趣的人群。
- 能接受意识流写法及压抑氛围的读者。
读前提醒
- 开篇意识流较多,需耐心进入人物内心。
- 注意倒叙手法,理清复杂的人物关系。
- 关注作者对肉体、痛苦与美的独特隐喻。
读者共识
- 笔力惊人,对病态心理刻画入木三分。
- 悦子的痛苦与嫉妒令人窒息又产生共情。
- 部分读者觉得情节琐碎,阅读门槛较高。
本导读基于书籍简介、目录、原文摘录、短评和书评生成,不等同于全文精读。
精彩摘录
- "只要不存在爱的话,人与人之间的交往就能轻松自如。只要不存在爱的话……"
- "人为了折磨自己,可以倾注的热情是无限的。正因为丧失了希望,才能倾注如此的热情。它是人类存在的表现形式,也许这种形式不管是流线型还是穹隆形,都是某种存在形式的忠实模型。所谓热情,就是一种形式。正因为如此,它才能成为一种媒介体,使人的生命十全十美地发挥到那种程度。"
- "什么证据也没有。他们这号人是从不记日记的,既没有能力写情书,也断不会懂得什么美和爱的共谋,比如将爱情的一分一秒都留在记忆里作为纪念,或者现在就准备使甜美的追忆重新显现。他们不会留下任何纪念、任何证据,两个人在一起的时候,也只是眼睛看着眼睛,手拉着手,唇抵着唇,胸贴着胸……还有,再不然,那个地方顶着那个地方……啊!一切多么容易啊!这是多么直接而美好的抽象行动!不用语言,无须表达。就像投掷标枪的运动员的姿势,这是为了实现单纯的目的而采取的。这种必要而充分的姿态,这行动,这行为等所有一切,都是按照一种十分单纯的、抽象的、美的线条而进行的。这样的行为会留下什么证据呢?这种行为就像田野上空一瞬即逝的燕子"
- "悦子本来肌理细腻,这个一任弥吉所占有的奢侈部分和沾满泥土、骨节粗大的手的实质部分,虽然形式上极其矛盾,但又毫无顾忌地联系起来。这双沾满泥土的手不久就会在她的酥胸上漫无边际地随处扫荡。在弥吉看来,只有造成这种人工性的矛盾,才能使自己获得真正占有她的安然心态。"
- "“一点儿不错。”他自问自答,继续叨咕着,“一旦光着身子,就能明白人的个性根据是很薄弱的,而思想的形态只要有四种就足够了:胖子和瘦子的思想,高个子和矮个子的思想。论脸型,不论看哪种脸型,不外乎两只眼睛,一个鼻子,一张嘴巴,没有长一只眼的小孩子。即使是最能表现个性的脸型,最多只起到有别于他人的记号罢了。恋爱也只是记号爱上记号而已。因为一旦进入肉体关系,就变成无记名和无记名的爱情了。仅仅是混沌和混沌、无个性与无个性的单性繁殖,既无男人又无女人。你说对吧,千惠子?”"
- "悦子被后面的人流推挤得跌跌撞撞,这时,一个火热的、赤裸的脊背正好迎头袭来,悦子伸手支撑住了。那正是三郎的脊背。悦子的手指品味到放置多日的年糕般的肌肉的触感,尝到了一种庄严的灼热!后边的群众进一步向前推挤,她的指甲尖锐地刺进三郎的肌肉。精神昂扬的三郎没有感到疼痛。在这疯狂的拥挤之中,他并不想知道支撑在他脊背上的是哪个女人。悦子感到他的鲜血正要从她的指缝里滴下来……"
- "那就是爱吗?三郎刹那之间品味着这一连串的往事。他只是想得到美代,似乎没想到什么爱。他整天考虑的是,地里要锄草了,还幻想着要是再打起仗来,他决心志愿参加海军,去冒一次险。他还幻想着天理教的各种预言能够变为现实,想象着世界末日甘露台上天上降下甘露的那一天,还有,愉快的小学时代在山野奔跑的情景,以及等着开晚饭的心情。他心里想着美代的那一瞬间,占不到他全天的几百分之一。他只是想得到美代,就连这种认识也十分模糊。这就和吃饭一样。那些暗暗同自己的欲望做斗争的所谓经验,同这位健康的青年无缘。"
- "弥吉怀着恐怖回忆起她那瞬间的姿影。她无所畏惧地凝视着烈火,无所畏惧地将手伸进火里。悦子的这份平静是从哪里来的呢?那顽固的雕塑般的平静!委身于各种纷乱感情中的这位女子,刹那之间从所有纷乱的感情里获得了自由,这是几乎近于倨傲的平静。照那样下去,悦子也许不会被烧伤。弥吉的呼喊抑或使得悦子从一种只有在灵魂的假寐中才有可能取得的平衡之中苏醒过来,这时她才烧伤了掌心吧?"
作者简介
三岛由纪夫
(1925—1970),原名平冈公威,日本当代小说家、剧作家、电影演员。多次被诺贝尔文学奖提名。这位日本文坛的异类,一生崇拜殉教式的死亡,他短短一生竭尽全力用文字诠释着美的多元性。美国的日本文学研究权威唐纳德·基恩认为三岛是“世界上无与伦比的天才作家”。
陈德文
江苏邳县人,南京大学教授。1965年毕业于北京大学东语系日本语专业,1985年赴早稻田大学学习和研究,现为日本爱知文教大学专任教授。翻译出版日本文学名家名著多种。